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MC中立高中一直以來就很重視新聞愛好者學生的發展，經常會派學生做一些新聞報道，這一次在佛羅裏達州發現了磷酸鹽的環境汙染問題，學校安排了一些學生去實習，希望可以拍攝一部紀錄片。大家在拍攝中也找到了環境汙染的真凶。電影評論：感覺像老片子

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出身於犯罪世家的李誌堅（曾誌偉 飾）卻從小立誌做警察。皇天不負苦心人，終於借著警隊破例收納殘疾人士的機會，個矮的李誌堅如願加入警隊並進入了毒品調查組，在成功完成任務後，誌堅再入掃黃組，執行任務期間被流鶯恬妞（恬妞 飾）破處並愛上了對方，但恬妞很快消失於茫茫人海。誌堅再調重案組，這次的對手是極惡罪犯“無人性”，誌堅一舉將無人性擊斃，引得無人性父親請出精於喬裝的殺手“千麵人”（苗僑偉 飾）為兒子報仇，千麵人出手連害多名警員，重案組一時風聲鶴唳，人人請調，李誌堅受命與千麵人周旋到底，這位小小小警察的無厘頭警員經曆該如何收場？電影評論：真心推薦，這麼低的分倒讓我懷疑這些人有沒有看過影片。曾誌偉這次不再隻是以往那樣胡鬧了，司徒卓漢確實是有些才智，這次的劇本兼顧無厘頭的同時糅合了大量黑色元素，設想大膽，成效瘋狂，整體散發著濃厚的R級趣味。喜劇方麵幽默十足，新聞發布會那裏也太牛了，毫不避諱地調戲了嘉禾和新藝城的頭牌藝人，劫機那段也是好玩到爆。個人尤其喜好這種極偏的風格化作品，而末尾就更是有意將影片的瘋狂推盡極致，不僅精神病院長本身就是患者，主人公也由原本的裝瘋直接被逼成真瘋，更嘲諷的是，主人公能當上警察是因為警務處為響應國際傷殘日決定聘請傷殘人士，末尾則又是警務處為響應國際精神病年而決定聘請精神病人（這也是男主離開精神病院的原因）。因而全片瘋狂到末尾，隻剩幾分悲涼意。這讓我想起銀河映像的《辣手回春》，明明一樣癲狂，評價卻一樣不高

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老人羅山木（石磊 飾）收到兒子羅家興在美國畢業歸來的信息，多年夙願得償，卻因為心髒病突發與世長辭。家興回國來家中看望，回憶起父親對自己的教誨深感愧疚遺憾。原來，家興（李羽田 飾）自幼頑皮，胸無大誌，夢想是在戲院作領位，遭人譏笑。而父親羅山木因為學曆底下，雖然在銀行勤勤懇懇，卻始終難得升遷，因此他希望兒子不要步自己後塵，所以對他嚴加管教，希望可以出人頭地。家興少不更事，完全不懂父親苦心，隻知道與鄰家男孩廝混，兩人翹課看戲，屢屢犯禁，闖禍無數，最終連續5次被退學，卻依舊玩心不死。他高考落榜，背著父親去考藝校，令老人極為失望。最終，羅山木做出了一個極為艱難的決定，這場命運的交易也最終讓家興開始發奮讀書……電影評論：放在當時港片環境之下，有返璞歸真的意義所在，當然也不是純粹現實主義那掛，它甚至不那麼市井氣，尤其是對父子、姊妹和朋友關係的交代，不難看出經營的筆墨。但這種經營是可接受的，它不刻意抽象生活，也不精心篩選生活細節，而是相對平實地記錄了平凡人家的掙紮，有叛逆，但終歸還是妥協，這就是生活的無奈，或者說大多數渴望實現階級跨越的平凡人家的生活真相。迷影段落，尤其是那段弑父戲碼，仍可見港片趣味。

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雅頓·斯圖爾特（嘉寶 飾演）相信單一伴侶的忠誠行為應該適用於戀愛雙方。她努力尋找一段自由、平等、忠誠的愛情。她的第一次嚐試是同司機安東尼·肯德爾。但他們的戀情因為災難結束，肯德爾死於非命。雅頓還有一個長期的崇拜者湯米·惠特（約翰尼·馬克·布朗 飾演），他非常想娶她，但她與一個從職業拳擊手轉行做畫家的派奇·卡農（尼爾斯·阿斯瑟 飾演）相遇了。他計劃乘坐自己的遊艇獨遊南海，但雅頓衝動地跟他一起去了。在幾個月的田園詩般幸福的生活後，他將她送回家，說自己想要集中精力作畫……電影評論：越往後越跑偏，所謂愛情的準則就是個幌子，頂多再有點年少輕狂的胡鬧，導演不過想講個三角戀的故事。不過，在好萊塢當愛情遭遇家庭，誰都知道結果是什麼……角色設計的問題，嘉寶顯得很是困擾啊，對於怎麼表現這個角色，不太理想呢

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「フランス書院文庫」の官能小説シリーズより、鳳春紀原作の「私は淫らな女醫･玲子二十七歳」を映像化。清楚な外見に熟れた肉體を抱える美人女醫･玲子がセールスマンや醫事検閲官に犯されていく。電影評論：女主很漂亮，身材完美，劇情不錯，值得一看，可交流互換

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人過中年的牙科醫生維洛妮卡（María Onetto 瑪麗婭·奧內托 飾）事業有成，衣食無憂，過著輕鬆自在的中產階級生活。某天，她在驅車返家途中撞到不明物體。汽車沒有停下，而是徑直開走。但在接下來的日子裏，維洛妮卡不斷遭受良心的譴責，她試圖讓別人和自己相信那天桌在汽車上的是一隻狗。隨著時間推移，維洛妮卡再也無法承受巨大的壓力，將這段遭遇告訴了丈夫……電影評論：無頭既是技法上用畫框截去她的頭部，又是指人物個體的失憶狀態，車禍隻是一個由頭，是令她進入自我尋覓與拷問的一個途徑。在自我追覓過程中發現的現象才是電影真正的所在。電影在形式上，製造了一種略顯嘈雜的狀態，身處各種人群聚集處的女主茫然無措的舉止對照了她的迷茫狀態，在由使是關乎於道德的掙紮，在往後是關於現實環境與自己“臆想”的尋覓，而在尋覓之時，她身邊人的社會性行為又反向的隱喻表現了阿根廷的當下狀況。在具體的執行過程中，車窗手印、丈夫與情人的關係等懸疑線的加入增添了影片的解讀方向。女性長輩對錄像中人已經死去的自我追問將女主的個人事件擴大到了女性群體的生存狀態探討。底層角色的設置則加大了社會層級，也對應了謀殺事件的剝削性解讀。

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十九世紀的美國西部，一輛馬車在荒漠中行駛著。車上有九個素不相識的乘客。其中有被鎮上驅趕的妓女Dallas（克萊爾·特雷弗 Claire Trevor 飾），一個酒鬼醫生Doc Boone （托馬斯·米切爾 Thomas Mitchell飾），尋找丈夫的孕婦Lucy Mallory，威士忌商人Samuel Peacock，逃獄為父報仇的Ringo Kid（約翰·韋恩 John Wayne 飾）。一路上危險重重，馬車要躲避印第安人的追殺，Dallas要忍受他人的輕視和冷落，除了對她有好感的Ringo。而Ringo則要處理他和警察的關係。孕婦Lucy在半途就要分娩了，醉醺醺的醫生能否化險為夷？一段充滿了艱險的旅程過後，最後Ringo和Dallas這兩個社會邊緣人能否走到一起？電影評論：第一部實景拍攝的西部片，大氣磅礴，又不乏細膩之處。本片基本是群戲，約翰·韋恩隻是配角，醫生才是最出彩的，奧斯卡最佳男配實至名歸。影片三分之二都是旅程中的戲，靠的是角色互動撐起戲劇性，感覺昆汀的《八惡人》很可能受本片影響。角色各個鮮明生動，就連那個說話不多的賭徒都非常有戲，他臨死那句“請你轉告某某法官，就說他的兒子……”頗讓我動容！賭徒與少婦之間若有若無的吸引，或者說是某種信任，刻畫得恰到好處。整個旅程的輾轉並不讓人感覺乏味，同時它又像在不斷聚集能量，讓那個人人懼怕人人掛在嘴邊的“Geronimo”突然出現，把最後十幾分鍾驚心動魄的馬車追逐槍戰戲推向了高潮！這一段的全景與近景快速切換、低機位仰拍高速奔馬等技巧令人咋舌，簡直不像1939年能拍出的動作戲！前麵部分外景的宏偉風光與內景的出色打光也令我印象深刻。