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本片題材具有強烈的社會意義，改編自約翰尼克爾斯的同名小說，描述新墨西哥州一個名叫喬的技工引入被當地一家土地開發公司所控製的水源來灌溉他那已乾枯的豆田，遭到非法使用的控告，因而引發了一連串鄉民向不合理製度和企業強權抗爭的衝突事件。電影評論：雖然以前在書本裏讀過，但是在電影裏看到80年代美國農村的社會矛盾，還是很震撼。開頭半部有點政治正確的老生常談，但是後半部把不同角色和整個運動的複雜性一一展現，越來越精彩！唯一的副作用是，看完覺得，不禁槍確實有道理啊。。。

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雜誌編輯嘉露一次約會，目睹新男友被黑幫處決，便逃命到加拿大，檢察官羅拔要將匪首繩之以法，千裏迢迢遊說嘉露回美作證，由於情報泄露，回程途中殺機重重，他倆要互相扶持，殺出重圍。電影評論：引進時，院線叫《千裏追殺》，錄像叫《九死一生》。我是錄像看的，當時引進的外國片都是全屏的，本片罕見有上下黑邊，很有電影感，當然，故事很演技都非常棒。

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指揮瓦爾內明德漁夫們的幕後重要人物保羅‧湯姆森在碼頭慘遭殺害。當女探員卡特琳‧柯尼希將消息靈通、在案發現場好奇打探的女記者妮娜‧貝格爾趕走時，警官亞曆山大‧布科夫得知他的父親是凶案調查的重點嫌疑人，並且是非法捕魚的買主。雖然亞曆山大被撤出此案件，卻開始在羅斯托克碼頭單打獨鬥地調查起來。與此同時，柯尼希再次探訪女記者並追查了她所提供的線索，她發現，這個案子遠不止非法捕魚這麼簡單……（豆瓣字幕翻譯2.0小組）電影評論：影片通過謀殺案將波蘭和德國漁民的捕撈配額糾紛引向人口偷渡現象，在有限的時間內處理了羅斯托克一帶的可能的複雜話題，並保證原創和真實性。對可疑父親的逃避、對兩德期間逃亡曆史的追溯以及與案件核心相關的非法越境事件使“逃亡與逃避作為對可能更好生活的反應”成為貫穿全片各種角色的基本動機。

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故事發生在1893年，英國軍隊入侵印度，駐紮在一個幹旱連連的小村莊裏。除了要麵對尷尬的收成和糟糕的氣候，村民們還得應付沉重的苛捐雜稅，一時間生活苦不堪言。電影評論：6/10。開頭的桌宴，邦主請求羅素隊長說服神廟能開放邊界，羅素隊長傲慢地提出條件要邦主吃肉食，維護本土信仰的邦主寧願忍受苛稅，英國殖民者帶著獵槍（不公平的強權）滲透東方文明，體育競賽提供了種族之間平等的角逐，結尾羅素就連獲勝的一球也是不公平的踩線投球。伊麗莎白象征文化的理解，因為哥哥羅素不公平的條件，完全站在印度文化一邊，不僅教板球除內奸，還以印度風俗禮儀向布凡的母親辭行，布凡則以勸說球隊拋棄偏見接納殘疾的賤民完成了文化自省，但伊麗莎白的設置反映出落後民族期待被殖民者的同情拯救的意淫。盼雨的情節意象，僅僅啟到村民不敢挑戰殖民者的絕望和成功趕走殖民者的情緒推動作用，頗為庸俗。歌舞方麵，高麗因為伊麗莎白吃醋的場麵安排上，伊麗莎白的獨唱是西方女性的知性美，高麗的集體舞蹈是向往生命的激情，體現文化交流。

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菲力浦與凱薩琳離了婚還為孩子的監護權爭吵。再公判決官盧卡（希維歐·奧蘭多 Silvio Orlando 飾）規勸兩人複合，在私卻在和老婆鬧分居。伊麗莎（克勞蒂亞·潔裏尼 Claudia Gerini 飾）結婚時卻發現證婚神父竟然是前任羅倫佐（法拉維·因辛納（Flavio In sinna 飾）。保羅（法比·奧德·路易吉（Fabio De Luigi 飾）在夜店結識夢妮卡（瑟西·卡索 Cecile Cassel 飾）卻招來她前任男友大衛（亞曆山德拉·葛斯曼 Alessandro Gassman 飾）的威脅。馬克（馬力克·齊狄 Malik Zidi 飾）和女友朱莉婭（克裏斯廷娜·卡波唐迪（Cristiana Capotondi 飾）隻能遠距離戀愛。每個人都在為愛情努力向前看，卻發現有的事情總有東西牽引大家回頭......電影評論：可以列入個人愛情片十佳，角色太多了，男女主角色1-4號相互發生聯係，卻各有各的故事。另外吵架的時候語速也太快了。 感覺《前任3》是不是抄襲這個前任還難說，綠帽情節和閨蜜聊天的感覺都好像。明明都是出軌濫交的渣男女卻相互在朋友麵前當白蓮花。隻是外國的愛情片拍的更真實，當小三就是名正言順，就是看不起原配。而我國愛情片即使是出軌，依然要拍的矯情做作。就像韓庚帶著緊箍咒大喊"我愛你"一樣。 醫生可以因為職責去救自己的情敵，法官可以一邊調解離婚案一邊在家鬧離婚。神父可以一邊開導心懷鬼胎的原配一邊和原配的老婆搞外遇。。國外愛情片就可以對反麵角色刻畫的這麼實際，根本沒有那麼多矯情。 約炮一時爽，離婚火葬場。

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艾米麗·巴勒姆（朱莉·安德魯斯）是英國姑娘。她在二戰時期的英美聯軍總部任勤務司機。而美軍上尉查爾斯·麥迪遜（詹姆斯·加納）則是一名出色的Dog Robber。Dog Robber是指二戰期間美國軍隊中上將的私人助理。他負責打理上級領導戰時期間的飲食起居還有…“愛情”生活。在出車服務中，艾米麗親眼目睹了麥迪遜在這方麵的出色的辦事能力。麥迪遜上尉對軍中的女子很有一套。而她們似乎對他的習慣性的問候動作—拍屁股，毫不介意。但是當麥迪遜如法炮製到艾米麗身上時，卻挨了狠狠的一記耳光。就在大家認為兩人之間似乎隻能維持工作關係時，艾米麗對麥迪遜的態度來了180度大轉變。一場酒會之後，她甚至投懷送抱地主動進了對方的寢室。原來在戰爭中失去了包括丈夫、父親、兄弟等多位親人的艾米麗看中了麥迪遜的“安全感”——他不會被派上前線。可就在兩人陶醉在兩人幸福世界甚至談婚論嫁之際，麥迪遜的上級海軍上將突發奇想，決定要派遣隸屬自己的攝影小隊，用鏡頭實地記錄下即將開始的“諾曼底登陸”過程。而執行這個危險而光榮的任務的小隊隊長就是：麥迪遜……電影評論：阿瑟.希爾講小人物的命運受到時代所左右的無奈與掙紮，以諷刺的態度表達出來，對英雄主義予以質疑。顛覆了戰爭的神話，使所謂的聖戰看起來像是個笑話或是個特技表演。詹姆斯.嘉納在中段有一幕獨白鏗鏘有力。

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雨果和布勞略，兩名年輕的、隻有大學學曆的學生，厭倦了西班牙無法提供就業機會和未來的現狀，在看到一個“西班牙在世界”的電視節目後，決定移民到德國。但他們發現自己對於德國的期冀很快便化為了泡影。電影評論：歐洲經濟萎靡苦的真的是幾代人，好生活需要努力卻也很看運氣，其實是特別苦逼的一部片子，卻在西班牙人固有的浪漫裏變成了歡聲笑語。永遠記得一句話：“Primero como tragedia, luego como farsa. ”（ 以悲劇始，以喜劇終）。然後帶著含淚的微笑繼續對明天說“你好”。