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俄羅斯鋼琴家葉甫蓋尼·克羅廖夫在2008年參與德國萊比錫巴赫音樂節，在萊比錫布商大廈音樂廳演奏了全場的巴赫《哥德堡變奏曲》，音樂會由總部位於萊比錫的歐音公司（EuroArts）錄製發行。電影評論：音色明亮，層次幹淨得來，左手太漂亮，每個音都像有語氣，質感極佳。蠻理性的，反不如預期得那麼動人。開頭近六分鍾長鏡頭，在第一變奏頭上切換，卻是無理手，有無勇氣始終一個鏡頭呢？現場音樂會居然三台攝像機幾乎貼身放，都是我最理想的機位。

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形影不離的兄弟小亮和禦明來到大城市追尋他們的銀幕之夢。不尋常的親密在朝夕相處的生活中發出萌芽。當禁忌被打破，小亮才意識到自己一直生活在哥哥的影子裡麵。站在道德準則的邊緣，他嘗試將自己從現實中抽離，以逃避內心的痛苦，但他的世界早已支離破碎，一切已經無法挽回⋯⋯電影評論：國產小電影的導演為什麼就不能好好講故事？非要加入離奇的夢境，顛三倒四的敘事，還有那看不清楚臉的打光。About the domestic low-budget films , why cant the director just simply narrate the story? Must add some surreal dreams, disordered narration, and the unclear photography lighting that you cant distinguish the faces of the actor.

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滕王閣傳奇，講述唐朝初年，詩人王勃才名鼎盛，名冠"初唐四傑"之首。 在山水舟楫之間，王勃"借得"一帆順風趕赴南昌滕王閣、去參加懸賞白金的重陽詩會。電影評論：補標。想起來以前看的王勃是這部。聶遠演王勃就比王勃之死那位適合多了。多年前在家電視上看到的，還記得那天外麵下著雨，家裏門開著，吹著陣清冷的風進來，家裏牆壁上貼的年畫上畫著江水與船翁…看著電影裏王勃在江邊駐足的鏡頭，那就是我心中唐詩的意境，我仿佛感同身受了一絲絲奇妙，看完這部電影，我跑到屋前池塘，聞著河邊雨後蘆竹夾雜泥土的味道，特別舒服，直到現在，想起唐詩我腦子裏仍會想到滕王閣上看著雨後江水的畫麵。國內電影何其多，竟沒有導演對唐宋八大家好好下手一番，真可笑。

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雨果和布勞略，兩名年輕的、隻有大學學曆的學生，厭倦了西班牙無法提供就業機會和未來的現狀，在看到一個“西班牙在世界”的電視節目後，決定移民到德國。但他們發現自己對於德國的期冀很快便化為了泡影。電影評論：歐洲經濟萎靡苦的真的是幾代人，好生活需要努力卻也很看運氣，其實是特別苦逼的一部片子，卻在西班牙人固有的浪漫裏變成了歡聲笑語。永遠記得一句話：“Primero como tragedia, luego como farsa. ”（ 以悲劇始，以喜劇終）。然後帶著含淚的微笑繼續對明天說“你好”。

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純美麗的女孩銀沙生長在漁村，從小由外婆帶大。她最愛的就是大海和故鄉的小島。銀沙的戀人大龍是村裏最好的漁民，因為沒有辦法給銀沙嫁妝而被銀沙的外婆嫌棄。村長女兒看重大龍。嫁妝是一條嶄新的船。一直渴望當船長的大龍有所動搖，銀沙十分悲傷。在海鮮大排擋當服務員的銀沙結識了到海邊渡假的揚輝。溫柔又有魅力的揚輝暫時讓銀沙忘記了煩惱。揚輝在縣城開酒店。因為銀沙長的很像自己的妹妹，對善良率真的她產生了微妙的感情。外婆生於大戶人家，當年出嫁時的嫁妝整整十裏。其中有一件明朝的黃花梨木大床價值連城。有人專門想要收購這件老家具，卻被銀沙屢次拒絕。她想要守護外婆最後的嫁妝。外婆希望銀沙能夠幸福，勸說銀沙答應揚輝邀請，離開小島去縣城生活。中年女人阿貝回到了小島，她的丈夫在建築工地不幸遇難。不會說話的阿貝帶著丈夫的骨灰尋找多年前被自己拋棄的女兒銀沙。當年阿貝愛上了一個貧窮的漁民，反抗母親不願嫁給有錢人，割壞了聲帶。母親為了阻止阿貝離開，不讓她帶走剛出生的銀沙。銀沙一直以為母親死了。阿貝在丈夫朋友開的魚燈店幫忙。銀沙對阿貝有種熟悉的感覺。外婆警告阿貝離開小島，離開銀沙。珍珠與銀沙是一起長大的好姐妹，她是個相信物質不相信愛情的女孩，為了出嫁的時候有十裏紅妝的派頭，嫁給自己根本不愛的人。從福建來的漁船遇上海難，船老大撈仔和兄弟們來到了小島。麵對這個粗獷的男人，銀沙的心被他那自由不羈的靈魂所吸引。電影評論：用可笑的傳統觀念來拍，卻時時感覺突兀，與現實出入太大，以致不能入戲。加上拍攝技巧和設施都很缺乏，劇本邏輯混亂，“嫁妝的女人才幸福”這話重複的越多越可笑。倒是王子文和唐嫣兩妞在裏麵認真且傻傻地演出，讓人會心一笑。

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在1924年的上海，吉爾賽，李根，韓明坤，相求，道石等五人組成聯盟。就是對抗當時政府，為無政府主義理想而戰。當時政府極為貪汙腐敗，於是他們使用自己方式維持公義，直到一天，他們被聘請的人出賣...情況開始急轉直下...電影評論：看它完全是因為有本片的OST，光從歌本上那些圖上推測，估計是一部悲劇。看完不禁歎了口氣，原來理想主義在哪個時代都注定是悲劇。雖然劇本有硬傷，且槍戰的戲明顯模枋了港片，但邏輯上還算講得通，畢竟是2000年的作品。想想有點心酸，韓國已經進步到能拍出像暗殺這樣的片子，我們...卻一直在退步。

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在仁川登陸作戰的江大碩部隊的隊員們向北進軍，經過自己的故鄉。故鄉因為戰爭變得一片狼藉，人們流離失所。在這裏，北韓人民軍無論是抓住個人或全家都將其殺害，這種南北理念上的的對立，導致兄弟之間都會反目成仇，互為敵人。在鄭源洙和安向民的村莊裏，隊員們和村民與包圍過來的共軍發生了激烈的衝突，血流成河，這些士兵成了不能回來的海兵。他們中隻有安向民一個人活了下來，並最終回到了愛人的懷抱。電影評論：明明是海兵，戰鬥卻全部發生在陸上。我一直懷疑“海”是一個隱喻：苦海無邊。單線敘事，從生到死是一條直線。小隊群像，比較清晰的角色和並不豐滿的形象。小姑娘作為在場的旁觀者和敘事者，是韓民族的未來和曆史的闡釋者。殘暴的北軍、打醬油的美軍、有人性暴露癖的南軍，如野獸一般呼嘯而過的某軍。