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在得到一對耳環後，Valerie遇到了一些奇怪的事情。她的夢幻冒險開始於她將自己想象成一個麵目醜陋的主教的女兒，村莊變成了吸血鬼和巫婆的據點。迅速膨脹的性知覺以及更進一步的越軌嚐試，使得Valerie必須麵對一個挑戰並喚醒她的爆炸性的超現實世界。在這部超現實夢幻曲中，夢境與現實的界線是模糊的。電影評論：就憑這極致融合唯美純真與詭魅妖異為一體的影像風格就值得吹爆。女主角這選得太好了，或許她並不是很會演戲，但純乎自然的天真與影片所需正是天作之合。另外，賣花女孩這個角色的設置也很妙，仿佛無盡烏雲中一抹絕對的陽光，令人安心。照說我是不喜歡弗洛伊德那套精神分析和解夢的搞法（畢竟心理學也早就拋棄了這套過時理論）的，但本片的美好足以讓我跨越所有偏見。
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美國一家製片公司決定在電影中將已被美軍擊斃的本·拉丹“複活”。這位“基地”組織前領導人將率領一支由僵屍恐怖分子組成的軍團，對北約軍隊發動戰爭。 據這部“奇思妙想”電影的製片人格裏芬稱，該電影劇本早在本·拉丹去年5月被擊斃前就已經寫就。而既然本·拉丹現在已經死亡，這部電影無疑將因此博得更多的噱頭。 影片中將有大量的沙漠戰鬥場景，同時還會包括浪漫愛情的元素。影片主打口號是，“本·拉丹將再死一次。” 格裏芬稱，這部電影在猶他州拍攝，整個拍攝過程充滿樂趣。他說，“我們使用了許多好萊塢的特效技術，影片中有大量的動作場麵。”他還表示，到目前為止，該影片的受期待情況相當樂觀。電影評論：這樣的老外僵屍片比比皆是，借個噱頭就幹！反正用不了多少money，低成本！觀眾就將就下，勉為其難的看看，這片子還隻能在老美的地區放，幾美元的票價無所謂，咱國內的觀眾可傷不起，高額的票價看這樣的片子就被坑爹了！好在有網絡，再垃圾的片子反正是免費看的就有人看！一星是給字幕組的，挺給力！
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一艘在深海被困的潛艇上突然出現一名神秘樵夫，而這艘潛艇帶著不穩定的貨物，已經被困在水下好幾個月了。隨著陷入恐懼的船員們穿過遇難船的走廊，發現自己正在接近最黑暗的恐懼的源頭。電影評論：2.5。受毒舌影評人Kim Newman影響太深，將蓋伊馬丁和韋斯安德森（還有安娜比勒）飛來一筆地比較，於是看的時候滿腦子都在比較二位。除了都愛reference（也許文本也算，尤其是這裏），彼此的視覺效果是大相徑庭的。更何況我認為這部電影中這種將無數個小故事嵌套、並列在一起，用不同的視覺方式出入故事，很多時候都是對複雜風格化的沉迷和崇拜。而用這些手法所敘述的故事也並非那麼吸引人，甚至毫無意義，一鍋亂燉歌頌古怪的個人癖好和性暗示，可不可以稱之為“複古巴洛克”呢。作為影迷的唯一成功的共情可能那段“失憶症”的故事上覆蓋的“損壞的膠片”感，時光的作用十分強烈，讓我偶有歎息。最後居然還是落在了男女愛情團圓的俗套上，刻意感更加揮之不去了。
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在一場婚禮上新郎（關喆 飾）新娘（毛俊傑 飾）設置了前男友桌和前女友桌，集合了新郎的前女友們和新娘的前男友們，埋伏了兩場危機四伏的相遇。婚禮上，前男友桌和前女友桌或稱兄道弟，或針鋒相對，或真情流露，或舉杯彷徨，男人和男人，女人和女人，男人和女人之間妙語連珠、嬉笑怒罵，折射出現代人當下的愛情百態。電影評論：這應該是春節檔裏最好的一部國產電影了！整體質量可以媲美2010年港產的那部《前度》！故事雖然是很多段子的結合體，但起碼有始有終，有些還蠻有意思；服裝道具化妝和演員身材、麵孔看起來也還不賴；當然，真要計較起來，除了鄭愷和影帝張涵予，其他演員都演技爛表；配樂和燈光也是本片的一大敗筆；....
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艾麗莎是一個物理治療師，她一直試圖尋找自己的母親，卻沒有成功。然而她們在彼此不知情的情況下見麵了。她的母親作為一個病人來艾麗莎的診所就醫，然而彼此都不知道對方的身份。電影評論：4.5/5 鏡頭一給Céline特寫 我就能沉到她的情緒裏去 無目的跟蹤路人/做愛時忽然掩麵哭泣/一個人去做手術在走廊上搖晃起身 題材同[母與子] 但比起後者工整敘事 這部更加私密柔和 她與小男孩的相處依舊[魂歸故裏] 與生母肌膚相親&第一次理療姿勢 兩人立場錯位 插足家庭聚會時的神情太棒；結尾畫外音多餘
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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”
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工業高度發達，為人類生活帶來前所未有的便利，卻同時將世界推向毀滅的邊緣。人們過於專注自身生活水平的提高，而忽略的對賴以生存的地球的合理保護。隨著二氧化碳排放量持續增多，全球日趨變暖，兩極的冰川開始融化。十年來，世界各地的科學家們不斷向世人發出警告，海平麵上升將最終淹沒人類的家園，但真正的威脅還遠遠不止於此。電影評論：“What is sacrifice?...I used to believe that people couldn't change...that all we could do was just...have as much fun as we could before it all came to an end. But now...now I don't want it to end.” /3星半
