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傑裏邁亞在退伍後對城市生活產生了厭倦，遂到荒山野嶺中過著一種野蠻人的狩獵生活。嚴寒的冬季，當他遭遇危險時，老獵人“熊爪”搭救了他。一年後，他遇到了一個瘋女人，除了她和她的兒子，其餘的家人都被印第安人殺害。傑裏邁亞收留了瘋女人的兒子。後來，他又救起了德爾·古。後者被印第安的黑足部落活埋，多虧了傑裏邁亞，才撿回一條命。他們成了知己。在傑裏邁亞的幫助下，印第安的“傻瓜”部落打敗了“黑足”部落，由此傑裏邁亞被“傻瓜”部落奉為英雄，他還同酋長的女兒“天鵝”結為夫妻。一次，在執行帶路的任務時，為抄近路，傑裏邁亞從“禿鷹”部落的聖地墓場穿過，這招致了“禿鷹”部落的報複——將傑裏邁亞的妻子和養子殺死。憤怒的傑裏邁亞大開殺戒，同“禿鷹”部落的人展開了激烈的搏鬥。最終，傑裏邁亞同“傻瓜”部落的人告別，離開了他生活了一段時間的大山。電影評論：西德尼上部西部片是部難得的喜劇片 這次利用種族衝突側麵表現人與自然的共存問題 男主初進山，遵循與學習著印第安人的習俗與生活方式，所以兩類人達成相對平衡，此時他從入侵者變為當地者。 但中途為了救白人，打破兩次平衡，從當地者又變回入侵者。 最終妻兒被殘忍殺害，他選擇複仇 循環往複的一次次被暗殺偷襲 即便如此，他仍然選擇留在此地 他認定的這裏就是他一生的歸屬地
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自從邪教魔女練霓裳（林青霞飾）與武當首徒卓一航（張國榮飾）分道揚鑣之後，從此銷聲匿跡。但數年之後魔女卻已走火入魔，建立魔宮，並練得天下無敵奇功，四處殺戮正派人士。卓卻獨自呆守於雪峰頂，待奇花盛開之日再覓愛人芳蹤，讓昔日愛人重生黑發。電影評論：2019.7.24 順著第一部開放性的結局找來的，沒想到還真的有這個續集。在aqy裏麵看的的片子亮度太低了，全程有種夜裏趕工拍出來的粗糙感，浪費了第一部塑造出來的好IP。 卓一航和練霓裳的故事，終於在最後得到了答案和解脫。 她一邊恨著負心人，一邊在心裏等了十年，當年離開時心心念念，希望是他的挽留，可是沒有。 他因為一句讓人誤解意思的“是你嗎”，片刻的懷疑讓她瞬間白頭，想求原諒，卻不知怎麼開口，就去千雪峰守著那朵花，想送給她。 你怎麼才來？我是不是老了？ 一個苦等煎熬，一個愧疚折磨。 人生又有幾個十年，這樣互相錯過了，最後還能解開心結，冰釋前嫌。 恐怕愛得不夠深，愛得不夠努力，漸漸就忘了，落得遺憾。
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一九六九年，在《龍門客棧》當副導演的屠忠訓，獨當一麵導演處女作《龍城十日》，以南宋時代，金人入主中原為背景：電影評論：題材獨特，金滅北宋，南宋初建。政權不穩，地方反抗勢力層出不窮。 可是這個麥克分，抗金地圖實在是一言難盡，站不住腳。 有時候想想，興亡都是百姓苦，這天下姓共還是姓國好像不重要，隻要對人民好，為人民謀福利即是好的政府。 你可以說人民短見，可是你卻不能拿著空洞的理論來勸服人民，來跟隨你。詐降這個點子 連城訣 也用過了。就擔心好奇心和同理心，然後把肚裏話全部倒出來了。 蠻有趣的，竟然有反轉，果然都是忠義之士。 台灣人拍這樣的電影，不免引人深思和遐想。
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忘年交Vincent Lindon和 Alain Cavalier情同父子。他們經常一起上酒吧小酌或討論可以一起拍攝什麼影片。有時他們也會西裝革履地打扮自己。在片中以權威人士形象出現。這部影片旨在探討人們可以笨拙到何種程度，實在令人忍俊不禁。如果你不幸將真人真事與影片中的故事混淆的話，會覺得這部影片真是令人匪夷所思。即使明知沒有答案，你們也還是會問：這部電影究竟是真人真事還是編造的故事？電影評論：完全get不到這群人的討論內容（不能怪導演，這一定是因為我還不夠了解政治和法國），令我觀影過程中全程遊離在狀況外。但形式非常調皮有趣，台詞即興創作的偽紀錄片，其飄忽的元敘事讓它在形式上一直處於Docufiction與Mockumentary的邊界。卡瓦利埃不斷有意模糊兩人的雙重身份（拍攝者：導演/演員 & 角色：政客），也令其原本單一指向的政治諷刺有了更進一步，演化為權力寓言的可能。（所以片名應直接譯作“父親”）
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艾莉娜博士發現嬰兒在誕生時都是天才，直到兩歲之後開始使用成人語，才喪生這種天賦。博士企圖運用嬰兒能量來統治世界，一場大人與兩歲小孩之間鬥智鬥勇的戰爭開始了！電影評論：看不出是99年的片子，看那布景真的就像80年代那種粗製濫造的電影棚裏麵量產的，除了題材有點創意之外，基本就一無是處了，本來都是很純真的寶寶，配音搞得很老成的樣子，很不喜歡少年老成的樣子，不過看在這麼多小孩子拍起來肯定很不容易的份上就友情3星支持下了
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太平洋戰爭初期，美軍將兵力投入歐洲戰場，無力挽回菲律賓戰事，導致一萬名美軍、六萬名菲軍在巴丹半島被俘。日軍一直殘酷對待這些戰俘，軍部更於1944年一月決定屠殺俘虜，這部電影，講述的就是發生在44年一月四天中的故事。電影評論：沒想到會有美國人去拍菲律賓，本以為是給麥克阿瑟的挽尊片，結果還成？衝著這個題材給高一點。“No one left behind”還真不是，這些POW已經放置三年了，救出500人當是對當初拋棄10000人的罪惡感的一絲自我安慰罷了。讀了一些菲律賓戰俘營的回憶錄，考據還可以；不過導演可能不太懂日本人，殘暴度是史實的，但是行動方式感覺是按照德國人的樣子來拍的（比如太陽旗是否掛在城門上？處刑時是隊長用手槍打後頸？<<<不太確定，感覺這比較納粹【。】
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關於幕末政治風雲的《暗殺》，是筱田正浩1964年作品，改編自司馬遼太郎原著,主演丹波哲郎，影片敘事平穩，其攝影，剪輯，構圖都表現出色。《暗殺》標誌著筱田正浩第一次嚐試拍攝時代劇（古裝片）, 同時也被公認為代表其最高水準。影片為他贏得了巨大的聲譽名望，使他的地位得以與大島渚還有吉田喜重並駕齊驅。電影評論：1、《暗殺》雖是筱田拍攝的首部古裝片，但其劇構之複雜、鏡頭之多變，都可謂為整個電影生涯之最，是頗具野心的一次大膽嚐試。清河八郎的形象在不同敘述者口中是各異的，是神秘或是純粹，是嗜殺又或是怯弱，穿插交錯的講述根本無法實現人格的完善，伴隨主線時間的推移反而愈顯撲朔迷離(由農民出身的流浪武士卻懷有政治理想，被誣蔑有僭越階級之企圖。在幕府和天皇之間的不斷搖擺，又恰如投機取巧的狡詰份子)，令人困惑的敘事開展更成為幕末亂世的契合投射，有種霧裏看花的怪異感。2、佐佐木兩次挑戰清河的主觀鏡頭意味亦不同；其一，鏡頭隻伴隨人物運動自然切換、構成觀眾之於事件的強烈參與感。其二則在觀眾尚未明覺跟蹤者及被跟蹤者身份之時被突然卷入，懸念十足，甚是驚豔。3、定格如旁觀者“凝視”細節。4、丹波哲郎演技俱佳。（8.3/10）
