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講述四位女性殺害她們丈夫並集體分屍的故事。影片的四位女主人公同是便當工廠的女工，性格各異卻代表著現代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長持家理財，然而隱隱當上一家之主的她卻無法得到長期失業的丈夫與叛逆兒子的溝通，長期都生活在壓抑和孤獨裏；守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關懷，而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負債累累，隻為了換取物質上的享受。前三位女性都有著日本女性傳統的美德，善良、堅強、甚至有些逆來順受；邦子則是傳統與現代文明衝突下的產物，她即無法擺脫日本女性社會地位低下的困境，又不能獨立在社會上立足，隻可惜無論傳統美德還是蛻變的新生代，都無法得到男性和社會的尊重，桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發揮，如果說彌生殺夫是為了頑強生存的掙紮，那麼後來的集體分屍事件則是一種無聲的抗爭，“就像在工廠裏做便當一樣”，四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄，更重要的是她們尋回了自信，開始思索在人生中的定位，開始嚐試追求。然而這一切隻能在秘密的情況下進行，這種掙紮與控訴是無法得到社會認可與寬容的，當她們殺人分屍的罪行即將敗露時，她們被迫選擇了逃亡，自衛殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的屍體，在對寂寞人生的一聲歎息後默默等待法律的製裁，彌生在半途分娩，毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨櫃車，為的是完成雅子去看極晝的夢想，影片在三位女性的笑聲中結束，但對觀眾心靈的觸動絲毫不亞於《末路狂花》結尾衝下懸崖的震撼，隻是要喚起內心一個簡單夢想的追求，卻要付出如此大的代價，平山秀幸折射出的不隻隻社會現狀的冷漠疏離，還有對傳統意義上的女權主義的顛覆電影評論：丈夫賭博成癮、家暴懷孕的妻子怎麼辦？這片給出的解題思路是可以殺掉試試。找幾個姐妹組團，或為錢或為情，或者都有，分屍拋屍一條龍。原本被拖下水的中年女強人木子，長期忍受丈夫兒子的冷暴力，日子過得味同嚼蠟，沒想到發展了分屍產業後，還跟介紹她業務的男人好上了，差點就靠分屍迎來事業愛情雙豐收。最後的結局處理得很好，三個女人一起往北走，有幾分《末路狂花》的味道。

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“殺人王”彪與“大麻成”為黑幫販毒問題殺機，做成哄動中，港，台的祈福新村七人滅門慘案。公安局長聯同徒弟及刑警汪緝凶，捉拿了成後並圍捕彪，但被彪突圍，汪更被彪殺死……電影評論：吳鎮宇的腦袋真的不累嗎⋯⋯好狂的投射，平時得要多深刻感受生活才能如此投射出一個這樣癡狂的角色？他這麼用力生活，用力得這麼自然，說服了所有人阿彪是被陰影矇蓋住了，生病了。雖然他除了暴力以外不懂得別的解決方法，但他也懂得溫柔地表達肉慾。阿彪是一個人，而不是隻有超級癲狂的表情行走包。 在船上空手勒死偷錢的小姐然後灑錢那一段看了好幾次，這個角色在想些什麼？暴力作為解決辦法，作為獲得友誼的方法嗎？童年都經歷了什麼？是不是親眼看見了自己的偶像（父親？）動手用暴力解決問題了？

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東子是南郊混混頭子，他打架實力超群，卻從不欺淩鄰裏，反而立下規矩，不許混混在南郊作惡，在江湖中被傳為神話。電影評論：地痞式古惑仔 山寨古惑仔 英雄骨 英雄夢 兄弟 少年夢 古惑 古惑仔 蠱惑 不良 不良少年 不良青年 黑道 黑幫 黑社會 江湖 幫派 極道 老炮 頑主 混混 流氓 熱血 動作 暴力 情色 色情

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水木律（三上真史 飾）和佐佐木翔（加藤良輔 飾）曾經是感情十分要好的朋友，如今再次見麵，律卻發現曾經開朗活潑的翔變得孤僻又自閉。翔的父親經營著一家大公司，他拜托律，希望他能夠幫助翔走出人生的低穀。十分關心翔的律也想知道，分別的這些年來，翔的身上究竟發生了什麼？電影評論：除了男主角，兩個男2和男3都還不錯，電影大約就是哥哥愛著A，A因為要出國結果一別三年，然後弟弟為了獨霸哥哥，就寄了一張A和自己老爸的相片給哥哥，於是哥哥自暴自棄從此走上了一條狗血電影的道路，結局是弟弟把哥哥殺了，然後end，電影成本之低，無法想像！除了A和弟弟的臉，別的我啥也看不見。

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五個性格迥異，年紀加起來將近三個半世紀的超級摯友，各別因為邁入高齡而麵臨不同的老化課題，拒絕按照兒女安排的養老生活的他們，決定住在一起，組織一個有樂同享有難同當的自治家庭，而他們雇來協助日常起居生活的大學生丹尼爾，也在這非一般的家庭生活裏，從一個沉默的觀察者，漸漸融為他們生活的一份子。電影評論：法式電影永遠看不膩的色調和裝飾，一群人老心不老的老家夥，manifestation，給自己定做喜歡的棺材，會突然想吃巧克力和千層酥就行動，會不顧心髒病發作去找🐔，為了不想讓小夥伴難受偷偷幫他搬出老人院，後來，為了更好地過完這一生住在一起。 我永遠記得Annie用水槍噴前來說理的兒子後，背過身捂嘴笑，剛剛噴水的理直氣壯其實都是憋足了勇氣，到現在的竊喜，像極了二十來歲的女孩。 陰差陽錯來了迪亞克記錄老年人的生活，老人們對著攝像機脫褲子搞怪；發病導致忘關水淹了房子；買了半頭牛偷偷藏起來；建了泳池；帶了綠帽子也會言和…… 後來Jeanne去世，那段溫馨又戲謔的遺言賺了我的淚，再到Jean再次發病，嚷嚷著上街去找她，一群人從陪同變成了此起彼伏的"Jeanne"，一起瘋狂到老的友情，多麼美好。

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美國青年傑西（伊桑·霍克 Ethan Hawke 飾）在火車上偶遇了法國女學生塞琳娜（朱莉·德爾佩 Julie Delpy 飾），兩人在火車上交談甚歡。當火車到達維也納時，傑西盛情邀請塞琳娜一起在維也納遊覽一番，即使傑西翌日便要坐飛機離開。與傑西一見鍾情的塞琳娜接受了傑西的邀請。電影評論：一、導演並未注入本該與這個邂逅主題相匹配的情緒和想象力。火車初遇，躲避德國夫婦吵架坐在同排互問書名的邂逅方式較平淡。之後回車邀約，本該主動插入一個小懸念：女孩是否會跟下車？——看過倒扣王牌吧？女店員要走，公交車來了。汽車擋住觀眾視線？……類似敘事技巧，沒有。直接點頭取包，無趣。二、話癆本身不是問題，問題是對話癆的風格修飾和節奏把控能力不夠。例如遊樂場一節，倆人隻象征性的玩具旁嬉鬧兩下，就又開始了新一輪的嚴肅對白，“我父母是68五月花，他們反傳統天主教”。……林克萊德，無法像塔倫蒂諾那樣在嚴肅之前營造一個“殺手闖入吃漢堡”的異趣情景，或者像伍迪艾倫那樣用一個幽默來終結嚴肅，“不能再聽瓦格納了。再聽下去都有征服波蘭的衝動了。”換言之，場景和角色給人感覺隻是產生海量對白的輔助工具，本身缺乏生氣活力。

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細路祥（姚月明 Yuet-Ming Yiu 飾）6歲了，他有一個嗜酒的父親，一個好賭的母親，一個深居簡出的奶奶，還有一個被媽媽趕出了家門、從未見過的哥哥。電影評論：看的第一部陳果，非常驚喜。之前對於港片的認識都是非常類型化風格化，所以看到這樣寫實風格的優秀作品，確實令人耳目一新。以經典的男孩成長的視角，描繪出回歸前後香港社會的政治教育文化變遷，以及最普通市井的平民生活。更有意思的是，通過將大陸偷渡來的女孩、香港本地的男孩之間的感情和不同的命運，反射出了對兩地關係的緊張思索和些許超脫於家國政治的期盼。另一方麵，通過祥哥、奶奶、菲傭、大佬的離去與衰朽，構建出一幅從文化藝術到市民文化全方麵的羅曼蒂克消亡史。祥仔對於哥哥身世的執著追尋，象征了整個殖民地時期的尋根之旅。曆史總在前行，而在那些不可避免的消逝中，總有一些滋味值得我們唏噓。本片用少年的成長去寫政治的變遷，微妙地捕捉到了那種共通的惆悵和迷茫，同時也讓飄忽無處著力的宏大議題變得感同身受，很是有趣。