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影片《深情》講述了一個電影製片人在年過半百之時娶了一個富有卻心腸歹毒的美婦人,但是他沒有料到的是這個女人是一個女同性戀,與此同時他有一個女兒,因為前妻早早就離開了他們,女兒成了他的珍寶,他的過分寵愛也造成了女兒蠻橫的性格,對於他的新婚,女兒似乎並不能接受,這使得三人之間的矛盾開始產生,與此同時,年輕的女兒也遇到了自己的愛情,而這份愛情卻也經受著不同於常人的困難,麵對愛情的取舍和家庭的矛盾,故事究竟會向什麼樣的方向發展呢?電影評論:從小失去母親,和父親相依為命,無形中將父親當成愛人,當被告知父親再次結婚後心痛,不願與花花公子交往,投入一個和父親年齡相當的流浪作家懷抱,當父親意識到自己的婚姻造成女兒出走,便放棄婚姻,可天公不作美,父親出了意外女兒失去了父親,也失去了“愛人”。父愛深沉,為了女兒和富婆結婚又離婚

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明朝正德年間,安化王因兵諫武宗失敗遇害後,其孫朱鼎才懷揣他們所留下的血檄文,不惜冒險前往京城,以‘舍身套狼’的妙計,順利鏟除劉瑾,被皇上禦賜‘神勇小欽差’代己巡狩天下,查探民間的疾苦,為百姓伸張正義。電影評論:這真的是2014年的電影麼。。

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修女海倫(蘇珊·薩蘭登 Susan Sarandon 飾)受死刑犯馬修·龐斯萊(西恩·潘 Sean Penn 飾)之托,前往監獄探望他。馬修否認殘殺年輕情侶被判死刑,提出上訴。海倫一路走訪,深入村莊調查真相。一方麵是被虐殺而死的無辜情侶,一方麵是即將被處決的罪犯的精神依托, 海倫使盡各種辦法幫助馬修,但當她麵對受害者雙親的痛訴以及公眾的憤怒時,海倫的內心也陷入糾結的道德審判中。海倫最終感化了馬修。行刑前,馬修承認自己的罪行並祈求得到受害者家人的寬恕,安心而有尊嚴的走完人生的最後168小時。電影評論:整個影片有一個片段另我印象深刻。在馬修行刑前,他有一個與家人團聚的時間,在這個時間段裏,有一小部分時間讓你感覺它是個家庭聚會,沒有死亡陰影的籠罩,其餘的時間也沒有太多的悲傷感,隻有在馬修的家人被迫離開的時候才有了悲傷的氛圍,麵對親人即將離去,可是心理的悲傷還要掩飾,從而給他的家人(母親及三個弟弟)一些力量。 對於影片的好壞,我有自己的評判標準,我認為好電影是娛樂你的心靈,而不好的電影是娛樂你的眼睛。當然這個好壞是相對來說的,我也經常會看不好的電影(大多是被稱為大片),因為從中可以得到一些刺激,但是看過就會淡忘,不會給你刻骨銘心的記憶。所以我主觀的認為,這是一部好電影。

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昆特是柏林勞動監督委員會最年輕的委員。盡管有一份體麵的工作,但愛神卻並不垂青於昆特,以至於昆特隻能將愛情寄托於網戀。昆特不止一次地與網絡上認識的女孩約會,但每次約會時昆特不適時宜的話題,讓前來約會的女孩敬而遠之。昆特將情場上的失意,發泄在健身房,有幸結識了音樂人耶羅姆。電影評論:會關注兩點∶ 1.德國媽媽對孩子的教育橋段,給她們樹立生活的美,注重內心交流。2.德國對事情的嚴格要求,個體經營的限製。3.情緒管理是幸福很重要的方法,不會情緒管理的人常常生活在痛楚中。

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投資商人中村宏一在印尼熱帶雨林中尋找寶藏,神秘失蹤。人們都認為他已經死了,隻有他的女兒江子堅信他還活在人世。由於在中村宏一失蹤前保險公司曾接受他的投保,因此負責其業務的LUCY被公司高層誤解為和中村串通好騙保。為了洗清自己,LUCY冒充中村的情婦,找到江子,和她一起來到印尼。電影評論:異域風情在情節中展現得很好,很有原味。兩位女主真的吃盡苦頭,這也正是影片魅力處,這樣的演出如今是再難看到。利智依舊在身材上被設置搞點,呂少玲則青春活潑,我隻覺得她不到20歲,開始時和利智"小媽""阿姨"的互動很有愛,絲毫不違和。若拿這部處女作和《功夫瑜伽》作比,後者真的是真商業時代的無生氣玩鬧之作了

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吉爾本身是塞內加爾人,現在法國學習,本以為在這裏受到良好教育後可以報效祖國,不料他突然麵臨一個居住證件的問題。愉快的憧憬一下子沒了電影評論:Alain Gomis的第一部長片,略顯拖遝,過長,故事難以集中。細節上的描寫挺細膩,這個優點在往後的兩部片子有個更優秀的發展並成為其創作的最大優勢。看這個導演的短片一直到三部長片,其中的進步和自我風格的探尋真叫人欣喜,主題上的圍繞和繼承也相當連貫,可以看出是個非常努力的人。

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上海1930年代,貧苦女人(阮玲玉)為養活兒子淪為暗娼,並不幸被一流氓看中霸占,她幾次試圖逃脫流氓的控製,均告失敗,兒子到了入學的年齡,她不想因為沒錢使兒子失去受教育的機會,便繼續拿身體掙錢,為此,她要瞞著流氓從有限的收入裏偷偷取出一些攢下。電影評論:好久沒看默片了,一九三四年的老電影,阮玲玉的表演,一個簡單的被侮辱與被損害的故事,同時又幾乎成為了演員的讖語(阮一九三五年亡),隻不過私娼的神女入獄了,十幾年安寧的牢獄尚有孩子長大成人的期待,因為老校長的仁慈;但演員的女神卻在同樣的人言可畏中自殺了,電影中神女還可以把霸占她的賭徒殺死,現實中的女神卻最終不敢也不能把霸占她的那個白相老公殺死,而且除了魯迅寫了篇雜文激憤地感歎現實,廣大世界竟無一人可出手相助,吃瓜群眾的看客們何嚐不是魯鎮賞鑒阿毛悲劇的我凶手?再想想周璿等,那個年代的戲子啊,巨大的銀幕榮耀和低賤的現實地位構成的巨大反差足以殺死一個人,現實比電影更殘酷吧!再想想姊姊妹妹站起來,和今天在法律邊緣無處不在的這群人(如今日所見溫州飛霞路外的警察熟視無睹),孰是孰非呢?

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