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本片中的一家羅馬窮人純粹是無惡不作的刁民，欺詐、通奸、謀殺、淫亂，什麼都幹。大家長失去了左眼，從政府那裏獲得一百萬裏拉的補償，他的親戚想給他下毒，而他自己則花天酒地，甚至把妓女帶回家。他酗酒、吹牛，還拿著手槍威脅親戚。那些親戚們如同是歌劇裏的合唱隊，步調一致對付他。他那十多個孩子似乎都被困在這個貧民窟裏，前途無望。電影評論：類似帕索裏尼無賴派風格 豐富了群戲 削減了宗教原型和世俗神話的意味 (不等於沒有 比如貫穿始終的flute配樂就是個宗教主題 更有洗禮 小孩誦經等情節)辛辣 苦澀 酸楚 片中的人們更像是一群迷途的羔羊 洗禮緊接著鴻門宴 聯想起教父結尾的那個平行剪輯 話說這個家庭結構是不是影響了後來的無恥家庭

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海神號曆險”中，船被海浪打翻之後，漂移在大海上。乘客在等待救援時，兩夥人為錢，黃金和少量鈈而進入船隻...電影評論：故事跟泰坦尼克號是一個類型，但是情節和內容根本沒法比。 詆毀的話不多說了，就揀個重點抒發一下好了。 那些去搜救的人模人樣的軍隊真是垃圾，他們居然就是把皮艇開過去坐在那看了一場熱鬧。那些後勤的指揮們更是一笑話，幾千人的船，自行逃出7個人，他們還有臉抱在一起歡呼。 呸。

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繼三大戰役後，我華東野戰軍奉中央之命戰略包圍上海。滬杭警備司令湯雲甫（王斑 飾）率30萬國民黨軍隊負隅頑抗，準備與我軍決戰。我軍根據中央指示，本著既要解放上海，又要保全城市的作戰方針，將敵主力引誘至城市外圍加以殲滅。方軍長（丁尼 飾）和張政委（高岩 飾）為部隊進城做了周密布署，我軍在上海地下黨負責人林凡（胡曉光 飾）配合下，攻進市區，占領了蘇州河以南的廣大地區。國民黨軍隊撤守到蘇州河北岸繼續抵抗，殘存的國民黨雜牌軍劉義（劉季雲 飾）部，龜縮在市中心，無望地等待失敗的來臨。我先頭部隊則在市區與殘存的敵人展開巷戰，攻占了發電廠、市政府等重要部位，在強大的軍事攻勢和政治攻勢下，無望的敵人終於舉起了白旗......電影評論：幾句台詞有經典：江西五次圍剿有我，曲線救國有我，製造無人區有我，重點進攻山東也有我！我這雙手沾滿了共產黨人的鮮血呀！想不到轉戰一生，到頭來落得個替死鬼的下場，這才叫罪有應得啊！

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影片根據黃晰映原作改編，是李晚熙生前的最後一部作品。著名導演河吉鍾曾評價道：“這部電影是凝聚了韓國電影思想精髓的不朽名畫，眼看就要迎來本土電影改革的契機，可惜做得仍不夠。不過，我欣賞其散發出來的神秘氣息。”這番話反映了本片在韓國電影史上的重要地位。它是韓國史上早期一部珍貴的公路電影，在近代化冷漠的過程所插入的溫暖視線尤其罕見，以廣廓的雪原為背景的所調和出的人物與自珠的色彩令《去森浦的仙路》沒有淪為一般的平庸之作，也靡補了當時韓國電影製作公司粗製濫造的惡劣風氣的遺憾。實驗性和新派性，傳統與新潮的格格不入帶來的強烈反差，誰也不能否認李晚熙眺望人生的深刻所帶給觀眾的不尋常的感動。電影評論：1.開篇雪景仿若中國山水畫；2.前半段的三人行恰似隨性浪漫自由的“法國新浪潮”，42分鍾處，三人雪地上奔跑時的消音，讓我想到了《法外之徒》的一分鍾沉默（雖然更可能是音軌的缺失）；3.葬禮一段格外好笑，影片調性亦從開始變得悲天憫人，後半段的發展以及配樂讓我遙想意大利新現實主義描繪的小人物的悲涼生活；4.而女主角這一形象又讓我仿佛看到了成瀨故事中掙紮卻堅強不失希望的女性人物。

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為了統治夢幻仙境，邪惡的巫女陸薇娜（凱思林·巴爾 Kathleen Barr 配音）綁架了善良的人魚王子，而唯一能夠就他於水火之中的，唯有艾麗娜（Kelly Sheridan 配音）一人。為了拯救王子和夢幻仙境，艾麗娜找到了名為諾麗（恰拉·讚尼 Chiara Zanni 配音）的人魚，希望她能夠幫助自己，然而，諾麗是出了名的謹慎與多疑，艾麗娜能夠說服她嗎？電影評論：仙子🧚🏻♀️和人魚🧜🏻♀️ 芭比真的是能滿足所有少女的幻想 小時候還是很喜歡這個故事的 就是這個芭比臉沒有之前係列的好看 眼袋那麼明顯是為什麼 羅莉的臉反而有點向之前的芭比 藍色人魚還蠻美的 隻是人魚王子磕磣了點 蘑菇頭 陸維娜 一聽到配音感覺回到了小時候 懷念感 毛毛球比寶太可愛了 他這個說話方式是不是比小黃人要超前啊😂

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在曼穀有一片叫做Yaowarat的地，雖然細小但卻極為珍貴。這塊地皮為當地的黑幫頭目Tong所擁有，並且由旗下的Saleng所管理。可是，地皮坐落的Pahurat地區卻是由另一派係的黑幫頭目Dada和助手Kaolad所管理。兩個派係為了爭權，開始發生衝突。結果衝突一發不可收恰，令到整個地區變得永無寧日，流血事件接踵而來……電影評論：這不是一部簡單的黑幫電影，影片中充斥著血腥同暴力。講述了一個年輕人一生的黑幫故事 故事線清晰。影片中穿插著訪談式的片段。從電影開頭到結束故事從側麵描寫出黑幫的黑暗麵男主角演技可圈可點，從年輕時的年少氣盛浮誇輕狂到後來對敵人的仁慈直至結尾處對他一生的鏡頭縮影。 看到後來在我心中又浮現