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李綺芬撫養亡兄遺孤小芬，視如己出，二人生活貧困，依靠賣粥、煙糊口，與鄰居白家雄夫婦等常互相接濟。後富商陳裕生賒菜予母女倆售賣，又請綺芬到家裏幫傭，還支付小芬肺炎進院的醫藥費，兩人深受感動，小芬即力勸母親答應與生的婚事。電影評論：沒有更慘，隻有更慘；隔代女神胡蝶+蕭芳芳的搭配已經無敵；當年的胡蝶今天來看就跟李司棋、薛家燕差不多，隻不過胡蝶更美；對白跟今天TVB的路數是一樣的。

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民國初年，硬猴拳宗師文彪（劉家良 飾）擔任二當家的震遠鏢局名震江湖。一次保鏢途中，文彪借馬給過路偵探洪雲虎（劉家輝 飾）時發現親弟文豹夾帶鴉片，文彪欲將文豹送官問罪，反遭文豹聯合總鏢頭於海洋將其重傷後扔入河中，文彪拚盡最後體力爬上民女小敏的木筏……電影評論：這樣子的一個本子實在是對不住如此令人期待的演員整容，本子已經是差得不能再差了，一看就知道是個二流子作者的敷衍之作，如果這樣的一個動作班底交給成龍的班底來打造的話，絕對是一部經典。劉家良、劉家輝、戚冠軍，哪一個不是曾經獨當一麵的英雄人物，還有功夫後生吳京。這樣子一個班底，隻要把故事理順了，讓每一個人都能打出來了，作為動作片來說就夠精彩了。無論是玩情感元素還是喜劇元素，始終都是遊離於戲外。劉家輝一共才給了多少戲啊，動作場景加起來到底還剩多少。留下來能看看的也就是劉師傅的硬猴拳了，挺佩服劉家良師傅的，這麼大的年紀了動作還是一點都不走樣，狗剛夠猛，完全是硬馬的招式。劉家良師傅的動作難度是很高的，應為相對其它的功夫導演來說，他更加喜歡表達整個動作的全貌，因而如果沒有很好的底子是很難有既有力量又有美感的

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在海拔3700米與世隔絕的秘魯山區，整個馬納亞庫納村正準備每年一度的聖周慶典：耶穌基督從十字架上下來後，全村最美的處女用布條蒙上他的雙眼。根據村民傳統的信仰，直到複活節的星期日，原罪將消失。瑪黛努莎將是這個慶典的主角，她的父親是村長，姐姐暗中嫉妒她，因為父親最喜歡她。來自利馬的一名地質學家薩爾瓦多來到村子裏，充滿宗教熱情但又非常迷信的村民都以惡眼看待他，他的來到將改變瑪黛努莎的命運。電影評論：秘魯女導演Claudia Llosa的處女作。發生在秘魯山區“聖周”裏的故事，載歌載舞的宗教慶典，古怪的儀式（互相剪領帶？！），坐在廣場上人工翻牌子計時的爺爺，外來者⋯⋯就是很怪很怪！最神奇當然就是瑪黛奴莎（Madeinusa）看著那個男人衣服標簽上的made in usa，說：那裏有我的名字⋯⋯

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該片講述的是4個20歲，來自窮鄉僻壤的匹茲堡北部的孩子們的故事。他們陷入工作的困境，和家人關係又岌岌可危。一個孩子從流行資訊裏得到啟發，計劃在離家稍微遠點的地方，通過組織未成年人的秘密活動取得大量資金，例如預定比賽，玩撲克，聚會等。一天晚上，4個年輕人偶然發現了新的鄰居，2個妓女，賈斯帕和坎蒂絲，他們想到了新的賺錢辦法。迫於生活無奈，2個人答應了4個人的要求。讓人出乎意料的，他們真的開始逐漸富有了。但這一過程中，每個人都不斷和自己的心魔做鬥爭，思考著有關自己到底何去何從的問題…電影評論：布萊恩這個沙幣！腦袋進大糞了，竟然跟販毒黑人老大泄密，把和自己從小一起長大的朋友殺死，這是什麼好兄弟朋友？

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從大陸撤到台灣的一批將士及其親屬中，有一個來自河南的大家庭。除了將軍的跟班福順和姥姥（陶述 飾）中意的那副齊白石的柿子圖意外走散，家裏人口總算齊全的到達了台灣。電影評論：通達五髒六腑的華語史詩，千回百轉的鄉愁傑作。個人影史十佳候選。舉家逃難姥姥回望柿子樹，從大陸到台灣轉為彩色片預示著無法回頭的新生活，孫輩們長堤芭蕉葉拖姥姥，夜捕牛蛙，夜捉螢火蟲，姥姥兩顧校長辦公室「為什麼要把雞放到兔籠子裏？」「誰規定的必須用黑筆寫字？」振聾發聵實在是搖滾，姥姥喝大酒和獨捧仙鶴壽衣，三船敏郎《宮本武藏》夜觀《血染紅海棠》…每個段落都是應當留名影史的佳篇。陶述飾演的姥姥主線，實在是震撼又心酸，背井離鄉一去就是永別，堅韌樂觀的背後是一個女人顛沛流離的一生，肅然起敬的偉大表演。石雋和王絹這條線也非常棒，母親獨自扶持一家人之下是父親暗潮洶湧的政治博弈，「從此大家都是老百姓」，王絹也貢獻了不輸陶述的經典表演。本片是中國家族跌宕傳奇的一生，無論是從表演還是技術層麵，都是不容遺忘的巨作。

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因為媽媽生病在床，台北某所小學畢業生冬冬（王啟光）攜帶妹妹婷婷（李淑楨）來到鄉下外公家度暑假，在和當地小朋友共度快樂時光的同時，也逐漸見識到成人世界的各色臉孔。電影評論：開場的演講真是矯揉造作 還好後續還是侯孝賢擅長的台南的風土人情和童年往事 頭尾兩次出現的楊德昌 和他的配樂一樣極簡 用少年人的眼光去看成人的世界 鄉下的孩子們 嚴肅的外公 不靠譜的小舅 神神叨叨的瘋子 用烏龜換玩具 一起爬樹嬉水 沒有了早期背台詞和偉光正的主角 冬冬兄妹感情的自然流露和生活化讓影片清新自然 在鄉下雖然還是有各種不開心 也體會不到太多的親情 更沒有談到多少成長 母親的手術與小舅的婚禮就是最大的事 沒有說教 沒有衝突 離開時孩子依然是孩子 他們不知道大人的煩惱 聽不懂那些談話的機鋒 更不知道那莫名其妙的堅持是為了什麼 生活總是在不經意間流動 成長也不是說去了一趟鄉下就會有的 最多是妹妹知道了“男孩子們都好不要臉哦” 回去大城市的冬冬也隻是揮手和顏正國李麻煩們告別 並約了下次再見

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影片聚焦在安娜的童年、青春以及成年時期的不同階段，三個重要的人生時刻，都充滿了欲望，同時也詮釋了她的一生。電影評論：39天拍就，講述的是一個女人的三個時期：女童、少女、剩女；當然，如果加上片尾可能暗示的死亡，那就是四個時期。全篇幾無台詞，利用聲效音效營造出某種時而恐怖時而色情的氛圍；畫麵構成與剪輯幾乎是Showoff，反而讓人有種強烈的學生作業感；對眼睛的特寫語言的頻繁程度則是另一種對視覺偏重的反映。