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即將前往南方工作的吳正冬（魏雲 飾），臨走前的那一晚，在多年後的同學聚會上，與已婚的昔日戀人杜蕊蕊（褚穎穎 飾）重逢。此時的兩人，早已不再意氣風發執著於夢想。吳正冬變得不再驕傲，杜蕊蕊變得不再天真。生活，正改變著他們。唯一沒有變化的，是彼此心中的深愛。過去情感上的創傷並沒有因時間流逝而得以平複，這段校園戀的後遺症還在延續……電影評論：片頭空場景,寨[愛在黎明破曉前]?不，更多。天台，大風~“賣油漆的”“聚會完我又成了一個臭財務”。一樣，大學同班男生彈“你要承受多少，，去麵對破碎的夢想，，別忘了我們這裏還有魚<。)#)))≦”這些斷片殘章，可以來安慰現在的人。我愛你們。勇敢地站定在每一個岔路上，走下去。“曾經我們都認為自己很強大，可是未行至半程卻已察覺到了脆弱，卑微...懷念那些逝去的狂放不羈的歲月，滿溢的淚水也改變不了這一切. 上天會善待那些堅強的，勇敢的，多情的人們。”女主角最後畫麵是睡衣如廁，真實的生活。七種身份,一定有你PARK

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香港發生連串凶殺案, 死者均為夜之女, 殺人手法極之凶殘, 凶手行凶時是駕駛電單車, 手持硬物, 將死者玩弄至根疲力盡時才下手殺人. 因案發時均為星期五晚上, 故被傳媒稱為(星期五殺手). 卓雄授命辦理此案, 在殺手出沒的地方布下天羅地網, 以五十名美豔女警為餌, 在高處安排了狙擊手, 在街上滿布便衣探員, 交通部更出動了三十部普通電單車, 以作追截殺手之用. 可惜行動最後失敗, 健之CID女友萍更被殺手刹害, 雖然卓雄亦駕駛電單車力追, 更與殺手大打一場, 最於被殺手逃走. 自此之後, 同事們都認定卓雄是一名無人性的警察, 健更因此與卓雄結下不解仇怨…….電影評論：那時的李麗珍真是肉彈，誰也扛不住。凶手整的神乎其神，難為了高sir了，每次都被戲耍的半死，騎個機車飛天遁地，100多差佬硬是無能為力，任達華正麵硬剛更是被秒殺，搞了半天是家姐+內鬼差佬。最後高sir冚家鏟，本想自盡又被羞辱一番，最後還是同歸於盡了。港片粗製濫造的時代，劇情毫無合理性

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“允”是朝鮮戰爭戰後孤兒，幸運地被一家比利時人收養，於是他入鄉隨俗，漸漸忘記自己是韓國人。然而在西方文化中的允，仍無法在白人世界找到身份認同感，他甚至把自己當做一個日本人。和家人愈發緊張的關係也加劇了他對身份認同感的懷疑。一次偶然的機會，他遇上了同是韓國領養孤兒的“金” ，兩人也開始擦出別樣的火花...電影評論：在cityu日本電影賞參加了編劇的talk，Jung不斷想嚐試用英語溝通但每次到關鍵部分隻能笑笑切回法語。影響深刻的是他關於自我認同為日本人那一段故事的解釋，他說韓國的棄嬰文化讓他的童年很ashamed，而日本文化碰巧成了他唯一能在心中和東亞文化產生自豪和共鳴的聯結點。總體是個很能激發起情緒的故事

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劇情：故事以一對身處戰時的夫婦為中心，一直等待著參戰丈夫歸來的妻子獨力支撐生計，生活困苦。為了支付兒子的醫藥費，妻子在無可奈何的情況下，被迫幹了一次賣淫的勾當。丈夫歸來之後，妻子坦然的如實相告，卻令丈夫非常生氣，大感羞辱氣憤之餘，更大打出手，將妻子強暴了。電影評論：8/10。將人物表情與空鏡組接成嫻熟的抒情蒙太奇，譬如夫婦做愛的身體被後景遮擋，前景掉下皮球形成畫麵內部運動，丈夫心煩意亂凝視著燈泡周圍的飛蛾，妻子後背衣襟敞開，彼此不回頭看一眼，這類充滿儀式感的等待也表現在妻子朋友到空地追上丈夫一段，遠景中丈夫的視線望向朋友坐在石階的背影，期待機位令觀眾好奇丈夫什麼時候會走過去。小津否定俯拍的原則，妻子回家上樓被房東太太告知丈夫歸來時，避開俯拍丈夫的鞋，低視點拍攝妻子窺視熟睡的丈夫，後麵推下樓的妻子自己站起時才慎用主觀俯拍。長廊盡頭的樓梯用環境襯托妻子空寂的心。圓拱型建築、工地水泥管、炊煙晾衣的民居等景物反複出現在空鏡頭，尤其是丈夫離家出走的一組行走鏡頭，立交橋沒有邊際象征情感的迷茫。丈夫給妻子朋友找正經工作的場景，發生在隔壁的爵士樂和交際舞代表婚姻的苦與樂。

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漁船爆炸，一名漁夫喪命，警方在殘骸中找到一個凱爾特麵具，以及用奇怪語言寫成的謎語。下一名死者身邊也出現第二個麵具，警方開始追查這起神秘連續謀殺。電影評論：事實證明李昌鈺教授的是對的（真實的案件）如果過於寫實派的影視作品會很沉默 不過通過劇情展開了歐洲很多的方麵，

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布拉吉飾演反法西斯民族英雄阿多斯·曼南尼的兒子，在父親被暗殺的30年後回故鄉出席市長的贈匾儀式，從父親當年情婦的口中得悉暗殺其父的凶手是當地人，乃決心查出真相，父親生前的三位好友向小阿多斯講述父親的事跡，而父親的宿敵貝卡夏則想辦法要把他趕走。最後小阿多斯撥開重重迷霧，發現父親竟是密通法西斯的間諜。眾人在識破其背叛行徑後竟然用追封“烈士”這種兩全其美的方式來處死其父，並維護抵抗者的聲譽。兒子最終也沒有把真相揭露出來，而屈服於這一被蒙蔽的表象。電影評論：3.5，為了那股銳氣⋯改編自波赫士短篇小說《Theme of the Traitor and the Hero》。當下的兒子回歸文藝復興小鎮Tara（戲仿了《亂世佳人》的虛構地名，片尾被父親聲音召喚回去的心靈原鄉），與1936年法西斯時代下反法西斯英雄父親被暗殺之前的事件真相，交錯閃回兼重疊，織成的無法逃脫的網。

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講述了二戰期間，發生在長江邊上的一座悲情城市裏的淒婉美麗的女人故事，通過回憶的視角再現了那個腥風血雨的年代，一群不同身份、性情各異的女子，在家仇國恨麵前，拋棄前嫌，不計恩怨，與日寇、漢奸、汪偽特工巧妙周旋、鬥智鬥勇，最後不惜犧牲性命，在血與火的洗禮中涅槃永生。電影評論：為什麼現在每一部電影的影評都是從製作、場麵這些角度來看待。電影拍出來難道不是希望傳達某些內容和情感，從而讓觀眾或許產生共鳴或許引出思考嗎？這部劇的確沒有恢弘的場麵，沒有精湛的技術，但是演員發揮的比眾多所謂大片的明星們好太多，而且這部劇中所謂的明星陣容反倒起了襯托作用，主角雖然不火，但是撐起了整個情緒渲染。最後這部劇以抗戰中多重身份性格的女性角度出發，又不會顯得刻意貶低男性都是大豬蹄子，反而會以女性形象為代表凸顯了當時百姓的聰慧勇敢和愛國主義情懷。總之這部劇不拖遝不華麗，一氣嗬成，直擊人心，最後秦怡的出現頓時升華。水芹代表了那個時代的希望，戰爭無情，但是陪伴著共同度過崢嶸歲月的人情將永垂不朽！