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改編自挪威戲劇家易卜生的戲劇《Little Eyolf》，講述一對夫婦為殘疾兒子的意外溺死而互相指責、互相傷害的故事。電影評論：霜 Frost (1997)

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故事發生在90年代紐約的一家餐廳，此時正聚集了一些城市中微不足道的夢想家與計劃者──他們是一群銷售“黃牛票”的掮客，正在慶祝當日豐碩的成果。而蓋瑞在這一堆違法銷售票券、美其名為“掮客”的烏合之眾裏位居“主席”之職。經過幾年下來，蓋瑞憑著他敏捷的智能和言語、以及所謂“盜賊仁義”般的人生哲學，悠遊於這個行業之中並累積了不少的財富。但是，蓋瑞遇到了兩個問題，讓他的世界必須改變，其一是與他交往多年的女友琳達終於厭倦了他這種反複無常的生活，其二是突然有另一壞蛋黃牛欲介入蓋瑞的地盤，成為紐約的“黃牛票大王”。他該如何抉擇呢, 放棄女友?還是放手一博?電影評論：偶最愛的美國電影之一。。。。。。

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陳大海的女兒陳言跳海自殺，恰巧跳海一幕被路人視頻拍下，在網絡上引起一片轟動，大多言論均以“世上最醜美人魚終於自殺”為導向，展開了各種抨擊和謾罵。陳大海對此痛心疾首，多方尋找也沒有找到女兒的遺體，但在整理女兒遺物時，找到了女兒的一本手賬，裏麵記錄了女兒和花花公子呂辛戀愛的種種經過。陳大海因此得知呂辛對女兒的死負有不可推卸的責任。為了替女兒討回公道，陳大海製定了一連串的報複計劃……電影評論：第一時間去看的，本來對這個題材不感冒，但鑒於某人的選角眼光比較毒……果然沒有失望，對這個娛樂毫無底線的抨擊和對愛情背叛的理解，劇本底子還是那麼正。PS：舍友吐槽呂辛不夠帥，不過論演技小夥子真的不錯。

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美國總統（摩根·弗裏曼飾）在遭遇無人機恐怖襲擊後身受重傷陷入昏迷，隨行人員在多次爆炸中全軍覆沒，唯一的幸存者——總統多年貼身保鏢邁克·班寧（傑拉德·巴特勒飾）卻成最大嫌疑犯，被FBI控告企圖暗殺總統。班寧必須給自己洗刷冤屈，同時阻止真正的刺殺總統計劃，在多方勢力圍追堵截下，走投無路的他隻能尋求一名神秘人的保護……曾經的英雄保鏢如今變為通緝犯，班寧將如何脫離險境、保護總統，破解背後的陰謀？電影評論：十幾年前的老套路搬到現在，真的是看不下去。副總統一出來就長著一副壞人的臉。這個故事出現一個人就可以猜出它整條故事線。唯一沒猜到的是那個FBI女探員被幹死的莫名其妙，當時在影院的我呆住了，臨死前用手擋住臉真的很真實了（就算是死了也不能花了我的臉）然後她的戲份戛然而止，之後沒有任何人關心過她。她那麼認真辦案，最後死的那麼詭異，真是替她惋惜，不過這就是人生吧。總統前一分鍾剛從昏迷中醒來，下一秒就經曆了一場大戰，還很頑強。說明當總統的身體素質不是一般人。主角和反派兩個人莫名其妙的開打，到最後一幕突然有點浪漫是怎麼回事。所以整部劇其實是：得不到你就要毀掉你的，霸道總裁戲碼嘛。

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12歲的男孩辛恩（Andre Gower 安德雷•格沃爾 飾）和好朋友帕特裏克（Robby Kiger 羅比•基格 飾）是一對狂熱的怪物迷，無論是木乃伊還是科學怪人，也不管是東方的僵屍還是西方的吸血鬼，他們全都了如指掌。兩個小家夥還煞有介事地與其它不同年齡段的同好者組織了一個專門研究怪物的俱樂部。電影評論：放在情節與彩蛋的精力遠大於角色，可是又不精緻，鬧哄哄的，大概過了第一幕觀感就筆直滑落，沒勁。The Goonies、Ghostbusters、Abbott and Costello式笑料，吸血鬼與科學怪人比較關鍵，其他環球怪物們是出來打醬油的⋯對片廠恐怖片的反身性處理，隻有點，沒有線或麵，放在80s美國電影也不出彩。

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秦小漢是一個80後，也是個不會演哭戲的演員，尤其是在感情戲中，一次在片場拍攝感情戲因為哭不出來被導演痛批，深感傷自尊的秦小漢決定重回大學校園學習表演，不成想在學校遇到了不同性格的室友，還經曆了一段刻骨銘心的感情，使秦小漢真正找到了演哭戲的靈魂——情感經曆，秦小漢的感情之路和演藝之路都將何去何從？電影評論：怎麼說呢，3分頂頭了，這還是因為歌曲確實不錯的份上，搞笑的喜劇卻加上了狗血的KTV你懂得，然後男一號果斷進入好人卡情節，什麼鬼，我隻是想看個喜劇，就不說演技了，強行加的愛情線都莫名其妙，算了，別的也記不住了，一個看完一遍都記不住情節的電影我也沒必要再說了

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巴提克和萊特邁爾在調查一起令人震驚的案件過程中，發現罪犯和受害人的界限變得模糊不清：一名男子被槍殺，嫌疑落到了他通過婚介所認識的泰國妻子身上，但是她自己幾乎也是一名受害者。與此同時，通過同樣方式來到德國的第二名女子消失了，巴提克和萊特邁爾將目標鎖定到了這家婚姻介紹所身上。在他們認識到這起事件下隱藏著的人性悲劇的同時，也重新發現了自己的極限，明白了究竟應該如何作出艱難的抉擇。（豆瓣字幕翻譯2.0小組）電影評論：格拉夫在二十五周年之際二度執導的《犯罪現場》也是該經典劇集最成功且最具社會批判的一部，精彩地將兒童性侵與跨國婚介買賣的現實話題融入類型片，破案後的影片後半段則更是將人情悲劇提升到對責任的討論，在調整類型片結構時更極大擴展了主題。導演慣用的小規模幽默依舊在故意分散和強調觀眾注意。