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在懷孕的妻子死亡之後,一個虔誠的男人背離了他的信仰,並且用他熾熱的複仇之火向上帝和惡魔發出挑戰。電影評論:簡潔有力!節奏、配樂和影像風格都很酷,台詞和故事十分精彩,反轉驚心動魄,結局震撼人心,就是最後那幾分鍾有點畫蛇添足了。雖說有點文藝腔,但文藝得恰到好處,不拖遝不沉悶不裝B不造作。很多人都是這樣,脆弱迷茫時就去宗教中尋求慰藉和庇佑,而後稍不順意又迅速背棄信仰,這種愚昧軟弱的人也就隻配隨業浪浮沉吧,像《沉默》裏的傳教士那樣的人才是令人敬佩的強者。要知道,真正正信的宗教隻會教給你一件事,那就是:隻有你才是你自己的主宰,才能創造和把握你的命運,神與魔都在你一心之中。男主這種愚蠢又自大的SB,最終不也還是在不自知中完成了自己對自己的審判嗎?

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性格內向的青年梅原一樹(八戶亮 飾)因女友尚子(あびる優 飾)之死而精神崩潰,經過一段時間的治療後一樹回歸社會,並且進入一家模型製造廠工作。在此他結識了新的朋友,也意外見到公司的女老板——與死去的尚子有著相同容貌的富江(あびる優 飾)。工廠的男同事全部圍繞在富江的周圍,任其差遣,幾近瘋狂。而富江似乎唯恐被人殺害,授意男人們尋找追殺意圖傷害她的仇家。原來富江是一個不死的女人,她被割下的身體可以無限生長複製,同時富江和富江之間又會彼此殺害。一樹忘不掉尚子,也不願沾染工廠的瘋狂氣氛。隻是隨著富江們相繼出現,他已深陷其中……電影評論:冗長無聊,不知所雲,翻來覆去強調富江還需要真富江的血這點實在很說不通,沉悶得要死,完全沒看到富江姐姐的魅惑,太失望啦!富江是一個女人強烈的複仇感和生命力,是對自己美貌的極度自戀,這片子沒展現精髓之處,唯一覺得不錯的是布景裏大量的人體模特,殘缺與虛假的暗示

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木下恵介が戦後初めて監督した作品で、久阪栄二郎が腳本を擔當した1946年公開のドラマ。GHQの指導により、軍國主義を批判する反戦映畫として製作された。大曽根家は裕福な家庭だったが、長女の婚約者が出征、長男は思想犯として検挙され、畫家を目指していた次男は応召、空襲で焼け出された叔父夫婦が移り住んでくるなど、戦爭に翻弄されていた。軍人である叔父は我が物顔で暮らし、その叔父に感化された三男は海軍予備學生を誌願してしまう。叔父は母の許可を得ずに話を進めてしまうばかりか、長女の縁談まで勝手に進めようとしていた。やがて叔父は終戦の知らせを誰よりも早く入手、物資を大量に持ち込み始めた。母の房子は叔父の態度を責め、ついには叔父夫婦を家から立ち退かせるのだった・・・。電影評論:說實話,木下實在讓我有點失望。一邊迎合著美國人的占領審查,一邊悄悄為日本人推卸責任。搞得好像所有日本老百姓都是無辜的受欺騙者。所有責任都是好戰的日本軍人犯下的。何必這樣呢?裕仁的人間宣言倒是放了一段,可是搞得氣氛慘兮兮,似乎誰欺負了他,他是被逼退位的皇帝。何必呢?……日本之所以一直沒有對自己的戰爭責任有個清醒的認識,日本電影人有著不可推卸的責任。

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仗義友善的瓢蟲父子Cox和Junior為幫好友黑螞蟻Mandible逃脫紅螞蟻的堵截,不幸從冰天雪地的法國流落至夏日炎炎的南美加勒比。他們用自己的勇敢、機智逃脫了熱帶雨林裏螳螂及蜘蛛的魔爪,並結識了當地瓢蟲,並與毛毛蟲共同協力趕走了入侵他們家園的人類。與此同時Junior的勇敢也是它收獲了愛情,希望留在美麗的加勒比。麵對父子分別, Cox和Junior將會做什麼樣的選擇呢?電影評論:有人一看續集變大製作了,就覺得肯定沒小成本好;有人一看到有中國元素就diss,仿佛純粹的外國片更高大上。 這種思想真的該改改了。 我並不覺得資本的介入影響了質量,也並不覺得中外合拍就一定不好。 的確有很多《變形金剛4》《功夫之王》之類的迎合中國市場的爛片,但也有很多例外,比如這部《昆蟲總動員2》。 的確有些導演有錢後就忘記初衷了,本片則恰恰相反。 正是因為有錢了,導演才有能力把那些天馬行空的想象力拍出來,比如昆蟲乘坐飛機環遊世界、乘坐玩具船漂洋過海上演《飛屋環遊記》、大洋失事上演《泰坦尼克號》、螞蟻發射無線電波千裏傳音等等視覺奇觀。 還有學會使用iPod享受生活、憑借智慧喝椰汁、通過扔掉氣球調整船隻高度、回家還不忘帶特產(椰子)……從頭到尾都是亮點。 除此之外,結局還很感動。 PS:片尾彩蛋暗示下一部拍北京?

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1956年,日本防止買春法施行,原本興旺一時的藝伎行業受到重創,從此江河日下,不複昨日輝煌。在東京花街經營藝伎館的鳶奴(山田五十鈴 飾)更顯吃力,此前她被男人騙取錢財,麾下的數名藝伎又各奔前程。偏偏鳶奴又是個個性頗強的女性,對待不喜歡的男人總是提不起興趣。就這樣,她和女兒勝代(高峰秀子 飾)以及其他幾名藝伎過著東挪西借、節衣縮食的日子。因失去丈夫與孩子而失去生活來源的梨香(田中絹代 飾),為了生計來到鳶奴的藝妓館擔任女仆,親眼見識到這些看似風光實則各有酸楚的女性真實的生活……電影評論:7/10。成瀨的調度意識過於單調,角色不管何種性格和情緒,演員永遠都是從場外走進桌邊或榻榻米上,在限製位置坐下圍成一圈說話,或肩並肩走著直到台詞說完兩人分開,攝影機處於正前方讓演員像話劇一樣表現沒有豐富肢體語言。鏡頭分為室內和室外兩個部分,由於行走空間的狹小,室外壞境用鄰居窗口洗漱的女人交代,內外景的聯接方式就是讓敲詐的男人在樓下大喊一聲。唯一例外是窗外景的閃電那場戲,女兒側身轉頭被陰影遮住表情,鏡頭對切至母親問是不是要下雨,表達女兒對藝伎職業的厭惡和同情。藝伎之家並無血緣關係卻像家庭成員一樣朝夕相處,風雨同舟又打著各自的小算盤,女兒的視點遊離又審視著這個家庭,希望學習縫紉逃離傳承母親的職業,家庭最終解體各奔東西象征母親的社交能力被罷免,結尾小藝伎出道前來探望,大該是悲觀的成瀨罕見流露出的希望。

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當初因為宗教問題,安吉拉(艾米麗·沃森 Emily Watson 飾)和丈夫的婚姻並沒有得到親友的讚許。如今他們已經有好幾個孩子,可是在美國生活得並不如意,貧窮折磨再加上不久前的喪子之痛,這家人決定搬回家鄉愛爾蘭,以祈求在那裏獲得富裕一點的生活。電影評論:感覺反映了方方麵麵,宗教,國家,種族,以及教育。 愛爾蘭人與北愛爾蘭人,天主教與基督教兩大對立。 這裏尤其討厭父親,懦弱無能又自以為是,沒有生存的技能,卻逼迫母親生了一個又一個,拿著外祖父給孩子買奶粉的錢去喝酒,明明揭不開鍋了,還死要麵子,活受罪,都不能為了兒子們付出一丁點,今天掙了錢,就買酒喝,喝完呼呼大睡,隔天就被炒魷魚。但父親在某一方麵,又是個好父親,給孩子們講故事,培養了弗蘭克敘事能力max。 對於,真是又愛又恨。母親極力培養孩子們的獨立,帶給他們真正的人格,但那個晦暗的時期,都是為了一口飯呀,為了孩子們,屈服於社會…… 外祖母與姨母和姨父真是善良的一家,刀子嘴豆腐心,救急不救窮。至於主人公我來說,我的身上是一個真正的人,貪婪,好玩,欲望同時又夾雜著獨立,等諸多情感……

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在一個晴朗的日子裏,小男孩提姆(Evan Bird 飾)和媽媽從電影院走出,乘坐出租車回家。誰知他們遭遇了一個連環殺人狂司機,司機鮑勃(文森特·諾費奧 Vincent D'Onofrio 飾)將母子擄至自己的住所,在殘忍殺害了媽媽後,卻為提姆留下一條性命。鮑勃給他起名小兔,要求小兔按自己的要求收拾房間、閱讀報紙的失蹤消息、協助處理犧牲者的屍體,稍不順意或者流露逃跑的企圖便會遭到一頓毒打。此去經年,小兔(Eamon Farren 飾)長大成人,他與鮑勃的關係微妙和諧,有如一對相互依存又彼此束縛的父子,在與世隔絕的小屋內孤獨生存……電影評論:這部電影的詬病可能在於太小成本化,基本故事就圍繞遠離城市的一棟房子展開,而主角就隻有男人和男孩;劇情走向緩慢而冗長。但劇情點子不錯,本可以拍的更好。私以為片名取“塑造殺人犯”更合適。一個成功被逼成殺人犯,另外一個善良懦弱的男孩“Rabbit”則除了殺人犯的房子無處可去,而女孩安琪則被安置在了他以前的床上。劇中房子的門慢慢隔絕了外麵的世界,更暗示了什麼。少年和青年的Rabbit的演員演的都不錯。

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