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米蘭妮（蒂比·海德莉 Tippi Hedren 飾）是一個富家女，偶然在寵物店裏遇見律師米契（羅德泰勒Rod Taylor 飾），二人萌生愛意。第二天米蘭妮帶著她的一對寵物鸚鵡到訪米契居住的波德加灣小鎮，卻被一隻海鷗襲擊，當場受傷。然而誰也沒料到，這次鳥襲擊人的事件，隻是鳥類大規模攻擊人類的小序幕。電影評論：按齊澤克那本書的理解 片中的鳥是Φ 大寫的菲勒斯 汙點 實在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結構之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子)；以及鳥從攝影機背後進入畫麵 這就把客觀的上帝視野翻轉成殺人的群鳥這一原質的主觀凝視 並且假設了群鳥在進入畫框前不是敘事體現實的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對死屍的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災 女主像定格動畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災的連續鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對“征兆” “說時遲那時快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪湧入房屋之前那三個鏡頭 由長到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個鏡頭(主觀視角下的一隻鳥)的尾巴作為畫外音發出 短促贅餘後滯靜默的鏡頭三迎來爆發

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一起交通肇事逃逸案，將兩個一麵之緣的人緊緊連在了一起。攝影愛好者康平(葛優飾)過去曾給女模特夢醒拍過照片，他把給她拍的一組照片命名為《蝴蝶的微笑》。當康平看到夢醒開車撞人逃走時，並沒有立即報案，而是將受害者送進醫院搶救。他不想破壞夢醒在他心目中的印象。於是他便用各種辦法去暗示、提醒她，在這個過程裏，兩人彼此間又有了新的了解。最後，在康平的影響下，夢醒終於醒悟，良心發現。她脫下了美麗的時裝，換上了囚服。電影評論：十年前的電影，舊警服，那個時候的時髦，內心的彷徨和無助……這不就是生活？

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傳說唐人街是黑社會的天下，各堂口之仇殺事件更不斷發生。雷振是唐人街堂口頭目，為人正直常不值其他堂口的種種暴行，而與各堂口結下不少仇口。曹安達是雷以前大學同學，又是別堂口頭目，本是好友但因環境有別，便漸成水火。一日曹弟因醉酒在雷堂口之街道鬥事，被雷手下槍殺，曹知其弟死訊後，即斷定為雷所為，而其他堂口亦加入對付雷，一場血腥大屠殺隨即展開……電影評論：片中描寫的在美國唐人街華人鬥越共的事不知道是不是依據史實。什麼特工、越共啥的身份有點古怪。〖首次·鄧光榮及黃錦燊〗

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林亞珍老虎魚蝦蟹演職人員有蕭芳芳、伊雷、胡大為、戴誌偉、葉德嫻、吳浣儀、陳立品、陳有後、金標、金軍、張惠儀、汪偉電影評論：LD版本已收藏，港式喜劇片，蕭芳芳演的林亞珍真不錯

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艾琳（奧黛麗·塔圖 Audrey Tautou 飾）的夢想是結交很多的富家子弟，讓他們成為裙下之臣。五星級酒店就是她的活動場所。這天她來到高級飯店，投入有錢佬雅克的懷抱，卻誤打誤撞認識了酒店服務生讓（加德·艾爾馬萊 Gad Elmaleh 飾）。艾琳以為讓是一個富家子弟，縱情誘惑，二人一夜浪漫後，艾琳才發現讓根本不是有錢人，於是憤然離去。電影評論：裏麵的關係還蠻真實的…讓人思考包養和被包養者的關係？？在兩處竟然有一種完全能體會艾琳處境，甚至以為我就是她，她就是我的感覺：第一次是艾琳的第二任（應該不止吧）跟她聊天，她努力調動身上所有的細胞也提不起興致隻想著待會兒和讓去海邊，第二次是她突然被甩，前一秒還是滿櫃子名牌的貴婦，瞬間變得一無所有，無處可去，隻能承受著服務生異樣的眼光在遊泳池邊等到天黑。我知道還穿著泳裝的她有多冷。 不過說兩個人都是騙子我不太同意。說到包養，他們隻是有償在對方身上拿走自己想要的東西吧。 不過所以真愛為什麼無價？？我覺得沒有回答。

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顧蕾（陳文倩 飾）和彭蘇（曹子辰 飾）是一對交往已久的戀人，彼此之間感情十分要好。某日，兩人來到了藍湖小區，在這裏租下了一套房子，在此地建築兩人共同的愛巢。一次偶然中，彭蘇結識了住在隔壁的周雅雅（石雨晴 飾），周雅雅開朗樂觀又健談，給彭蘇帶來了如同春風拂麵一般清新的感覺，兩人之間竟然有一種相見恨晚的感覺。電影評論：邢博老兄看來要在恐怖片的黑路上走到底，可無論是審查的現實還是導演的水平看，他真不適合幹這個。對了，但凡打著“新銳導演”名頭執導的電影都可以忽略不看，因為代表著爛片，“新銳”兩字的同義詞是業餘，珍惜生命，遠離“新銳”！

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夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量，將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足，大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏，製造了一種超現實的迷離氣氛，焉知真假難辨是非。電影評論：二刷，年度十佳候選。 1.導演借由一座古堡來完成男權社會之於女性的束縛和命運牢籠無法逃脫的雙重隱喻。女人的問題無法從男人口中得到回複，男人卻可以肆意支配與決定女人的行為。“沒有出口的變異空間便象征了女性的呐喊，這並非迷宮，而是徹底的絕境”。2.室內外高反差打光；吊詭配樂烘托超現實的迷離氛圍；推拉橫搖實現主客觀視角轉換。3.窗戶遠眺/石牆“窄口”/翻越圍牆的第三方窺探；摘取戒指、拋棄汽車和行李箱時自我意識的重塑與挫敗，愛麗絲和鳥兒命運的緊密聯係以及車窗窟窿、鳥籠的暗喻。4.愛麗絲在影片中的四套服裝及關聯情節點:初到古堡的黑色是迷惑，相遇少年的白色代表母愛的聖潔，下定決心的反抗是鮮豔的紅色，藍色則是意誌受挫後的脆弱；古堡中的四位男性，分別代表男權社會中的父親、丈夫、情人以及兒子。（9.3/10）