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滿男的臨時代課老師雅子來家裏做家訪時,阿寅剛好回來,麵對年輕而美麗的雅子,阿寅一時收不住,急於表現自己,使原來準備與老師溝通的家長插不上話,傷了大家的麵子。阿寅再次離開家去遊蕩,在長野,他和劇團的小百合等人歡聚,卻因為交不上飯錢而被關進警署。待妹妹櫻花趕去時,他又在請警員吃飯!電影評論:阿拉伯的寅次郎~。負氣出走,偶遇小百合和巡演小劇團(第8集中曾出現),並向一代文豪致敬(劇團上演德富蘆花代表作<不如歸>)。吃霸王餐瀟灑混警局,回家後情傾舊識孀婦無奈天人永隔是為憾。阿寅拿手的自吹自擂式獨角戲依然讓人忍俊不禁,在叔父家餐前祈禱一段又把搞笑推向高潮。京町子不見往日韻味。

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明治末期,日本取得日俄戰爭的勝利,全國上下進入一種驕躁的情緒之中,軍人和無良政客漸漸占據政府重要位置。因手刃仇人,修羅雪姬鹿島雪(梶芽衣子 飾)遭到通緝,最終體力不支敗下陣來。雪姬被判絞刑,卻在押往刑場的途中被一群神秘之人救下。救她的人是秘密警察部隊頭子菊井精四郎(岸田 森 飾),因自由主義者德永亂水(伊丹十三 飾)掌握著他和要員寺內謙道(安部徹 飾)作惡的重要證據,菊井於是以生命為條件,命令雪姬潛伏亂水左右伺機行動。然而雪姬最終為亂水的赤誠所感動,攜帶著證據前往亂水的弟弟周介(原田芳雄 飾)的診所躲避。窮凶極惡的政府敗類卻不會輕易失掉他們的目標……電影評論:有一種【力】叫【暴力】。 有一種【美】叫【暴力美】。 有一種【學問】叫【暴力美學】。 《殺死比爾》係列迷的我,能找到其本源真是挖到寶了! 作為暴力片,這部的文戲很市井化,缺少《殺死比爾》那種純黑幫的陰鬱氛圍,打鬥場麵也弱,血腥特效更是滿屏潑紅油漆,看得人發笑,所以口碑沒有第一部高。。 但是故事的脈絡很大氣,立意不限於江湖的小恩小怨,加入了更多社會民族國家的大義。 另外鏡頭真美呀!令人窒息。這麼說吧,相比之下,《殺死比爾》的鏡頭美感差得很多! 第一部資源太難找,本來想看李逵(《修羅雪姬》,1973年),結果翻出個李鬼(《修羅雪姬2》,1974年),看了第一部的劇照,無法想象得多美。 先打三星,看完第一部再說了……

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風水玄學大師車震(杜汶澤 飾)自幼好色,如今沉溺於爛滾,與好友導演王晶衛(鄒凱光 飾)、醫生陳十三(彭浩翔 飾)兩人氣味相投,結伴於歡場不知疲倦。車震忙中出錯,與兩名女子約會在同一時間的同一飯店,隻得樓上樓下串場掩飾,雖然最終被識破,卻在此中結識了和他同樣腳踏多隻船的女獸醫周誌玲(周秀娜 飾)。不久,因車震房事事故,二人再度相見,周誌玲自感對車震產生感覺,但又不確定能否與同樣爛滾的車震相處,在姐妹的建議下,周誌玲向車震提出交往,但條件是三個月內對方不得做愛且不可出軌,車震欣然應戰。然而他除了要應付周誌玲姐妹們的輪番引誘,還要麵對昔日女神何嘉欣(童菲 飾)的出現以及富家子利兆楷(劉浩龍 飾)對周誌玲的追求……電影評論:邇來愛看香港戲,王導之戲猶中意。 是為往昔,所著歌行,開頭兩句。鬼才王導,隨年增加,惡趣味亦隨之而深。比諸早期,若魔翡翠,鬼馬飛人,我愛羅蘭度等,童話一般,浪漫戲劇。後期製作,多加不文。然吾大賞,流連不去。餘性孤介,不與白丁。舉目四看,竟然無有,意中之人,然食色性也,逢非禮境,有時而耽。遂以㗎嘢,澆我塊磊。㗎嘢逐厭,取法泰西。泰西逐厭,乃觀港戲。又見王導,王導鬼才,經天緯地,對吾口味。文又不文。嗚呼,天下滔滔,知彼者少。青林黑塞,豈唯少陵!

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希臘恐怖份子綁架了美國富商的妻子和他們兩個子女,以勒索巨款,而這位富商妻子的前夫則率領幾個飛行雜技員駕簡易滑翔機,飛到了綁架分子的老巢,位於一座高山上的修道院,在那裏她的前夫和其它幾個隊員同綁架分子展開了激戰,並製服了綁架分子,救出了人質。曾今引進內地播放 其中簡易滑翔機這一段拍得非常驚險。央視國語缺失。遺憾 卡羅維發利 2018年2月21日寫道:電影評論:最好的無動力滑翔傘電影

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這是全球首部以扯線木偶拍攝的電影,製作曆時4年,共115個精心設計的木偶,22名木偶操縱員,150名攝製組成員,所用的繩索長達10000米。這一切源自導演安德斯·朗諾·嘉龍一次乘飛機的經驗,他在飛機上看到一個捷克拍的木偶廣告片,於是想到假如這些木偶都是有生命的,而他們的生命就是那些拉線,這些拉線又遙遙地懸在天空,這該是如何一個奇異世界。電影評論:“全球首部以扯線木偶拍攝的電影,製作曆時4年,共115個精心設計的木偶,22名木偶操縱員,150名攝製組成員,所用的繩索長達10000米” (扯線木偶版哈姆雷特,雖然劇情老套,但簡單的愛恨同樣抓人心,拍攝精致,配曲讚,配音讚,更讚的自然是木偶操縱員了,栩栩如生的木偶人生。(小胖配的男主-V-

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根據同名古典戲曲改編。唐代,崔相國遺孀鄭氏攜女兒鶯鶯扶靈還鄉,路宿普濟寺。書生張珙亦在寺中暫住,不想在寺中撞見鶯鶯,驚為天人,一心愛慕。時有賊人孫飛虎,聞鶯鶯貌美,率人圍攻普濟寺,欲奪鶯鶯為妻。幸得張生設計送信,搬來救兵白馬將軍,眾人方得脫圍。鄭氏此時又想抵賴,張生憂愁,漸成重病。鶯鶯憐其情真,在紅娘的幫助下,兩人私相來往,定了終身。如此月餘,鄭氏察覺,被迫將鶯鶯許配給張生。但又逼張生進京趕考,贏取功名。張生隻得赴京應試……電影評論:1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變:才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情(自由戀愛)故事;炫技:電影技術的奇觀效果(張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯);寺廟空間:社會性質的公共空間,“元社會”的隱喻,類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”;影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年,政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課(理教408),《〈俠女〉(1971):武俠片與中國文化》講。

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