草初中生

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以煤炭為主要燃料的時代,國岡鐵造(岡田準一飾演)就預測到石油在未來的發展性,隨即於北九州展開石油生意。麵對國內業者與歐美石油巨頭的強硬阻撓,他毫不氣餒,更以有別於常規的想法和高度行動力,以及珍惜下屬的心,拓展出全新事業版圖;即使日本戰敗,鐵造堅毅的身姿也從未改變。不過,給日本人更大衝擊的那起「事件」終究發生!在遭遇石油巨頭的敵視、輸油路線遭到封鎖,根本無油可賣之時,鐵造做出一個瘋狂決定──將最後一艘巨大油船「日承丸」偷偷派遣至伊朗,想從伊朗直接輸入石油,而這個行動無異與支配伊朗的英國為敵。鐵造不顧下屬反對,麵對石油巨頭,開啟了艱難戰役。究竟日承丸能否躲開英國艦隊的眼目,順利返回日本?而鐵造又何以被人們稱之為「海賊」呢?電影評論:故事講述了 國岡鐵造 在日本戰後充滿波動的大環境下,如何以銳利的眼光看到了能發展的創業機遇,以及在困難期間以俠盜精神一邊創業一邊不放棄不拋棄夥伴、團結關心夥伴,自立榜樣,在大家不看好的情況下如何發揮才智與堅持,敢於冒險突破,扭轉發展變局,最後也得到了原來反對他的行業領導的欽佩,開創事業新版圖。 我在 2017 年國慶期間看完的,當時特別觸動共鳴的是,特別能理解創業者、公司領導們的不易,我以前就跟老板一起創業過 2 年的經曆,以及自己 SOHO 式辦公期間獨立自主的價值思考感悟。那時,我原本還能在宿舍辦公,但是公司期望我能回辦公室,加上原部門領導的離職出現人事變動,以及在家辦公 3 個月來有些悶了,就答應了回去。

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日本製作のオリジナルビデオ。本宮ひろ誌の漫畫を原作とするアクション仁俠ドラマ、『新・男樹』の第3弾。監督は、小久保利己。あれから2年、少年刑務所から出所してきた村田京太郎に、カタギとして生きる事を望む崇和連合総長の父・村田京介と母・久美子。一方、京太郎の仲間たちは、房州村田組の旗揚げを強く願っていた・・・。電影評論:收集狂人@幽靈哥佑佑

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舞獅在南方武館非常流行,並自有其規矩,如果在舞獅中逾矩,則很容易引起武館之間的爭執。鄭天壽武館因舞獅遭到挑釁與陸正甫武館結怨,另一武館主黃麒英(穀峰 飾)與兒子黃飛鴻(劉家輝 飾)出麵調停,卻未起作用。黃飛鴻與鄭氏武館的王隱林(麥德羅 飾)互為好友,二人約定與第三方較量以便分出彼此武功高下,豈料王隱林之妹菊英(惠英紅 飾)匆忙中造成誤會,導致王隱林受傷,菊英又二話不說向洪飛鴻尋仇……這邊的誤會剛解除,陸正甫武館的公子陸山豪用計將王隱林重傷,而陸正甫將之前打傷王隱林的精武門高手單雄(王龍威 飾)迎入武館,圖謀利用單雄的北派功夫打擊黃麒英、鄭天壽等武館同行。此時黃飛鴻向陸正甫討要說法,未知吉凶如何……電影評論:最喜歡的電影又多一部!這可能是邵氏武打片中拍得最為精致的電影了,所有設計的動作,燈光,服裝,攝影,調度都是完美,就連每次轉場都設計得非常生動有趣,演員特別棒,每個演員都十分到位的適合角色在邵氏電影中實屬罕見。武林這個概念詮釋得很精彩,用一些“規矩”來解決問題,所以武林不是武俠,武林是文明,就算尋仇也不是血染白刃大殺四方的武俠,非常到位,真的是打出道理了。全片動作非常非常生動,個人覺得,而且是精確的點名的覺得,鳥山明絕對受過此片影響。另外巷戰部分恐怕是武打片中的NO.1了,動作設計的非常棒,完成難度特別大,現在演員肯定打不出來,那個年代有劉家輝,王龍威這種身懷絕技的演員簡直就是天時地利人和。人物設定也出彩,一般有類似立場中立的高手的故事我都會喜歡,覺得很俠義。總之非常棒的電影,沒看過實在遺憾。

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故事背景是1526年的意大利,年僅28歲的讓·德-梅迪西是教會軍隊中的上尉,他那天才般的作戰技能為他贏得了巨大的聲譽和財富,他在對抗查爾斯五世的戰爭中獲得了彪炳的戰功。他如同一個神話受到女人的瘋狂崇拜。槍炮的出現使他的輝煌人生發生了戲劇般的改變……電影評論:又名《武器的懺悔》意大利的中古戰爭片,講述文藝複興初期1500s的武器發展對戰爭的影響。整部片除了衝鋒鏡頭無一處交戰情節,但鎧甲、武器、弗朗機炮、大劍等道具及其穿戴使用保養細節是亮點。 在線觀看“v.pptv.com/show/7PiakIorwYJ4Bfibc.html”

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曾經是朋友眼中的愛情楷模,而如今結婚業已15年的尼古拉(布魯諾·托德契尼 Bruno Todeschini 飾)和瑪麗(瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi 飾)卻突然宣告離婚,這令周圍的人驚詫不已。在外人看來,他們的分手十分友好,似乎這好聚好散的樣子也很讓人羨慕。可是個中的痛苦幾人知,即使離婚了,他們還結伴前往巴黎參加好友的婚禮,還延續著生活中各種各樣的小習慣,還會歇斯底裏地指責對方的種種不是,還會為了對方吃醋生悶氣。廝守亦或分別,不能改變的是你在我心中決然不可動搖的位置。愛已成為習慣,我們無法停止……電影評論:4.5 攝影機時常不合時宜地停留在男女沉默凝滯的撕扯氛圍中遲遲不肯離去,然後就是直杵到演員充滿疲憊的臉上,它強拉著我們忍受這場空間被切割,言語難以解釋,身體皮膚已然相斥的尷尬僵局。在早已被文藝史寫盡的分手/離婚故事中,導演展示、描繪、剖析、思辨一段關係本不是難事,可他卻讓你的理性在單個鏡頭內幾乎靜止(你不知何時結束)的時間中頓然失效,你隻能支付出私人經驗才能在此慌張境況中存身,信息不再由導演提供,最後的溫存和駐留,是習慣還是愛?不知道,它交由觀眾的身體本能來回答。

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