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膝下無兒的阿富汗計程車司機卡勒德(Hadji Gul 哈吉·戈爾飾)有天在車上意外撿到了一個遭母親蓄意遺棄的男嬰孩。經濟拮據的卡勒德無力撫養孩子,到警察局報案,卻因時間太晚而被拒絕處理。卡勒德無奈,隻好帶孩子回家,與父親商量後決定將孩子送去福利機構。但沒想到孩子太小,福利機構無法接收。在那裏,卡勒德遇到一對來阿富汗施行人道主義救助的法國義工,對方帶他去了當地廣播電台播放尋人啟事,並承諾給予孩子的母親100美元救助。次日卡勒德如約帶孩子來到電台,卻沒想到門口爭著領養孩子的婦女排成了隊……電影評論:劇本有點問題,所羅門裁判故事的引入根本無助推動劇情。。。阿富汗那麼一個重男輕女的畸形穆斯林社會,看了就生氣,最後一幕戲,重回母親懷抱的棄嬰對著鏡頭突然一笑,暴露了機位,就好像是正對觀眾,(其實是故意的戲碼),可就是瘮人,平添恐怖片的氣氛。。。總之全片手法生澀,法國參與投資,也順便對法國人道援助歌功頌德了一番,根本不注意挖掘悲劇的根源
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喬恩(多姆納爾·格利森 Domhnall Gleeson 飾)是一個熱愛音樂的年輕人,某天誤打誤撞加入了一支有點神經質的地下樂隊,樂隊的主唱兼靈魂人物是弗蘭克(邁克爾·法斯賓德 Michael Fassbender 飾)——既是才華橫溢的天才、又是終日戴著一個碩大頭套的 怪人。喬恩跟著樂隊到愛爾蘭某個偏僻的小木屋裏錄製專輯,他們在此過上幾近與世隔絕的生活。這一年來,喬恩一直私自將他們的生活以視頻的形式發布在社交網絡上。終於,樂隊的奇特經曆引起了某個音樂節主辦方的關注,喬恩說服成員們遠赴美國參加這個叫西南偏南(SXSW)的音樂節,藉此成名。電影評論:音樂畫麵笑料輕鬆搞怪如《契克》,一個頭戴麵具自帶光環行為詭異方方麵麵都合規恰如天才藝術家,一個是空一腔熱忱資質平庸始終不言棄貿然闖進藝術結界過了幾日雲端生活的楞頭小子。跳海,戴著頭套上吊自盡,浪漫水葬後漂回原處的骨灰,沙漠裏揚起的蛋白粉,被車撞,被刀刺,精神病患……生死禍端失去重量,它們隻是作為一種標簽為所謂“藝術家”身份不斷加碼,站在“普羅大眾”位置的約翰隻有旁觀的份,SXSW演唱會終於讓約翰獲得了第一主人公視角,但很快就被弗蘭克那句“你唱得跟屎一樣”拉回現實,及至頭套的完全碎裂,現出真容的弗蘭克在鏡頭中始終被遮蔽,大概也是約翰文青理想退回到現實一片狼藉的真實映照,沒有苦難的童年,悲慘的經曆,沒經曆過什麼創傷,天賦就是天賦,沒那麼多扯淡的理由,就像約翰的失敗,今天不成功明天會嗎?不會的……
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盡管自己並不承認,但麥維斯(查理茲·塞隆 Charlize Theron 飾)就是一個標標準準的大齡剩女。她獨居,沒有朋友,吃垃圾食品,寫垃圾小說,更可悲的是,她的小說賣的並不好。某一天,她收到了喜當爹的前男友巴迪(帕特裏克·威爾森 Patrick Wilson 飾)的郵件,卻錯誤的認為這是巴迪發給她的求偶信號。麥維斯振奮不已,決定改頭換麵,重返學生時代住過的水星鎮,拯救她深陷婚姻漩渦的前男友。電影評論:mentally ill woman w/ mid-life crises. 我覺得比juno有進步 但是女權編劇仍然把男人寫成癡呆一樣…又是一部關於想去而沒有去到的影片 還有糾正 還是我的簽名說得好:u dont choose a life, u live 1. not what u expected? suck it up, life goes on.
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錄音師李桐哲在一次因緣際會中,前往台灣東部偏遠山區裏的布農族進行錄音的工作。他原本期望能藉由九二一地震,來做一個災後關懷的專題,但當他踏入布農族的部落後,實際與他們一起生活,產生了互動,卻逐漸被當地人民的生活改變觀念。原來,那些所謂的關懷,隻是平地人自以為是的角度,事實上,當地人民有著他們自己的生活狀態與步調,並不需要桐哲自認為的關懷。電影評論:這些年來 我一直在記錄各種聲音 不管是自然的 人 為的 卻沒辦法為自己留下一句心裏的聲音 不想繼續下去 隻是為了一份責任 我想趁自己還記得怎樣感動的時候 好好地生活一遍
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故事背景設定在一個虛構的近未來社會,居民的婚戀受到嚴格控製管理。根據規定,單身者要被集中移送到一個酒店裏,他們必須要在45天之內找到一個匹配的伴侶,失敗者會被轉化為一種自選的動物,並被流放到森林中。為了延長45天的期限,酒店裏的單身者們還會到森林裏狩獵其他逃亡的單身者。電影評論:看了小小喬和龍蝦後,感到恐怕“北歐怪異浪潮”真是徒有其表。1.整體風格大概是布萊希特的“日常陌生化”的反轉——“陌生日常化”,用齊澤克的話說就是“讓怪異的事件變得日常了”。這當然是個好想法。2.情節上從反烏托邦中“性欲的工具化和理性化”,到禁欲主義,再到日常生活之拉康式“性關係不可能”,乍一看麵麵俱到;然而反烏托邦不過是浮光掠影描形繪像,至於命題“性關係不可能”嘛,各路電影裏能找到一大把精準和深刻得多的。3.龍蝦和小小喬視聽上風格很一致,酷愛固定鏡頭以及緩慢變焦(後者的非人性運動鏡頭可能還更別致一點)和炸雷般的奇特音響,但“聽覺風格”上都沒卵用:它們對“聲音”的使用是一種(按德勒茲所說)附屬於視覺影像的聲音,遠非真正自足甚至能與“視覺符號”形成張力的“聽覺符號”,更不是齊澤克說的“幻聽語音”。
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可以這樣說,這是一部具誠意的電影,導演楊逸德借祥祥(黃一山)這個人物,把一向不為人重視的臨時演員的生活麵貌搬上銀幕,雖然描述的隻是幾個人,但卻是他們的一個縮影;講出了電影製作背後一群小人物的真貌。電影評論:昌哥如此經典的電影,堪比星哥的喜劇之王,很值得看的電影
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老母親最小的女兒即將成婚,但母親卻因為任何交通工具都會讓自己頭暈難耐而無法奔赴木浦參加女兒的婚禮。母親在午後小憩時看到了丈夫的幻影,丈夫還保持著死去時的中年模樣,他握著母親的手說你走著去吧。電影評論:這條路,尋找已逝的丈夫,皈依佛門的女兒,嫁為人妻的女兒;堅固兩個兒子的的兄弟情;臨終時想起了自己的媽媽。作為媽媽,她攜著兒女走過的一生,都化作了尖酸困苦的這一路,喜怒哀樂酸甜苦辣。若能用影片出現的幽默態度對待再好不過了。但這一路,隻能是一個媽媽的一生,絕不是一個人的一生。