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一次偶然中，汽車修理工雷海洋（潘粵明 飾）成為了一起強奸案的目擊者，曾經被女友燕子（李佳璿 飾）指責個性過於軟弱的雷海洋想要挺身而出，卻在最後關頭敗給了自己的懦弱，他眼睜睜的看著陌生的女孩跌入了黑暗的深淵。這件事情成為了雷海洋心中永久的傷痛，再三思量之後，他向公安部門報了案。電影評論：馬曉晴在前麵跑，後麵大卡車追，還半天追不上。壞人綁了小夥子，把他撂在窯洞裏，是等著他自己跑嗎？那個時候拍的片都有馬虎處，一開始還算緊張，到結尾處就有點想表現意義，小夥子從懦弱到不懦弱的轉變，腦中一直有姑娘跌倒後看著自己的眼神（馬曉晴演的又不好，太空洞了），絮叨得像祥林嫂。如果不說這些弱智處，幾處閃回，也算是用心了。潘粵明是亮點，沒他這片子就砸了。馬曉晴太作，後麵人追逃生還兩手擺如垂柳，這能逃嗎。詠梅出場幾分鍾就鎮得住場子。

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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？

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新婚夫婦Alex和 Alice正在偏遠的山區小屋裏和他們最親密的朋友舉行新年聚會，然而當一位不速之客的出現，一切美好的東西都發生了變化……電影評論：婚姻危機，海倫娜隻是導火索。冷暖自知的生活，珍惜……。木屋，冬日積雪，新年（貌似第一部全集都在新年氣氛中，而不是聖誕節的老美片），三五好友，性——可以一窺北歐人冬日悠閑的生活。f17f042684。閑話：大部分成年人都會吸一點小毒嗎？很討巧的葫蘆似酒壺。新年帽。那位孕婦還是蠻強悍的，開車。

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自從“失落之日”以後，世界遭受毀滅性的打擊，地球上的一半土地不再適宜居住，人們築起巨大的牆以抵擋黑霧的威脅。難民流離失所，被集中安置在編以號碼的人工都市“方舟（Ark）”中居住。在9號（Ⅸ）方舟中經營偵探事務所的紫堂緣（小野友樹 配音），這一天接到呂蓓卡·羅斯（金元壽子 配音）的委托，拜托他尋找涉嫌盜竊搶劫的羅伯特·瓦格納，隻為讓此人的母親臨死前能夠見上兒子一麵。看似簡單的人物，凶險尾隨而至。紫堂他們找到羅伯特，但發現其母親早已去世，同時發現羅伯特的女友漢娜正依靠奧爾巴斯製藥開發的藥物抑製利維加爾特症候群的發作，以阻止人體發生變異。一重重迷霧，將紫堂帶入更深的謎局之中……電影評論：一句話簡介：100分的PV。很讚的故事背景和設定，做成一季動畫應該相當有看頭。可惜結果隻有12分鍾的OAD，連世界觀和人物都介紹不清楚。我一開始還以為看的是PV，興致勃勃的去找正片，結果這貨就是正片……臥槽。

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一部向歐洲意大利西部致敬的瘋狂幽默的動作片。西班牙最具有鮮明個性的新銳導演的的最新作 品，將帶著觀眾遊曆整個歐洲大陸以及回顧整個歐洲西部片曆史。電影評論：富家孫子追本溯源尋找父親和祖父的榮光 沒想到 父親已死 祖父還活在自己在西部片當替身的榮光中 好久沒看西部片了 西部牛仔的輝煌 好比以前的香港武俠片 當初越輝煌今日越沒落 一場場歡騰的鬧劇 一場瘋狂表演 最後卻沒有大團圓結尾 唐吉柯德的死去 塵歸塵土歸土 生命奔流不息 2019 5 5 閱遍天下爛片無數我心依舊

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瑪麗（卡琳·瓦納斯 Karine Vanasse 飾）出生於富貴之家，從小到大都享受著取之不盡用之不竭的錦衣玉食，這讓她養成了揮霍無度的習慣。十九歲那年，樣貌出眾美豔動人的瑪麗嫁給了法國國王路易十六（Olivier Aubin 飾）成為了王後，開啟了她傳奇的人生曆程。電影評論：可憐之人必有可恨之處 荒淫，揮霍，無知這是亡國的前兆。 相較於另一版本，這部更加符合史實，略微欠缺在經費問題（因為有了比較），但後麵的革命完整了劇情，這是我更加喜歡的一個方麵。 兩個版本的《絕代豔後》有兩個方麵有很大的不同⒈時間問題，美版路易十六贈小特裏阿農是在瑪麗生女兒後，法版是在瑪麗生女兒前。⒉美版描寫了瑪麗與公爵的風流韻事，法版將此模糊化了。總的來說，美版在基本符合史實的條件下進行了改編，在一定程度上美化了瑪麗皇後的形象，法版更加客觀。 一個有趣的點，兩部電影對於瑪麗皇後的那句有名的“沒有麵包，那就讓他們吃蛋糕”進行了解釋（她並沒有說過這句話）。

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洛杉磯未知名漫畫家C.C.都德原本是個安分守己德青年，但他和一位絕世佳人般的妓女幹過一次違法的事之後，陷入了危險而騷擾的困境，天有不測風雲，這位妓女莫名其妙地死在都德地家裏，並且他被殺害她的凶手陷害，從此，都德的生活變得更加混亂，更加糟糕。警察無處不在地搜捕他，陷害他的凶手也一步步緊逼……電影評論：三星半，neo-noir結合80s朋克，類似《放大》《凶線》用“繪畫”複製一閃而過的照片推敲案情，描繪警察與官員同流合汙的內部腐敗。主角一步步揭露事實，自己也深陷各種兩難的境地(謀殺與回憶、分居妻子與死亡情人、壞人與警察)。用色、打光、角度都很講究，湯姆.休斯有時很像小羅伯特.唐尼。