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中年馬肉販子（Philippe Nahon 菲利普•諾漢 飾）的妻子在女兒辛西婭出生不久後離家出走，他獨自經營店鋪，將智障女兒（Blandine Lenoir 飾）養育成人。某日他毆打了企圖非禮女兒的小混混，而入獄服刑。出獄後，馬肉販子與咖啡店女老板（Frankie P ain 飾）相好，搬到郊區，準備開始新的生活。但好景不長，兩人吵翻。他返回巴黎，希望找到一份工作，或從朋友處得到幫助，結果卻總是失望。最後他將女兒接回公寓，沒有食物，沒有金錢，隻有一把槍和三顆子彈……電影評論：今年看到台詞最硬的片，拍法也有點意思，全程內心戲，金句頻出，底層男人混得不爽，腦補了一萬次fuck off，要幹翻整個世界，推倒資本社會，推翻政府，拋棄倫理，重新定義道德，內心裏多次重啟，要做“我的王”，然而，隻是個戲精，連精神上的巨人都談不上，行動上自然就是矮子啦。但是，片子並沒有批判的意思，對家庭社會的解構、對孤獨的調侃，看似憤世嫉俗，實際上卻用極端的方式抵達了某種實質，你可以找到一個人恨這個世界緣由所在，正如真正的底層隻能在無解的悲情中，靠著精神勝利法勉強苟活。

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劍橋科研小組發現一種可以令傳染者處於永久殺人狀態的病毒，這種病毒傳染速度極快，且無法抑止。動物保護組織成員不慎釋放了實驗室中一批攜帶該病毒的大猩猩後，繁華的倫敦於短短28天變成一座死城。電影評論：當綜合《12猴子》和《生化危機》的開頭之後，倫敦城空無一人。但是如果說有什麼比獨自品味世界的孤獨更可怕的，就是發現你並不孤獨，而且陪伴你的是一群行屍走肉。僵屍其實是一種惡趣味的體現，雖然惡心腐爛的外表和噬人的方式使得他們一出現在屏幕上就會被標以“恐怖”和“R級”的標簽，但是如果仔細分析一下，那麼這種隱喻著笨拙、麻木、愚蠢和冷漠的形象在虛構的世界裏大肆橫行幾十年不過是反烏托邦人士的政治預言罷了。從表麵上看是僵屍片的延續，不過實質卻是對於極權的諷刺和鞭撻，主人公麵臨的真正危機不是來自於僵屍，而是貌似拯救者的人類幸存者內部的對於少數物資的占有，其實在很多的怪獸片中，表現人在絕境時依舊爭奪不已都是一個永恒的主題。韋弗在異形2裏說：“起碼它們（異形）就不會為了利益而自相殘殺。

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在前往新世界的路上，草帽海賊團的各位悠哉遊哉，舉行了盛大豪華的時裝秀。而就在此時，他們遭到比利奇準將所率領的海軍的襲擊，借著約瑟芬大炮的威力，草帽海賊團的船飛到了一座未知的小島——手之島。該島形狀像一隻攤開的手掌，並且上麵雲集了來自全世界的能工巧匠。他們所製作出的手工藝品得到路飛、烏索普、布魯克等人大為欣賞，但是手工藝品卻十分短缺。因為這裏的壯丁都被比利奇準將拉去修建海軍基地，飽受壓迫。路飛意外邂逅了雕蠟工匠傑高，既勾起了他童年的記憶，也知曉了手之島的往事。比利奇準將不斷膨脹的野心，必將為這座小島帶來一場前所未有的暴風雨……電影評論：3星半 反派既弱雞又弱智，但路飛還是很熱情地和他玩了大半天。故事方麵還是OP的經典套路，但回憶方麵有些意思，是完全還原了漫畫的第一話，但弊端在於，因為太多的回憶，所以占了不少的時間，甚至直接讓索大沉迷於打醬油之中，當然我羅賓和娜美還是負責美就可以了，勉強給夠4星，讚你打得一手好情懷牌

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寧靜祥和的中國南方鄉下小村莊，唐淩（沃爾特·休斯頓 Walter Huston飾）與家人一起幸福而忙碌的生活著。他的兩個大兒子已經娶妻生子，最小的兒子（赫德·哈特菲爾德 Hurd Hatfield飾）仍懷揣著一腔熱血。二兒子的妻子小玉（凱瑟琳·赫本 Katharine Hepburn飾）是一位擁有反抗精神的婦女，通過閱讀書籍，她得到了先進的知識和進步的思想。然而這一切都被日軍的侵華戰爭打破了，他們的生活發生了翻天覆地的變化。麵對破敗的家園，年輕勇敢的女民兵小玉，帶領村民與侵略者展開了英勇的鬥爭。電影評論：居然敢用《義勇軍進行曲》？如果說前麵尚有合理性，那後半程就簡直是什麼鬼了。行為邏輯絲毫不中國，其他都不多說了，最重要一點：老農民看到自己兒子殺鬼子，還要覺得“他變成了禽獸”？你要說他們爭論“殺不殺得了”（能力）或者“敢不敢殺”（勇氣）尚可一說，爭論焦點居然是“該不該殺”（道德）？老農民從小就信你們家耶穌嗎？還是為了表現中國人的“愚昧無知”？大佬，我們中國人沒你們那麼高的“覺悟”，我們也確實愚昧無知，但我們講究保家衛國。四五十年代我們那些真正從戰鬥中走出來的文藝作品（無論是文學還是影視）你們覺得虛假得不行，美國人的臆想反而吹上天？當然，這片豆瓣如此高分我是不驚訝的，畢竟豆瓣上中國人太少，遠沒有精神美國人多——如果說這片什麼地方非常真實，那就是，真的有很多人是為了跪舔老外，就不要祖宗的。

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古依賽普·德·梅特裏奧75歲了，在日內瓦當了30年的工頭。如今他退休來到了普利亞，照顧他失明的孫女，孫女正在等待手術重新獲得光明。但手術耽擱了。梅特裏奧為了籌得手術費回到了瑞士。電影評論：影片開始於一片純淨的藍色，隨著優美的歌曲舒緩流過雪山，大海，流到海邊的一座白色公寓。這是故事的發生地。

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2000年12月31日，新宿的街道，神奈川縣警視卷島史彥正在執行潛伏任務。誘拐了六歲男孩櫻川健兒的犯人要求健兒的母親拿著裝贖金的紙袋在街上來回走動。約定時間已經過了半個多小時，犯人依然沒有出現。健兒的母親發現紙袋底部貼著一張便條，寫著碰頭的時間地點。警方的人馬隻得又趕去了橫浜新世紀倒計時活動的現場。卷島在人群中發現了一名可疑的男子。然而上前與被害人家屬接觸的卻是另一個人。警員們奮勇向前抓住了此人，而卷島捕捉到的那個可疑身影也消失在了人海之中。最終，抓到的“犯人”其實隻是個搭訕的混混。次日，孩子的屍體和嘲笑警方的信一同被發現了。電影評論：又是利用媒體破案的故事。其實這本小說內容和這季的《64》有點像，都是綁架兒童撕票的故事，可惜除了主人公以外，受害人家庭的視角沒多寫，其他視角就更少涉及。因此拍成影視作品果然趣味性就挺小的。 看看豐川悅司也挺值得，他還是挺具魅力的演員（雖然這角色並不是太喜歡）。

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史坦利夏柏德（蒂莫西·赫頓 飾）率領的北極探險隊發掘了一個4000年前冰結冰人（尊龍 飾 ），並將他帶回文明社會。史坦利夏柏德想接近該冰人以了解人類的過去。而其他隊員的則想借著解剖冰人以了解人體細胞生長的奧秘。電影評論：冰人和現代人的距離感通過各種大遠景，各種精確分割全是棱角的場景營造出氣息濃鬱的陌生與疏離。冰人正正經經與現代人同處一個景框且能和平相處的，隻有真正為他著想的爆炸頭。 一個四萬年的生命隻想完成自己的儀式，一群兩條腿的生物隻想著怎麼構建自己不可動搖的權威。 恐懼源於最原始的疏離。當我們拒絕克服恐懼，我們也就無法真正了解一個生命。 影片裏充滿了符號，充滿了具有語言特征的符號，充滿了象征意味的符號，充滿了宗教意味的符號，符號最終導向的是一個自然又超自然的結果。 另：我覺得尊龍應該是戲神了……30出頭完成這種神級角色，除了感慨大兄弟真不容易，我好像也隻能跪了……不過，也許隻有極致孤獨的人才能演好一個4萬年的冰人。 不知道是演員成就角色還是角色成就演員，可能時候剛好，互相成全。