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電影《一枝花與鐵臂膀》著重講述了蔡慶與蔡福兩兄弟為了救助富甲一方的盧俊義而展開的一係列故事。實力派演員郝柏傑在劇中飾演梁山好漢“一枝花”蔡慶，一個外表風流不羈，內心糾結複雜，充滿豪情的人物。在正義路上，幾經波折，輾轉徘回，令人心悸。電影評論：這108將拍108部，就夠這公司吃10年了。未來還可以拍隋唐裏麵的好漢，或者三國……總之劉信義一輩子就拍這類電視電影已經可以美滋美滋。

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主要故事背景跨度20年，它以一對青年男女悲歡離合的故事為線索，以男女主人翁麵對家庭突遭不幸時的生活態度為內容，以新世紀前後的曆史風貌為背景，塑造了主人公朱有家在麵臨生活困境時，勇敢擔當起照顧植物人養母、重病養父的重任，以對父母的感恩和孝心、對社會對他人充滿愛心的不屈不撓的人文精神，不僅獲得了社會的尊重，收獲了愛情，而且，他的孝悌之心終於通於神明，使沉睡的母親蘇醒。電影評論：上影節第七場 15分鍾就退場了 看的尷尬癌都犯了 導演在細節上一點都沒有用心 1988年的醫院有純平監視器？有塑料的輸液瓶？有無框眼鏡？身為礦工的男主兩手白白嫩嫩？傻白甜女主更是無力吐槽

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外表妖豔迷人、珠光寶氣的年輕女子愛爾絲（Betty Amann 貝蒂•阿曼 飾）實則是一個珠寶小偷，她憑借自己的外表迷惑珠寶店老板的注意力，然後伺機行竊。但在某次行動時，她被珠寶店老板捉住，正值剛毅的巡警埃爾伯特（Gustav Fröhlich 飾）對愛爾絲進行認真的調查。電影評論：德國電影大師展*天山。一度覺得在看一部新浪潮電影，開場的街景畫麵拚接-白手套移動鏡頭轉換景別，可謂一氣嗬成（白手套還讓人想到“我的手也和你一樣了”），人物的表演幾乎看不出默片腔，自然、流動（女主攬鏡自照的鏡頭甚至讓我想到五至七時克萊奧），唉，Betty Amann的魅力媚不可擋，但這個故事又不簡單，有點喜劇又有點陀氏罪責深淵的意思，開場櫥窗女模特換絲襪，仿佛暗示對美色的觀看與盜竊共謀（所以會有“庇護傘和女竊賊”的諷刺），但這種命定仍是可扭轉的，每個人都從心地做出了堅硬的選擇（父穿上警服、子衝過去那一抱、女主那款款的步容）。值得一提的是本片的管弦配樂相當出色，好聽又不搶戲。

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影星夏琳為博取新的機會應邀參加同學會。到了以後發現竟然沒有一個相識的同學。每個人似乎都是懷揣目的。冥冥中夏琳感到了不對，聚會上每個人被要求講一個跟佛教有關的恐怖故事，這一切都似乎指向了不可告人的回憶，等待著她的將是什麼？電影評論：#第二屆南瓜奇幻電影節# 劇情的展開方式還是可以的，各自講述一個恐怖故事組成一部拚盤短片集合的電影，但問題還是很多，無論是劇本還是鏡頭語法都蠻糟糕，結尾的反轉也是相當拙劣。

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一個普通的夜晚，UFO降臨地球。它發出奇妙的光芒照到著兩個孩子和一個采礦者，並在礦山的一塊石頭上留下了神秘的圖案。多年以後，兩個孩子長大成人，威恩成了當地的治安警察，詹尼芙則成了一位天文科學家。詹尼芙來小鎮進行實地探測時遇到了當年的采礦者，他正向一個神秘的隧道中扔著肢解的牛和人的四肢。采礦者企圖殺害他們，但一股氣流將他卷入了無底的深淵。電影評論：USA 1980 (limited)錄像帶

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四川女公安鄭大姐（鄭裕玲飾）負責赴港捉拿逃跑的疑犯，不得不與香港警方合作。警長伍衛國（梁家輝飾）負責接待與合作調查，被初次到港、天真純樸的鄭大姐與助手阿勝（張堅庭飾）弄得暈頭轉相。電影評論：幾段劇情可太有意思了，鄭裕玲和梁家輝這段發乎情止於禮的資共禁斷之戀居然在搞笑之餘有點感人，全片最精彩的還是國、共、港警三方的矛盾和合作，那時港人主流還是期盼回歸的，片中一段女主威脅袒k壓境嚇得關心股市的黑社會小弟屁滾尿流太有意思了，最後一幫老國軍幫忙抓黑社會太可樂了，真真是民族大融合。導演真是深諳兩岸三地的文化，自己就扮演了個鑽研氣功庸俗好色的小眼鏡跟班、互相封鎖下不知tw有幾個總統的大陸人、崔健搖滾樂受國軍老兵歡迎、國軍在港淪為黑社會幫派、香港警察自稱“左右皆可”的兩麵逢源、愛國愛民卻不愛檔的大陸移民。本片辛辣尖銳的政治隱喻風格相當出色，陸港台三方的庸俗和局限都有批判，立場偏港卻無惡意，那時候香港人普遍期盼回歸，精神麵貌還是向上的。可怕的是90年港警月薪兩三萬，現在房價飆升還是拿那麼多。

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解放前的浙東沿海，漁民李八十四（於文仲 飾）不堪漁霸陳占鼇（李林 飾）的強取豪奪，和劉大伯（王炳或 飾）一起組織漁工鬥爭，被海匪殺害，年幼的海霞（蔡明 飾）盼望著解放軍的到來，為窮人們報仇。漁村終於解放了，海霞在方指導員 （趙聯 飾）的培養教導下，逐漸成長為女民兵排長。解放前逃到台灣的陳占鼇又派海匪黑風（於紹康 飾）來村裏和當年的帳房先生尤二狗（陳誌堅 飾）接頭，妄圖裏應外合，配合台灣的陳占鼇反攻倒算。他們在島上製造了一係列破壞活動，在領導和群眾的支持幫助下，海霞帶領女民兵揪出了暗藏的敵人，破獲了敵人要從海上進犯的情報，全島軍民磨拳擦掌，等待來犯之敵......電影評論：謝鐵驪編劇，錢江、陳懷皚、王好為導演，不得不說文革電影集中了當時國內最優秀的藝術家，隻是在政治本位的統領下，個人也隻能做些微小的貢獻了。 電影告訴我們，千萬不要忘記階級鬥爭，敵人就隱藏在我們身邊。 從建國起的一係列文藝方針、理論與實踐（對《武訓傳》的批判為代表），就一步步指向了“文革”，把矛頭指向江青、“四人幫”（《霸王別姬》中便有台詞“都是四人幫鬧的”），在某種意義上是一種妥協、逃避；80年代初的“尋根熱”則將思考的方向導向曆史、文化。可惜的是，不論當時還是現在，都沒人直麵當下。