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一個奇怪的國際組合，拍成了一部冒險動作片。本片編劇是日本大師黑澤明，導演是俄裔安德烈·科察洛夫斯基，主演是美國的喬恩·沃伊特、埃裏克·羅伯斯、芮貝卡·德·莫爾，拍攝地點則在冰天雪地的加拿大。劇情描述在美國西北的監獄，重犯曼尼在飽受折磨之下決定越獄，刑期將滿的貝克也被拖下水，登上一列開往阿拉斯加的運貨火車逃獄。當他們以為大功告成時，列車竟然失控，被迫往車毀人亡的終點前進。電影評論：黑澤明的劇本，充滿孤獨感的強人主角，仰慕他的年輕人，最後的人性思考都是招牌。作為英雄的出場既有傳奇感。男人間粗暴的對抗充滿了日片的陽剛，“不，比野獸更糟，我是人”，最後在野獸與人之間選擇了人性，與獄長同歸於盡。風雪中的動作場麵難度很大，真有天地不仁的酷烈感。可謂越獄+危情時速。

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劇版《十萬個冷笑話》第二季第 6 集中， 沒有名字的男主角（阿傑 配音）在打敗鳥不拉屎大王之後，因自身的吐槽能量大爆發而導致地球遭受了空前絕後的大災難，電影版的故事便從此開始。在靈魂中轉站中， 男主角意外去到了神秘的“時之狹間”，在神秘人物的幫助下改寫了地球被毀的曆史，並回到過去成為了拯救地球的英雄；但是意料之外的事情發生了，時空發生混亂，不同維度的二次元人物穿越到了男主的世界， 男主更是邂逅了神話中的李靖（寶木中陽 配音）和哪吒（山新 配音），童話中的白雪公主（朱雀橙 配音）和匹諾曹（皇貞季 配音），為了扭轉錯亂的時空，眾人一起踏上了再次拯救地球的旅程……電影評論：《十萬個冷笑話》：從大氣磅礴的預告片就能看出，這是部腦洞大開的奇葩片。為了讓哪吒、李靖等二次元明星都有露臉的機會，各種穿越亂入成了常態。既然它無節操無下限，有充斥無休止的吐槽，即便有大量廣告植入也隻當笑點了。內地動畫的口碑一直不佳，但它把握住了固定粉絲群也算難得。提名：無。★★★

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故事發生在風景如畫的阿根廷。對少女橋格林納（瓜妲盧裴·阿隆索 Guadalupe Alonso 飾）來說，炎熱的夏天意味著灑滿陽光的小路、劃過臉頰的微鹹汗水和肆意揮灑的燦爛笑容。然而，這一年，橋格林納發現在不經意之間，自己的周圍已經發生了翻天覆地的變化，父母之間的關係越來越差，漸漸長大的姐姐開始不再願意和自己一同玩耍。電影評論：阿根廷少女臉紅心跳的夏天才是專屬於孩童最純真的summer time，能愜意地在美好陽光潤澤下的鄉間田野裏嬉戲，認識了臉更紅的男孩且在彼此都性懵懂的時期嚐到那份真切的情竇初開，感官裏最美好而又現實的兒童片不過如此了吧。小男孩的性別認知也仿佛被夏日陽光焦灼，在小女孩天真的眼神裏顯得自然，這一切一切真實的自然語言是導演細膩眼光裏的觀察和愛，那結束後的悵然也恍然如夢。高原紅生在了對的地方就真的很可愛。

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奧羅拉公主的出生讓國王和皇後樂壞了。宴會上他們邀請來十二位仙女，為公主獻上祝詞。一個沒有機會前來宴會的壞心腸仙女，一氣之下落下詛咒：她今天受的屈辱都會報應在公主身上，公主會在18歲那年死於紡錘之下。電影評論：第一部作畫風格轉向平麵感的迪士尼作品，模仿了如紙牌式的中世紀平麵美學，而畫麵的震撼力與之前的作品已不能同日而語，不知道是否有成本不足的原因。《睡美人》大概是唯一一部主角是沒有寵物陪伴的，可效果卻不盡如人意，畢竟動畫的主要觀眾依然是兒童，而非媽媽奶奶，於是三位女巫保姆的魅力就一般了。睡美人猶如道具般堪稱最沒存在感的迪士尼公主，反觀反派女巫倒是實力最強大的巨龍族，美貌，氣場，魅力實際也都淩駕於公主之上，怪不得如今的電影版要以她為主角了。這大概也是迪士尼對原著精神改編得最遠的作品。原本幽暗神秘的時間美學都被刪的一幹二淨，而是代之以最庸俗的勇者鬥惡龍式的正邪對抗，而三女巫作為實力護駕，其實完全可以單挑黑女巫，王子簡直就是被捧著坐享其成。可以說是柴可夫斯基的悠揚音樂才拯救了此片精神上的全麵崩塌。

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電影《杜鵑花紅》是以全國第五屆“誠實守信”道德模範杜正雲一家三代看守紅軍墓的故事為原型創作、改編的電影故事片，講述杜正雲一家三代堅守著世代相傳的承諾，守護小紅軍烈士英靈的感人故事，展現杜正雲崇高的思想品質，向社會傳播誠實守信的正能量。電影評論：昨日在電視中觀賞的影片，初看，以為是前期很久創作的影片，馬上坐下來觀賞，因為對老電影有情節，一直就這麼坐著觀賞下去，心中充滿無限的感動，有那麼太多太多得不知名的烈士以及人民群眾為了新中國的明天獻出了自己的一生！值得尊重！我也要把他推薦給家人一起感受！

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這是一個由失聯引發的故事：一個新興的互聯網金融公司，正遭遇第一次事業危機，創始人卻失聯了；一個頗講道義的灰色綁架團夥，順利地完成了綁架任務，卻發現雇主失聯了；綁匪們好不容易要到了贖金，前去收錢的綁匪又失聯了......他們是被人控製還是自己跑路？這一次次失聯的背後又有何關聯？人與人之間的關係是否如我們想象中那麼可靠？電影評論：這部電影有種港片的感覺，綁架，互聯網金融，愛情，兄弟情都能展現其極致的一麵

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描寫的是一對孿生姊妹（胡蝶兼飾）的不同遭遇。妹妹二寶自幼跟隨私販洋槍的父親逃往城市，長大以後被父親送給了軍閥錢督辦做姨太太；姐姐大寶則和母親（宣景琳飾）一起住在鄉下，後來嫁給一個窮苦的木匠桃哥（鄭小秋飾），父母姊妹不通音訊，彼此不知下落。十多年後，大寶夫婦和母親從鄉下流落到城市。桃哥去做工，大寶拋下未滿月的孩子，到錢督辦的公館去當奶媽，她帶的正好是二寶的孩子。二寶作為主婦，對大寶非常冷淡，甚至因為大寶外貌酷似自己而感到反感；大寶為了保住飯碗，隻好盡心服侍小主人。一天，桃哥幹活時摔傷，無錢醫治，大寶便懇求二寶預支一點工錢，但二寶非但不肯，反而打了大寶一記耳光。大寶為了救治丈夫，便竊取了小主人的金鎖片，不巧又被錢督辦的妹妹撞見，大寶失手碰倒花瓶，致使錢妹遭誤傷而亡，大寶即以殺人罪入獄。大寶入獄後，母親前來探監，才發現主辦大寶一案的軍法處長正是遺棄自己多年的丈夫。丈夫在妻子的憤怒斥責和要求下，安排妻子和大寶、二寶會麵。真相大白後，二寶終於為母親和姐姐的苦難遭遇所感動，不顧父親勸阻，帶領她們驅車前往錢督辦處求情。電影評論：幼年期的中國電影，鄭正秋的劇情安排曲折多變，能看到知識分子關注社會現實的良心，隻是影片主旨依靠角色台詞直白表達，演員表演痕跡太過，鏡頭常固定機位，如今看來都是可笑難以接受，但也有驚喜的特技攝影，還有搖鏡頭，對於幼年期的電影來說還是有自己的意義的。看了這部突然明白何為以調和家庭矛盾的方式調和社會矛盾，最終的大團圓結局便是鄭正秋改良主義的顯現。鄭正秋對於女性和窮人的關切值得讚揚，隻是展現的方式直白幼稚。鄭正秋晚期的代表作，留存至今甚幸，當時上映後造成轟動，對於小市民階層還是有很大的吸引力和共鳴的。家庭倫理劇的影響力綿延至今，從這部可以窺探一二了。