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在一間學院裏,有一位即有肥而又被人討厭的學生被殺死。他死在學院裏最多女學生集合的地方,在女學生聯營會裏。最受歡迎的三位漂亮女學生竟然是主要疑犯電影評論:3G-BD1021《美麗小魔頭》沒想到還行,有點看頭
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《誰主沉浮》以中國共產黨和國民黨在中國命運決戰曆史關頭兩個最高統帥部的對比結構形式,以追求寓意和哲理的相對全景式的敘事方式,提煉和升華“民心向背定興衰”的主題,展示一幅幅曆史畫卷……電影評論:河北版的建國大業(時任河北宣傳部聶部長出品),講了70年前的新年,但並不是一部普通的主旋律。主旋律營造的是一種正統的“神話”,最典型的就是同年的《建國大業》,而這部電影發掘了曆史的另一麵,以至於習慣於前一種神話的觀眾覺得“太不像了”。當然,這部電影也並非要陳述真實曆史,盡管有許多精彩的真實細節,也有許多明顯虛構精巧但失去真實感的情節,在複雜有藝術感的敘事結構、帶有話劇味道的台詞和雕塑感的畫麵中,這部電影講的不是一段曆史,而是一種曆史觀。 ——很有意思的電影。PS.人民幣那段真是神來之筆啊!以及小突出了一下習仲勳和薄一波,有意思;表明淮海戰役是粟裕指揮的,完全沒有前委書記,有意思!
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天誅焱一行人回到荒蕪之地發現自己的部族在屠戮常人,快馬加鞭卻錯過部族屠戮常人的部隊,三人回憶童年卻又對常人的看法出現了分歧。第二天部隊返回,三火質問首領為何屠殺常人,並舉行儀式要成為部族首領。最後儀式被打斷,部族分裂成了兩部分。三火眾人收到了白骨姬願意幫助眾人的消息。眾人帶著白骨姬路過車遲國,卻發現這裏異人為王,剛剛高興卻發現常人備受壓迫,與國王理論之時卻發現這背後的陰謀。電影評論:車遲國鬥法在《西遊記》原著中是絕頂精彩的存在,然而魔改版把這一段改的很乏味呀,模式化的打鬥似曾相識的場景,確實是一部故事不如一部,不過嘛,作為精品網大的代表作,還是要鼓勵下滴
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抗日戰爭期間,江南新四軍的將士與日寇展開激烈的較量。光榮負傷的指導員郭建光(譚元壽 飾)和18名新四軍戰士被迫在沙家浜養傷,耐心等待再次奔赴沙場的那一刻。阿慶嫂(洪雪飛 飾)和沙奶奶(萬一英 飾)等進步群眾積極接納、照顧傷員,戰士們則各盡所能為鄉親分擔農活,軍民魚水情,可歌可泣,難分難舍。未過多久,鬼子開始掃蕩,阿慶嫂引領同誌們躲進蘆蕩隱蔽。撲了一個空的日寇氣急敗壞,指示假意革命暗通日寇的忠義救國軍司令胡傳魁(周和桐 飾)圍剿新四軍傷員。在參謀長刁德一(馬長禮 飾)和日本翻譯官的慫恿下,覬覦“魚米之鄉”的胡傳魁開赴沙家浜……電影評論:或許隻有身處那個時代,經曆過血與仇的傷痛才能真真切切地體會到叭。但是不得不說,除卻它的印記,畢竟時代要求,二元對立性蠻突出的,但這部樣板戲的背景布局是很好看很規整的,打光自然,畫麵縱深感也強,個人感覺似乎一直在通過走位,放置,透視等維持畫麵的平衡。放到現在,新一代的青年可能沒有辦法將心放在上麵理解,不過那種軍民關係,黨同人民的關係,依然可見。而且幾位的唱腔都挺好聽的,不過和《紅燈記》總歸有些不同,《沙家浜》的故事簡單明了,敘事卻稍顯緩慢,雖然唱腔嘹亮,但是感官上個人總覺《紅燈記》更加高亢,可能是鏡頭切的較快叭,而《沙家浜》多數場景處於開闊的地方,光線亮,畫麵也比較穩。
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對於"龜兔賽跑"這個勵誌童話故事, 想必大家一定都耳熟能詳吧! 羅菲電影公司這次改編這個曆史童話, 將時空拉到他們著名賽跑後的15年, 兩個人再度重聚, 要再來場瘋狂比拚, 各自帶著他們不情願來的孩子, 展開充滿歡笑而又熱鬧的冒險之賽. 這一次, 他們都學到新的教訓, 那就是...全新體會競賽過程中的點滴要遠勝於這場競賽本身.電影評論:算是寓言創新吧,改得挺好,特別是在懸崖兔爸爸的兩根手指拉著4個人,好好玩嗬~~ 電影好像批判了仨: “最大的輸家”——自娛的觀眾們; 靠作弊贏得比賽的老鼠; 無所不在的狗仔隊。 嗬嗬~~ 挺好玩...
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艾倫是來至警察世家,父親已經退休,兄弟傑和巴瑞二人,一是摩托騎警的隊長,一是犯罪化驗室的化學家。中央市出現飛車黨,半夜搶劫市區,放火殺人,無惡不作。中央市警局展開追緝飛車黨行動,巴瑞負責采驗罪犯留下的泥土痕跡,在實驗室中工作時發生爆炸,巴瑞被閃電擊中而成為帶有電能的閃電俠。飛車黨繼續猖狂,傑受命擔任特遣部隊指揮,原來飛車黨頭子派克,過去也是警察,對傑懷恨在心,於是殺了傑,巴瑞發揮超能力,終於製服派克與飛車黨。電影評論:童年經典啊,竟然沒什麼人打分
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一把冷冷的男聲帶來了故事的開始。青春期對裏斯本一家的5個豆蔻女兒們來說,是一道邁不過的檻。首先自殺的是最小的女兒賽西利婭(漢娜霍爾 Hanna R. Hall 飾)。她變得脆弱低落,想結束生命,這一切都沒有道得明的原因。父母以為,讓她去和男孩交往,會改善情況。然而,賽西利婭還是選擇了告別人生。電影評論:勉強及格。科波拉是看了《殺心慈母》才決定請特納來演這個保守主義的瘋狂母親吧?特納在演法上也有些貫通這倆片的意思,全片風格上讓人想起《懸崖上的野餐》,但音樂的選擇更悅耳、迷幻一些,還配合著剪輯做了些斷裂感。其實這個劇本還是有問題的,一家五個女兒,因性欲的覺醒與母親的保守主義相衝突,導向集體自殺的結局,但索菲亞·科波拉似乎並不了解男人,父親的角色基本是擺設,擔任解說畫外音的男孩視角,則有份科波拉的一廂情願——男孩們在有限的舞會接觸就會愛上這幾姐妹?(本來就是作為鄧斯特跟男友的添頭,且擁吻遭拒,看不出這幾對有何羈絆),以致死後還念念不忘,這份感情來的缺乏根基。幾姐妹裏除了先自殺的小妹和主角鄧斯特,其他都沒有麵目。這個時期的索菲亞·科波拉還挺有意思的,一種聲勢很足的身體哲學,不像她之後隻剩滿腦空空