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演員金荷娜確定出演鄭雨盛擔當製作人並親自主演的電影《不要忘記我》! 時隔三年回歸大銀幕，將出演新片《不要忘記我》。電影是講述因事故失去記憶的男人陷入新的愛情後，一點一點記起過去十年的記憶而經曆的兩個男女的故事！電影評論：創傷性事件一生難以平複。想努力遺忘它的都是脆弱的人。男主自私也因為如是可憐。在死亡邊上能薅住的稻草，都有著讓人心碎的過往。可把所有都忘了，生命裏便空無一物。這也不失為中年危機的另一種解讀。隻是心疼女主，他夢夢醒醒，你卻一直在承受。一部批判現實主義的電影，略隱晦了

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小男孩傑米（Stephen Archibald 飾）在愛丁堡郊區一個貧困的礦區長大，他生活在一個物質和情感極度匱乏的家庭裏，童年充滿著痛苦的回憶。傑米的母親被送進精神病院，祖父母都很冷酷，他日漸變得陰鬱和狂野。最終他通過應招國家服務機構，結識好友羅伯特——一個年輕中產階級英國人。漸漸地，男孩受到藝術的感召，而這挽救了他的一生。羅伯特介紹新書給傑米，與羅伯特的友誼，傑米變得樂觀，同時他也重新構築了未來的期望。電影評論：4- 三部曲的最後，更長的空白與停頓、更露骨的嫌隙、更多的迷茫之後，少年遇到了影響他一生的一些零星暖意，並領略到藝術的感召，立下終身之誌。Deserted gentlemen outfit. New blood of Salvation Army. David Copperfield & Kafka. 放逐北非，皇家空軍，無垠沙漠，無聊幹涸，歸心似箭。

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一個現代人盜墓發現了西門慶的墓，奇跡般穿越到明朝變成了西門慶，在明朝見證了原來武大郎並不是矮矬窮，三寸丁，而是陽穀縣縣令，潘金蓮也非水性楊花，而是賢妻良母。武大郎從小家中受災父母雙亡，被潘金蓮父親收留，從小和潘金蓮青梅竹馬，長大後私定終身，被潘父發現將武植逐出潘府後被黃堂收留並資助武植考取功名任陽穀縣令後與潘金蓮終成眷屬。黃堂家中受災去投靠武植，由於公務繁忙怠慢了黃堂，黃堂以為武植忘恩負義，又經西門慶挑唆詆毀武大郎和潘金蓮，使其臭名遠揚，誰知武大郎早已為自己修好房屋，安置好妻子，失手打死西門慶被發配充軍，此時又穿越回到現代...電影評論：一部為武植和潘金蓮正名的電影，雖然演員演技欠佳，但是主題思想還不錯，男女主角長的也還可以。以穿越的方式見證曆史，演西門慶的演員比較浮誇，但台詞還蠻搞笑，“你是武大郎？你的身份證呢？拿出來看看”，“金蓮，我是為你來的，好歹加個微信嘛”😊

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窮小子威爾頓（喬納森•萊斯•邁勒斯）為改變自己的命運，從愛爾蘭來到倫敦當起網球教練，立誓要憑一身網球絕技混入對該運動情有獨鍾的上流社會。結識富家公子哥湯姆後，他得到機會，對方的妹妹克羅伊（艾米莉•莫蒂梅爾）對他一見鍾情，其後，在對方的父親的相助下，威爾頓順利混入上流社會。電影評論：較《卡珊德拉之夢》是另一種解法。同樣都是老套故事集，悶了大半天，隻是它的結局也還算意外。都是在說男人的運氣與翻身的欲望，老伍迪不再現身貧嘴，節奏簡潔幹淨的有點過分。緊張的犯罪過程，《卡》在殺人後繼續拖，《賽》則轉了個彎、出了口氣。Jonathan的角色很成功，《卡》裏的Ewan和Colin相較之就單薄很多，或者把他們看作是對Jonathan殺人後的矛盾心理的放大更合適。不過這麼重複的再來一遍確實很無聊，所以《卡》便惡評如潮。老伍迪的新風格就像一出老練的傳統獨幕劇，但顯然我更喜歡以前那個愛扯淡的小老頭。

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這部古代恐怖片為周旭江導演，徐天榮編劇，由70年代著名青春女星邢慧、小生楊帆主演，並有一代歌後顧媚客串。故事描述，青年商人聶雲鵬（楊帆）與馮愛嬌（邢慧），及僕人大火子與婢女魏銀兒雙雙成親，眾人皆欣羨其主僕艷福；卻原來馮實是封阿奴冤魂附體，二十年前家中遇盜，父母被殺後，強盜更將其姦殺，而此殺人劫寶之巨盜，即為聶之二叔仁厚及其友人王長壽、金如山等，封此來，乃一報前仇……電影評論：簡直就是劇本糟爛的典範 不合理的設定和bug的大集合 充斥著各種前後不搭的台詞和非常不合理的情節 通篇都闡述著“善無善報 惡無惡報 除非變鬼 自己去報”的觀點 神仙成看客 道士成幫凶 唯有一句“現實的人生比鬼更可怕”一語成讖 兩位主角後來都精神失常 十幾年前雙雙過世 徒留歎息

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為了鍛煉大家的團隊協作能力，一群白領來到荒島上的一家廢氣工廠進行生存訓練，不料這次訓練竟然真的威脅到他們的生存。原本和睦的隊友因為揭秘了各自的私生活反目成仇，不僅如此，隊友們還相繼死去，最後才發現真相……電影評論：整體氛圍不錯，而且最後是個平行空間的設計很不錯，有新意

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戰後的日本，千瘡百孔。失去雙親的小野年子（路加奈子 飾）來至京都投靠伯母，為了答謝伯母的收留，她從黑市購買了禮品答謝，卻因此招致美國大兵的侮辱和強暴。傷痛欲絕的年子無顏再回伯母家，隻得暫時棲身友人處。但是厄運從未離她而去，先是在街上被當作流鶯抓走，繼而診斷出患有性病強製治療，接連的挫折和打擊最終使年子墮落為站街女。電影評論：突出殘酷的現實一種卻不免老套的要命，好在些許夢幻般的意象給了殘酷以更深的理由。對外的醜化與對內的揭露並行，前者更像一場令人提不起興致的控訴，而後者才是全片的支撐。