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故事的主人翁是一名喜歡酗酒的作家，有一日，這名男子的癌性腫瘤來探訪他。腫瘤跟他打招呼說：“哈囉，我是你的腫瘤。我覺得我們應該互相多些了解會比較好。”電影評論：即使演個酗酒的胖子，Jean Dujardin也帥得昏天地暗。故事可以總結為男作家和女管家默默地演了一出戲嚇跑了他們各自人形化的癌症並私奔，每個人(病)都在自言自語並和對方喋喋不休兼突兀的身體接觸，可惜沒達到創意所預期的癲狂效果，更適合舞台劇的表現形式。

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羅布海利，倫敦餐館裏的一個有名的廚師，他失去了他的妻子，悲痛欲絕。從臭名昭著的朋友和現實生活中電視廚師戈登拉姆齊得到鼓勵，羅布決定改變他的重心，把一個破落的鄉村酒吧變成一間美食餐廳，他的食物捕獲的眼睛和味蕾讓他認識了漂亮的美國美食評論家凱特普頓，很快他們就有了愛情的配方……電影評論：就是很喜歡把這些那些集合在一起的電影，一個人，閑閑地，窩在椅子上慢慢看，即使中間間斷來來回回暫停也不要緊，溫暖點點。說，內倆老頭很有愛啊，以及有這樣一群人在身邊很有愛啊，還有還有，廚房很有愛，瓶瓶罐罐很有愛，用鞋子養花也超級有愛....

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數年前，人類以超級戰艦“轟天號”，在南極擊潰“哥吉拉”，並且將“哥吉拉”封印在地底下。但是地球除了“哥吉拉”以外，還有許許多多的怪獸，對各大人類都市虎視眈眈。於是，人類成立了“地球防衛部”，專門對付各種怪獸的入侵。而地球防衛部最強大的成員，就是當年封印哥吉拉的“轟天號”以及其艦長“道格拉斯·戈登上校”。電影評論：哥斯拉係的特攝片給我的感覺都是偏子供向，可能還是沒經曆那個年代，沒有對膠套怪獸的情懷與愛。這片其實一邊是人類大戰外星人，一邊是哥斯拉大戰茫茫多怪獸，人類部分曉得表情尷尬劇情生硬，打鬥畫麵甚至有尬舞的違和感。至於怪獸方麵，哥斯拉表示你們一起上吧，我趕時間，當然優點就是出場怪獸太多太多，足已讓怪獸死忠粉大呼過癮。結局人類小孩保護哥斯拉，迷你拉（幼年哥斯拉）保護人類眾的畫麵，有一種讓人感慨不愧是子供向，果然孩子們才是最純真最美好的。

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沃蘭德在販毒案作證而遭受威脅，另外，他也協助另一個目睹犯罪經過而受威脅的孩子。沃蘭德探長係列改編自賀寧曼凱爾的犯罪小說。電影評論：死亡貨櫃時意外的有修女，目擊者意外的有條狗叫尤西 藍後現在我發現編劇們設置了許多長線，它不同於推演法主推理，而是有明顯的寫實、情感和一些略隱晦地引導

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艾比·戴爾（內森·菲利安 Nathan Fillion 飾）原本擁有幸福的家庭，但正當一家三口在餐館用餐之際，他們卻遭到一個持槍男子的襲擊。艾比的妻子和兒子當場死亡，男子隨後引彈自盡。時間過去三個月，艾比依然未能從喪失妻兒的悲痛中走出，他絕望之際，選擇結束生命。然而造物弄人，艾比在醫生的全力搶救之下自再次回到人間。此後不久，艾比發現自己能夠聽到一些奇怪的聲音，甚至能看到某些人四周閃現的白光。他最終發現，身泛白光的全都是命之不久的人。借助這項奇特的能力，他開始嚐試拯救那些徘徊於鬼門關的可憐人，但是他很快便意識到死亡的程序斷不可隨意更改，他必須為此付出代價……電影評論：幹擾輪回的代價，不是你能承受的。原來擁有幸福家庭的男主，外出就餐時妻子莫名被殺，凶手道歉後飲彈自盡，男主無法逃離痛苦選擇自殺卻未遂，自此他便擁有了一種能看到他人命運的能力。當他意識到這意味著一個人的命不久矣時，他將之視為重返人間的責任，為了拯救生命他開始選擇人為幹涉他人的輪回，卻釀成了更大的悲劇。男主最後的命運歸宿真的是有夠戲劇化，繞了一大圈還不如從一開始就一家三口一起走呢。

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口碑不錯的冷門恐怖片，化工宅男密爾頓自認聰明過人，不敵美色誘惑的他，自告奮勇幫忙剛認識的正妹絲凱勒與她的男友羅素製毒賺大錢。三人選在杳無人煙的深山小屋製毒，卻發生激烈衝突，混亂中羅素遭箭命中要害身亡。保住小命的密爾頓暗自竊喜能接收正妹，殊不知一覺醒來後，羅素竟又活生生地站在他麵前......電影評論：無限循環的設定已經沒新意了，前麵還挺唬人的，初入循環挺有意思，男二的一百種死法，血腥荒誕，很黑色幽默。但慢慢的劇情就沒張力了，氛圍也沒了，bug變多，隻有男女主循環有記憶，而且男主有時也沒有，男二就悲催了什麼都不記得每天死一遍。結尾又陷循環。還有，女主真對不起“性感小妞”這個稱號

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俄羅斯電影大師亞曆山大·索科洛夫自2011年憑借《浮士德》擒下威尼斯電影節金獅獎，之後就一直在籌備新作《占領下的盧浮宮》。此次索科洛夫將鏡頭對準巴黎盧浮宮，將時空拽回二戰時期，探究納粹占領下藝術與政治的內核關聯。影片已入圍第72屆威尼斯電影節金獅獎，蟄伏四年，俄羅斯電影大師將再度攜新作亮相水城，不知能否再奪大獎，但此次作為該片的世界首映，已足夠吸引多方關注。電影評論：#2019資料館學術放映#45 1.扭曲畫麵、特殊色彩濾鏡——原“統帥三部曲”的個人所愛（飽含詩意朦朧影像），本片中反倒成了拉伸/縮窄珍貴真實影像資料（1.66:1的畫麵多次變化為1:1/16:9的畫幅）和荒誕/小品化演繹曆史現實（有意泛黃、黑綠色以賦予數字高分辨率拍攝畫麵膠片顆粒感）的電影“罪行”。2.第一人稱在場，偽紀錄式調侃觀眾、戲謔曆史人物（敲開曆史之門背後的契訶夫、托爾斯泰照片/德法將領+呐喊法蘭西“自由平等博愛”的少女），反複中愈加彰顯其侵犯性，身為俄國導演（局外人）對個人意識形態/國家民族屬性（以史為鑒而宣揚冬宮的藝術保護？）的強調（投降語言般傾訴表達欲）則顯不合時宜。3.時間沉澱比藝術成就本身更具價值？一座創作來源不明的雕塑笑而不語。盧浮宮無需電影的闡釋和觀眾的觀看，親臨現場報個中人類瑰寶以凝思才算領略致意。