做到双眼失焦双男主

做到双眼失焦双男主

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初夏のオフィス街を、大學生の秋山俊夫は高級乗用車を走らせていた。同乗している北島淳、森下、藤枝もみな大學四年生だ。彼らは銀行帰りの鬱子の前に車を止めた。彼女は俊夫の父秋山物産社長の秘書である。鬱子を無理に乗せ、淳と森下は金を奪った。俊夫はやがて「遊びもこれまでだ」と金をかえすよう命令した。鬱子は「大學までいっててロクデナシね」と言い捨てて降りた。ブルジョワ息子の俊夫と藤枝は盜むことに快感を得、森下はその金に誘惑を感じ、淳はなんの興味もなかった。--數日後の夕刻、鬱子は同僚の篠原から映畫に誘われ困惑していた。待っていた淳は、篠原を無視して強引にパーティに誘った。會場に行くと、大きな拍手が起こった。俊夫たちが鬱子を帰國したばかりの新進シャンソン歌手にデッチあげていたのだ。俊夫たちは立往生している鬱子を見て喜んだ。ピアノが演奏し始めた時淳が電気のスイッチを切った。車で待っていた。翌日、淳は森下らにパーティの損害弁償を迫られた。淳が払わないというと、學生たちは鬱子に電話して払うことを約束させた。亂闘となった。俊夫が金を払っておさまった。鬱子がき、金を置いて去った。數日後、淳は鬱子に金を返した。--彼らは、葉山の海岸で最後の夏休みを送っていた。鬱子は、アルバイトを探すために東京に帰る淳と一緒になった。鬱子は秋山物産のアルバイトを世話すると約束し、家に誘った。室で、淳は鬱子をベッドの上に押し倒した。數日後、帰りに鬱子が待っていた。淳は俊夫の車に乗って去った。淳は鬱子に束縛されるのがいやで、アルバイトをやめた。アパートに訪れた鬱子に、あの夜のことは遊びにすぎず、二人は無関係だと言った。藤枝がアメリカへ行くことになった。俊夫が仲間が欠けるなら解散しようと言い出した。森下は、最後の馬鹿でかい遊びをしてからにしようと鬱子の銀行帰りを狙って金を奪うと言った。俊夫に拳銃を借りた。車の中で鬱子を待つ森下は緊張し、淳は無表情にハンドルを握っていた。森下が鬱子の鞄を奪った。淳が森下に飛びかかった。森下の拳銃が火を吐いた。淳は重傷に耐え、車で森下をひき倒した。淳は鬱子に鞄を渡した。鬱子は中から白い紙片を取り出した。お金は入っていなかった。淳の「あれは遊びだったんだよ」と呟く聲は次第に聞こえなくなった。電影評論:第10部吉田喜重,日版《筋疲力盡》;1、即便你我度過青春的方式各不相同,但與青春相伴而至的迷惘和困惑卻不盡相同:總有失去後的悔慚,有置身孤獨的無措,有不知何時突然曉悟的錯愕。沒有暴力與性構成的平淡青春亦能感受他們的焦灼,因為我看見了他們麵對各類生活難題的回避和抗拒,關於夢想、關於情感。追憶青春便如幻象過場一般,就連片段點滴都似呢喃夢囈。2、虛實呼應的鏡像對位&定格收尾。3、“已是秋季,卻為何惋惜永恒之日。假若我們承諾,要發現那些隨季節更替而去的遙遠神跡。”在時間的殘忍遊戲中,我們都是一無所能的白癡。4、女人,不要入戲太深。(8.8/10)

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美國阿拉斯加德諾曼小鎮,在過去的幾十年裏當地不斷發生離奇事件。許多人神秘失蹤,還有很多人被嚴重的失眠所困擾,自殺案件居高不下。單身母親阿比蓋爾•泰勒(米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾)當年曾經曆一場詭異的災難,在那場災難中,睡在身邊的丈夫神秘死亡。在此之後,阿比蓋爾開始研究催眠。當得知諾曼鎮發生的事情時,她直覺這與自己的經曆有很大關係。經過對幾名當事人的催眠,阿比蓋爾得知他們都有著遭遇莫名生物的經曆,在此期間,她更目睹了當事人殺害全家並自殺的悲慘場麵。隨著調查的深入,真相漸漸浮出水麵,然而最為恐怖的事情也隨之發生……電影評論:[10.03.12]現在都是變著法兒玩偽紀錄片啊,這片就是個大忽悠,居然很多人還真的被忽悠進去了,以為是根據真實事件改編,我暈啊,這世上好騙的人太多了,而且也不會去求證,謠言什麼的就是這麼傳開來的。片子本身太故弄玄虛了,前半悶得厲害,後麵就一驚一乍地來嚇人,小成本的驚悚也就這樣了

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在由金斯利(傑瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 飾)導演的電影裏,尼基(勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾)扮演了一個名叫蘇珊的女人,她在劇中的情人是戴文(賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 飾)所扮演的比利。電影評論:DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監控錄像)先天地真實於電影用膠片,但粗糙的質感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失於"集市"後經"小巷"(Axxon N.)通往"宮殿",主人公Nikki於是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的"人物弧光"(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預設的"純是"(Film-Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進化允許發生於環形的時空,溝通不同的世界而發現其中的自我――它們最後被證明是同等實在的.為什麼要將真或假、內或外、你或我混為一體?因為隻有把握了同一,才能理解差異;如果說那影像終歸皆非真實,那麼請問問自己,"為何一切尚未消失?"

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戰爭的爆發使得名為尹瑞娜(阿爾芭·洛瓦赫 Alba Rohrwacher 飾)的女子失去了賴以生存的家園,她一路顛沛流離逃亡到了柏林,整日因為非法的身份東躲西藏,擔驚受怕。為了生存,什麼都不會的尹瑞娜隻得利用起了她唯一的資本——肉體,開始了桃色交易。電影評論:德國版《陳默與美婷》,這片在德國發行過,導演還真有可能看過。東歐女跑到德國站街,鏡頭裏她搓腿禦寒,天色微明時換鞋,這些細節的抓取顯出導演拍紀錄片的影響。一個遭強奸留下心理防禦的女人,一個無法工作的朋克流浪男,二人的關係有心理重建的指向,是個節奏緩慢又丟失了細節把控的平庸愛情故事,但死於心髒病的嫖客導致結尾有了奇情意味,更借律師之口來抬高二人的關係,感覺編導對故事如何落地沒了主意信心潰散,於是扭轉風格硬來了個結尾,理想化兼道德性的收束跟之前的紀錄感完全不搭(雖然男主幹幹淨淨的已經挺假了)。編導設計的女主針紮大腿和直白的分屍場麵不免讓人猜測法國新極端主義的影響(新極端主義又源自哪?),配樂也偏搖滾,這女導演是人老心不老。總之本片各種元素雜糅,一出寫實、疼痛的愛情童話。女主太醜,男女主都裸了

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十六歲的周成不滿母親教育方式,到烏魯木齊投奔父親,可發現父母親已離婚多年。周成憤然離家出走。在路上,與焦急駕車趕的老丁發生碰撞。意外相遇,讓兩人發展出了一份珍貴而特別的忘年友情。電影評論:整體節奏把握的還行,但是故事上有幾處講不通的地方,像是強行解釋。 比如說一群穿的比那一個小屁孩還好的社會青年,光天化日之下趁家長上廁所,把小屁孩打了一頓,就為了搶他身上穿的一雙叫“喬1”的鞋?就算你想表現那雙鞋很珍貴,但是你好歹放一雙真的好看的鞋呀,竟然放了一雙很醜很土的童鞋上去。(要不是不能插圖片,我放一張你們看看就明白了)。 還有遇到偷獵者的那部分感覺也很扯淡。等等等等 不過瑕不掩瑜,還是可以看出是在用心拍片子的,必經誠意這東西不用你說,隻要用心了,就能從片子中滲出來。 總體三星吧,算個及格。導演還要提升自身實力,小男主是個老戲骨哦。

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故事講述美國新英格蘭地區一所私立女子寄宿學校發生的故事,四個即將成年的女孩之間青春成長故事電影評論:劇情交代的不清不楚的,Middlewood老師對kate示愛不成就直接離開學校了,魯尼和Gio滾沙發的時候就不擔心他老婆粗線嗎?魯尼在教堂吐了是懷孕了嗎?漢克給Lu介紹的格蕾琴是他的女盆友還是想撮合她們在一起?其實漢克長得蠻正太的啊。 whatever了,反正我是看魯妮瑪拉來的~

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