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影片改編自法國當代著名作家約瑟夫·若福的自傳小說《彈子袋》。在被德軍占領的法國,莫裏斯和喬是一對年輕的猶太兄弟,父親經營著一家理發店,一家人生活溫馨又美滿。直到納粹要求所有猶太人必須在外衣上縫上一個黃色的六角星以示區別,由於當時人們對猶太人的偏見,同學對他們的態度也開始轉變。眼見猶太人的處境越發困窘,父親命令兩兄弟立刻先行前往自由區逃難,一家人約定在尼斯彙合。臨走前父親囑咐不能告訴任何人他們的猶太人身份。在離開的火車上他們才真正親眼看到了納粹對於猶太人民的迫害。漫長的逃亡之路,納粹仿佛無處不在,而他們驚人的機智與勇氣以及陌生人的出手相助讓他們躲過了一次又一次死亡的威脅,兩兄弟相依為命隻為與家人再次團聚。電影評論:猶太人的血淚史,其實不止從二戰開始,孩子們的爸爸所說年輕的時候自己的父親也曾要他從俄國逃往就很說明問題了,一直以來猶太人離開了自己的故土,到哪裏都不受待見,所以以色列建國以後你才能看到他們如此強硬的回應外界的挑釁,因為曆史告訴他們,退讓和軟弱是會招來更大的災難和苦痛的~相比於絕大多數猶太家庭,這個家庭還真算是萬幸了,戰爭結束的時候存活率為5/6,隻有爸爸沒有從奧斯維辛幸存下來,四兄弟和媽媽都奇跡般的存活~分開逃的成功率確實要高一點~這兩兄弟從頭到尾都遇到了好人啊,火車上的神父、帶他們過河的人、讓他們搭順風車的人、作弊的醫生、出了假證明的神父~不然早便當了,所以之後作為回報,小弟弟也救了書報店老板一命,也算是還了在沒瓦遮頭時所領受的恩惠了~隻是題目叫一袋彈子,這孩子最後把玩的明明就隻有一顆彈子嘛~
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1941年冬日本對英、美、法宣戰,發動了太平洋戰爭。在日本飛機轟炸馬來西亞的時候,華僑林亞珍一家十一口,都被炸死,隻有她和大哥林亞龍活了下來。媽媽臨終前囑咐林亞珍與大哥林亞龍回廣東老家東江邊的惠陽。他們參加了歸國華僑抗日組織,華僑服務社團。國仇家恨,讓他們在偶然的機會,參加了東江抗日遊擊隊。並跟隨一支東江特遣隊。來到香港,執行南方局下達的秘密任務。2005年,在全世界慶祝反法西斯戰爭勝利60年之既,廣東東江電視台《往事》欄目,從馬來西亞請來了當年去香港執行秘密營救文化人士的特殊任務,特遣隊僅存的女戰士八十多歲的林亞珍。故事隨著欄目主持人的詢問,林亞珍逐漸打開了珍藏在內心深處,悲壯又深痛的記憶。電影評論:還是在我還能被那些生離死別的場麵感動到淚流滿麵 的年紀。
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艾莎 是 猶太人 曾遭受 納粹份子的 迫害 於是 在 戰後的 日子裏 獨自躲在 房間裏麵 過往受到的 種種不幸 夾雜著 斷續的 回憶 不斷侵擾著 她 最後 應該 怎麼 走出 這個 夢魘呢…?電影評論:二戰期間一名猶太女子在空置閣樓裏躲避納粹,因絕望而迷失於現實的同時也與唯一女伴產生統治與依賴相交替的情愫。作為五萬歐成本的處女作,這部室內戲完全剝奪觀眾外部視點,借鑒大衛•林奇和表現主義元素,展現主角介於逃離和掌握現實之間的主觀感知,以隱去聲源的人聲傳遞恐怖並以音樂作幻想的催化
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Laure Sainclair 羅麗·星克萊爾的汽車在公路上拋錨,她一個人徒步穿越森林,迷路後,誤入一座古堡。而這座古堡,正是傳說中大名鼎鼎的“性迷宮”……電影評論:我於那個穿著埃及服飾的女演員超豔羨,女主像我大學同學的衛緞馨,河南人。此片我看了不下七八遍。開始一幕埃及女樣貌的似乎很和我的胃口,但是女演員也應該三十大多。還是三十多的有風味。大學宿舍上有天台,為避喧囂,常上天台,似乎himmel於我更近。有一次臨近傍晚,搬了桌子椅子上了天台,又挪了電腦上去。尋思看看什麼電影,揀了春光乍泄,覺得同誌的無聊,於是搜尋電腦還有什麼值得看,無意間發現了這部片,咦?以為早刪除了。大喜過望,於是點開看。很刺激,把聲音調小點,因為順風而呼,聲非加疾也而聞者彰。臨近宿舍天台也有幾個人在上麵彳亍著,驚自己的寶貝人家一起看,將身子擋住電腦,沒戴耳機,看了一幕強,隔壁葛老二也上了天台,嗚呼(ああ),收拾桌椅,回宿舍。
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性と愛をテーマに、さまざまな監督がそれぞれのラブストーリーを描く「Love&Eros CINEMA COLLECTION」2ndシーズンの1作。男に間違われるほどボーイッシュな少女・純は、上京してすぐに所持金を全て盜まれてしまう。途方に暮れていた純だったが、その場で男性モデルにスカウトされ、業界入り。仕事は順調だが、女であることを偽って生活することにストレスを感じ始める。加えて、行き場のない純を居候させてくれているカメラマン助手の哲郎のことが気になりはじめて……。電影評論:關於女主:我是真的很喜歡女主的顏啊——雖然暫時不知道名字。圓臉加短下巴帶來的嬰兒般的純真的感覺,哭著笑著呆著都很驚人。 關於細節:男主作為攝影師在模特僵硬的時候做出其不意地做一些滑稽的動作讓演員放鬆,真的可愛。結尾秋天裏拍男模也呼應了之前的細節,反正閱片經曆尚淺的觀眾是覺得很ok的。 吐槽的地方:女主洗澡被看到,雖然隻遮了兄,雖然男主也喝了酒,可是那麼明顯真的真的看不出來嗎┐(─__─)┌
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海登·克裏斯滕森、哈威·凱特爾加盟驚悚片《麻木,在盡頭邊緣》(Numb, At The Edge of the End,暫譯),阿根廷導演羅德裏格·H·維拉自編自導。克裏斯滕森飾患有創傷後應激障礙的老兵、認為世界末日將來臨,與神秘人(凱特爾飾)的接觸更加劇了他的瘋狂之舉。此時一個出乎眾人意料的事件發生了。電影評論:從imdb到豆瓣,不少人是懷著期待的心情看這部劇的,卻給了低分,且極低,如是說。打動我的,是不緊不慢的旁白敘事。社會、戰友、同事、家庭、戀人、過客間情誼說得太多了。有醜有美,有笑有淚。冒著末日遍地的毒氣全世界去找她,她卻在二者心照不宣共知的庇護所裏,那一刻,替他們感動落淚了。最好的朋友在自己的夢裏每天都死一次,第二天卻又相見,那是何等的煎熬。藏在父親身邊的怪叔叔,讓人想起明大給肉餅拉皮條的暗黑華人教授。這是一部深度反映創傷後應激症的影片。影片真正想說的,或許是人類滅絕前想說的一切。
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二戰時,在德國占領下的波蘭,管道工波德克(羅伯特·維凱威茲 Robert Wieckiewicz 飾)與搭檔紮佩克兼做著小偷的勾當,錯綜複雜的下水道成了他們最好的隱匿處和貯藏室。他和城市中被封鎖的猶太區做生意,跟德軍中的烏克蘭軍官是舊相識,亂世中享有一點生活的自在。不久德國人開始屠殺、搜捕猶太人,部分不想被押往集中營的猶太人和波德克達成交易,按人頭計價得到了藏身下水道的機會,黑暗又臭氣熏天的下水道成了波德克收留猶太人的避難所,地麵上的猶太人很快被抓捕一空,在物價飛漲和德國人持續的高壓下,紮佩克離他而去,波德克隻靠自己艱難維係著下水道中猶太人的安全……電影評論:原型事件本身是挺有意義的,但故事講得不好,沒有太大的戲劇衝突,關鍵情節點未能有效利用。最糟糕的是這種環境下還有不少沒有意義、沒有情節推動作用的情愛戲,違和而不舒服。看到片尾博德克意外被俄軍超速的卡車撞死,人們居然說他“上帝處決了他,因為他幫助了猶太人”,令人憤慨!另外,《黑暗彌漫》這個譯名顯然是錯誤的,聽起來像驚悚片一樣,但實際上原名w ciemności=in darkness=在黑暗中,意爲在黑暗的地下道生存。