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性と愛をテーマに、さまざまな監督がそれぞれのラブストーリーを描く「Love＆Eros CINEMA COLLECTION」2ndシーズンの1作。男に間違われるほどボーイッシュな少女・純は、上京してすぐに所持金を全て盜まれてしまう。途方に暮れていた純だったが、その場で男性モデルにスカウトされ、業界入り。仕事は順調だが、女であることを偽って生活することにストレスを感じ始める。加えて、行き場のない純を居候させてくれているカメラマン助手の哲郎のことが気になりはじめて……。電影評論：關於女主：我是真的很喜歡女主的顏啊——雖然暫時不知道名字。圓臉加短下巴帶來的嬰兒般的純真的感覺，哭著笑著呆著都很驚人。 關於細節：男主作為攝影師在模特僵硬的時候做出其不意地做一些滑稽的動作讓演員放鬆，真的可愛。結尾秋天裏拍男模也呼應了之前的細節，反正閱片經曆尚淺的觀眾是覺得很ok的。 吐槽的地方：女主洗澡被看到，雖然隻遮了兄，雖然男主也喝了酒，可是那麼明顯真的真的看不出來嗎┐（─__─）┌

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來自台灣的女孩（孫正華 飾）獨自漂泊日本東京，語言上的障礙使她與周圍一切隔絕，為了生計她跑去美院擔任人體模特，並與偶遇的男孩看著同一本書，卻沒有任何言語交流；戴著眼鏡且有些羞澀的女孩（本上まなみ 飾）站在街上派發麵巾紙，心中有著成為演員的夢想，她輾轉一個又一個麵試會場，朝著夢想而努力；咖啡館的女招待（高木鬱乃 飾）心儀同在一起的男孩，他們聊天，享受緩慢流淌的時光，然始終未曾將“愛”字出口；美院的女孩（仲村綾乃 飾）對身材很不自信，為了得到那個男孩的愛，她嚐試著去改變自己的身材；葉子（板穀由夏 飾）渴望成為專職作家，她以同在酒吧工作的女孩小雪（井川遙 飾）為主角創作小說。電影評論：隻有生活段落，幾乎沒有故事情節的作品，呈現著散落在東京這座城市裏六個女人的孤獨，如果能有幾處段落可以擊中觀眾內心，亦能捕獲好評。其中最打動我的是——雪子和葉子徹夜把酒言歡、訴盡悲歡，然後在天微微亮的時候一起在還未醒來的城市裏肆意跑步，竟沒想到，在兩人相識後，竟都產生了輕生的想法，一個情不自禁割腕，一個奔向疾馳而來的汽車。

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夏莫的女兒迪娜不情願地繼承了她母親的超能力，能看穿別人的靈魂，讓人們感到羞愧。當王位的唯一繼承人杜拉克被誤判為是殺害他家人的凶手，迪娜的母親沒有禁住誘惑偷偷去找他想逼他招供。然而由於濫用自己的超能力，導致她被捕。於是迪娜去揭開凶殺的真相……電影評論：看的時候就覺得，這怎麼一副沒拍完的樣子。結果主創見麵會的時候果然製片說是4本小說改編的三部曲電影第一部……其實裏麵的正義很有問題的，最後群體催眠很難說是真的他們醒悟還是被控製。製作還可以（好萊塢化了），但敘事太缺乏重點。淡出鳥來。雖然妹子真的好萌（尤其短發）！但還是隻能3星。

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十五年前的一天，十七的父親帶著年盡兩歲的十七，躲過了十七的母親，去了鄰近的鎮子。來到了一家酒店。父親好好的喝了一頓酒，沒帶錢，便將小十七壓在了酒店，說是回家去取錢，然後醉洶洶的離開了酒店。在回家的路上，十七的父親不小心掉進了寒冷的水溝，死了。由此，小十七的下落成了一個迷，他的母親埋葬了丈夫之後開始了漫漫的尋子之路。電影評論：兩星半。電影非常明確的選擇兒子出山一段路程，母親的愛護、依賴甚至是有些病態的依戀，陳衝表現的淋漓盡致，無論是作為個體，還是作為母親，她都交出了不落俗套的表演，但礙於對手戲演員水平有限，以及拍攝上的風格，所以造成了陳衝表演的特質與影片並不能十分好的融合。電影裏有一場戲，他們行至半途，原來的路沒有了，攝影機的機位是看不見路，兒子的氣又一次堵滯發不出，如果前文是母親的阻攔，那這裏完全就是母親陪同出山卻遇到了無路可走，這場戲陳衝找到了大石背後的路，不知是否真的有路，總之他們就走了出去，又回到了大路。這部電影是一段小的路途，帶著情緒，帶著未知的過去和以後。

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長期沈溺在酒精醉醒之間的喬,決定戒掉酗酒的習慣.他四下求職,結果到處碰壁.原來社會主義保障失業救濟,並不保障就業.不過幸好他對足球的熱情和夢想, 足以讓他心甘情願地蘇格蘭最爛的足球隊衝鋒陷陣.同時,他還挺身而出,保護一個年輕人免遭毒販的脅迫,莎拉是個社工人員,全心全意投注工作.兩人在朋友家的輔導聚會中相遇,不過所有最遭的情況也這在這裡發生,即使如此,仍無法阻擋他們陷入一場轟轟烈烈的愛.....電影評論：#劇情片與紀錄片混用#社會底層小人物，這些人往往都擁有一個普通的願望，比如有一個住的地方，找到一份工作。而影片的戲劇衝突就來自這些看上去及其普通的願望卻因這些人所處的社會經濟環境而無法實現。與其說肯洛奇的電影講的是個人希望的破滅，不如說它提示出整個社會的失敗。他的電影正是通過講述對現實不滿並進行反抗的底層人民鬥爭終究失敗的故事，來批判英國社會不合理的經濟與政治製度。

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本片改編自真實事件，利用多線敘事的穿插，將三個時空的故事人物命運交織在一起。描述了波黑戰爭時期軍人馬爾克“意外”死亡的十二年後，傷痛依舊延綿不斷地影響著每一位曾參與其中的加害者與被害者。電影評論：影片最後的俯拍長鏡頭透出一股徹骨的涼意。它注定要與受害者之父和施暴者之子相擁的長鏡頭相遇。這次相遇爆發出的衝擊波，一浪高過一浪，錘擊著靈魂，並向戰亂、人性與追悔發出終極拷問。此外，導演還巧妙地打破敘事的時間和空間，恰當地融入宗教元素，讓這次“爆發”產生了核彈級的威力。

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《俄瑪之子》是一部由雲南獨立投拍的少數民族兒童題材影片，導演李鬆霖就是哈尼族人，影片中的所有角色均由非專業演員扮演，而且大部分人也都是哈尼族。電影評論：觀映會上導演很激動，這種激動源於對這片土地的熱愛以及拍這部處女作的種種不易，他真的很真誠，那種少數民族身上獨有的但現在越來越少有的真誠，所以…我也真的不好意思說這電影其實很一般。