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二十世紀六十年代初的香港，劉先生（張國柱 飾）本是一名作家，但“時運不濟”不得不靠撰寫不入流的武俠小說、色情小說來維持生活，現實與劉先生曾經所追求的人生大相徑庭。生活的不得已讓劉先生沮喪，以至於日日夜夜買醉而歸，試圖麻醉自己逃避現實。年紀雖不小，劉先生卻依舊浮萍一般沒有定性，到處搬家。起初，在他租住那間小屋碰到了僅僅十七歲的房東女兒司馬莉(郭善珩 飾)，時常引誘他，被房東發現以後他反被迫搬走。還有更多女人在他生命中進進出出，紅顏知己張麗麗(江美儀 飾)，年輕舞女楊露(蔣祖曼 飾)……被色情和酒精麻醉的劉先生該如何自救？電影評論：一盤潮汕鹵味，食材不錯(都是美女)(有些浪費?)，但不知怎地鹵水不夠味，下不了酒。原作者和導演的滿腹牢騷無酒可澆，害得我也幾回停杯投箸，荷戟彷徨。配樂不給力是麼？我找來納京高同時播放試試。更糟(證明墨鏡還是有功夫)。換成L. Cohen一同回鍋慢燉，總算對味了。要沒Cohen，這電影我看不完。

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描寫“愛與性”的《感受大海的時刻》改編自中澤桂曾榮獲“群像新人文學獎”的作品，講述不安定且多愁善感的少女時期的異性體驗，以及纖細而鮮明的感性的母女對立故事。電影評論：28歲的女人還有著少女般的胴體。有時苦苦尋求裝飾上的美感，不如一副曼妙的肉體帶來的曲線和肉感。眷戀異性的肉體，大概是因為我們總是無法感受自己的溫度。除去啪戲，其實就是賈樟柯《江湖兒女》的變奏版，一個始亂終棄的男人，一個自討苦吃的女人，不明所以地試圖在對方身上找些自己都不知道想找些什麼的兩個神經病，從人設到動機都白癡得一塌糊塗，故作文藝。從情色片的角度欣賞，可以理解為，缺乏父愛的女人想用肉體征服男人填補感情的缺陷，缺乏母愛的男人刻意冷漠利用女人慰藉人格的不安？這麼一想，乍看之下以為是愛情情色，追根溯源卻是家庭倫理。（我用2倍速看還是覺得慢你敢信）

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該係列影片主要講述一夥年輕的猶太人在法國做生意的故事，到了第三集，故事背景轉入中國溫州與上海，故事的主人公轉幹起賣鞋生意，並有一些中國的生意合作夥伴。電影評論：不知道為什麼那麼多差評。其實從反映現實繼而升華到搞笑， 是一部堪稱又一經典和與時俱進的片子。開頭那句：中國人蹲在地上吃著麵條賺50分也會去賺笑話開始，順便開個猶太和中華民族現實和現時關係的玩笑（非惡意）。搞笑裏麵又藏著智慧。好片力薦！

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女律師林楚翹（林青霞 飾）即將移民加拿大，卻在臨行前收到一封恐嚇信。信中威脅林支付100萬，否則將其偽造假遺書的醜行公之於眾。林經過一番試探，懷疑為其親信阿May（王小鳳 飾）所為。阿May早年隨林打拚，如今卻因學曆問題而無法移民，懷恨在心的她發出恐嚇信。在被林懷疑後，她懸崖勒馬，決定收手。電影評論：這部叫驚魂記的香港電影和希區柯克的名片同名，劇情同樣是驚悚片，起承轉合鋪陳到位，中間一大段看的步步驚心，深得希胖精髓，最後幾分鍾有點破功，沒有把驚悚一路到底。林青霞，王祖賢，王小鳳三個女人一台戲，說起來還是王小鳳演的最好，全場戰戰兢兢，如履薄冰，相當不好把握。王祖賢一人分飾兩角，姐姐出場沒多久就撲街，性格模糊，妹妹的角色是個刑滿釋放分子還欠著高利貸，能把債主從高樓推下是個心狠手辣的人，也許祖賢太美，狠不起來。林青霞的律師，心情起伏也非常大，感覺不到位，演的有點平。有幾個橋段很明顯翻拍了希區柯克的名作，比如聚會時打電話是電話謀殺案的，三個人的晚餐是奪魂索。最後一分鍾的結尾仿佛廣電總局訂製，印象中東南亞一帶的相關部分對港片也有一定的要求。

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一個麵臨嚴重經濟困難的女人接受了當一個有錢貴族寵物六個月的工作。然而這個殘忍的“寵物綁架者”綁架了這個女人並把她賣到了國際奴隸市場上。電影評論：演得做作，要不是我感興趣的劇情，這真是一個爛片

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縱使是強大不死的吸血鬼，除了陽光、大蒜、十字架外，也還是有他們所懼怕的天敵。大吸血鬼弗萊德•歌素（Vlad Kossel），一種同樣由人類轉化過來的吸血鬼，卻較之同類更加邪惡和完備。它的存在令同類噤若寒蟬，成為吸血鬼家族最大的威脅。數百年前，吸血鬼家族曾與歌素展開戰鬥，最後成功將其殺死。但時間到了現代，歌素仿佛又重現人間。為了避免滅頂之災，吸血鬼家族不斷派出獵人追查。電影評論：黑格拍的千屍屋感覺很不錯，這個講真不好看

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劇情介紹: 同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。異色華麗、對性愛大膽的描寫與對新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導演，人們可能不會想起這個名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時代的代表人物之一，他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套，但透過情色又能道出人性和鮮明世界觀的導演如今已經不多了，也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也隻能透過DVD來回味那個異樣的風情了。增村保造因為在意大利留學多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對性愛有超常大膽的描寫。日本學者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜係》一文中指出，日本電影的被虐構圖，實際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來源，是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別，一向顯得非常的曖昧。影片登場人物對於愛的感受有別於常人的自虐性行為，無法自拔的執著帶出一種妖豔美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂此不疲的主題。《巨人與玩具》主要講述了這樣一個故事內容：同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。《巨人和玩具》改編自日本小說家開高健創作的同名作品。開高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢歌劇》（1959）以及《越南戰記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會黑暗現實的反抗情緒，以及個人在強大勢力麵前的無能為力。特別值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。電影評論：沒想到評分居然這麼低…整部看上去像一種黑色幽默，所傳達出的媒體當道娛樂大眾的時代放在當今也毫不落時。在無底線的競爭當中人們已經忘記了產品本身，所呈現的是一種“非人”的畸形社會。但其實就作為消費者的我自己而言，很多的時候也並不是為了產品本身，而是產品的某種宣傳手段和方式帶來的新鮮感才去購買，虛有其表的產品就像是膨化食品，你沒法拒絕他但也沒法倚著他去長存。卻也成為了滋生出這個“非人”社會的幫凶（很喜歡京子這個角色！從最開始一張自由自在的白紙淪落成了非人社會的一員，野添將這個角色前後的變化演繹的也相當自然，前期有蛀牙的京子瘋瘋癲癲，卻也率真的可愛，喜歡魚的鏡頭，魚死掉的那一刻其實也是隱喻著率真京子的離去了吧，（好喜歡京子的第一張海報！包括打火機打燃火前不斷閃爍的片段鏡頭，有一種夢的虛幻感。