类似杉杉来吃

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在這個全球化看似不可抵擋的誘惑,伴隨高唱歐洲一體化的火紅年代,如此有關追逐夢想 (及其破滅) 的故事自然順理成章。30歲的Marta自小灌輸10歲女兒Anna學好英語,準備他日離開家鄉白俄羅斯赴外闖蕩。母女好不容易離開故鄉逃到瑞典,卻發現別國文明富庶的形象隻是糖衣外殼,難民中心的日子絕對不好活。縱然苦日子難得遇上有情郎,Marta卻終得向殘酷的現實低頭。似曾相識的故事,在地球的這一角亦不斷重覆上演,居留權對部份人來說根本是與生俱來,對另一部份人而言,卻可能要付上一生代價方能得之。我們不禁要問︰全球化現象之下人口穿梭流動的契機,究竟是喜或悲?電影評論:母女倆從一個火坑逃到了另一個火坑,外麵的文明世界帶來了是殺人不見血的殘酷,她們總覺得未來總會有希望,希望也似乎真的快來了,但最終能來的總是更大的失望。文明像一台機器,常常麻木喪失人性,為了奔向文明,淳樸的本性唯有與文明同流合汙。劇情拖遝了點,好在演員的表演強烈加分!★★★☆

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在一次夢境重現之後,塞維琳決定離開她的男朋友湯姆幾天。湯姆與一個在酒吧裏遇到的男人達成協議:塞維琳將會被綁架,而湯姆則將把她從綁匪的魔爪中解救出來,從而成為她的救星。然而湯姆不知道,他的這位新朋友對塞維琳有另一個不同的計劃。麵對暴力的罪行和她自己原始的恐懼,塞維琳被卷入了一個永無盡頭的殘暴遊戲,踏上了尋找真愛之路。(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:伴隨挽救愛情的演繹舉措卻成為更大陰謀中的一環,開場的普通感情劇發展為愛與創傷的恐怖童話,女主角尋求真愛之路也令其見證和參與血腥暴力,直至片尾幻想和現實界限的模糊而更加複雜。 借鑒早期新浪潮和黑色電影的高對比黑白影像、不安配樂、複古元素的添加和局部實驗手法作為導演的類型片探索途徑。

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寶釵去看寶玉,寶玉夢見黛玉來看他,晚上送帕給黛玉試探,黛玉在帕上題詩。襲人道王夫人出訴說對寶玉的擔憂,王夫人很讚賞,給了她妾的許諾。薛姨媽,寶釵錯怪了薛蟠,薛蟠說出寶釵金玉良緣的打算來氣寶釵,寶釵委屈。電影評論:劉姥姥的故事和軟奶酪一樣,富人拿窮人吃飯逗樂。PPP拍的人不如狗,上下一體愚昧淺薄絕望,資本裹挾宗教碾壓過沒自覺性的無產階級,奧威爾(知識分子)清醒深刻然並卵。而紅樓夢太曖昧,我沒辦法欣賞這種上流社會對狡猾小農的好奇。不過謝鐵驪改的還可以,有股階級鬥爭味兒,江青同誌的“遺毒”吧哈哈

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2006年,一副女性骷髏在倫敦Wood Green購物中心上層的公寓中被發現。當公寓的業主破門而入的時候,發現電視機、暖氣和房間的燈都開著;而逝去的女性,Joyce Carol Vincent,已經死了三年了。這部電影主要是探尋Joyce是誰,她過著怎樣的生活,怎麼會如此的被這個世界遺忘。導演通過對Joyce生前所認識的人物的采訪,來還原Joyce是一位吸引人、受朋友們歡迎的女性,同時她又有神秘且不為人知的一麵。電影評論:2003年的聖誕節前,英國有一位38歲的獨居女性Joyce Carol Vincent在家中給聖誕禮物進行包裝。隨後當夜(可能因為哮喘病發)死在客廳裏。電視機和暖氣一直開著。三年後的2006年因為持續拖欠房租被警察破門而入,終於發現她化為白骨。而身邊的禮物究竟要寄給誰,卻無人知曉。2011年,這段新聞被改編成該紀錄片。

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影片將聚焦發生在拉斯維加斯和巴黎的性心理黑色愛情。男主角(珊農飾)對愛情的迷戀、對性的渴望,漸漸演化成一係列背叛和複仇的糾葛,直至心靈最終得到救贖。電影評論:沒整明白,感覺故弄玄虛,沒有任何必要拍這麼一部電影。Shannon苦大仇深的老臉適合演虐心的角色,但不包括和洛麗塔糾纏的癡情大叔,the fucked up life什麼的都留給那些fucked up的人吧,別攪合,經曆過的事不能說忘就忘,你是懷才不遇的廚神,癡情善良,她是涉世未深的少女,滿嘴胡言,愛要對等,不是你猜我躲。6分。

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薇拉·菲利普斯(凱拉·奈特莉 Keira Knightley 飾)和凱特琳·托馬斯(西耶娜·米勒 Sienna Miller 飾)在對天才詩人迪倫•托馬斯(馬修·瑞斯 Matthew Rhys 飾)愛的淪陷中構築著深厚的友誼。一方麵,薇拉是托馬斯青梅竹馬的靈魂之友,初戀 相逢卻終因托馬斯的無法專情而嫁給軍官威廉姆·克裏克(希裏安·墨菲 Cillian Murphy 飾)。在威廉姆出征期間用著他的軍人津貼來維持托馬斯花天酒地的巨大生活開銷。另一方麵,凱瑟琳是對托馬斯不離不棄的妻子,雖然被托馬斯的濫情一次又一次的傷害折磨,卻始終深深愛著他。薇拉,凱瑟琳,托馬斯三人就這樣在戰亂的年代保持著令人不解的曖昧關係,直到從前線歸來的威廉姆聽聞了薇拉和托馬斯的緋聞,盛怒之下將槍口指向了托馬斯….電影評論:1. 影片中的威廉姆和薇拉是本片導演的祖父母。2. 有才華的男人似乎總是理所當然地認為自己是宇宙的中心,女人都應該為他而生,愛因斯坦、羅丹、迪倫莫不如是。3. 雖然實在看不慣凱特奈特莉的長相,但為了基裏安墨菲還是堅持看完了。影片拍得有些格調和詩意,但一想到其中陰濕粘膩的男女關係,還是覺得倒胃口,就像聽一個紅粉骷髏在無病呻吟。所謂的女女情誼也沒有多麼深刻。無非是薇拉難忘初戀願意資助經濟拮據的迪倫夫妻,而迪倫現任妻子凱特吃準了丈夫雖然濫情但也不至於離開自己,有這麼個威脅不到自己的“傻”姑娘提供吃住何樂不為。兩個女人也因為同時愛著一個任何人都永遠無法真正得到的浪蕩子而有些惺惺相惜罷了——如果迪倫真正隻鍾情一個人,她倆恐怕也不會那麼要好。好在最後薇拉和威廉姆重回正軌,也算給人一點光明。

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發明家福克斯(Harrison Ford 飾)出色的創造力令長子查理(River Phoenix 飾)深深崇拜,但憤世嫉俗的性格讓他難容於人,有感美國社會墮落,福克斯攜一家五口遠赴蚊子海岸,在那裏買下了河道邊的荒涼村落傑瑞尼莫,要開辟出自己的烏托邦城市。福克斯一家與當地黑人合力,很快建造出了全新的村鎮中心,他們有了水力驅動的洗衣機、灌溉係統,福克斯製作了龐大的製冷設備,將現代文明引入蠻荒,河上遊的斯帕爾德牧師對福克斯的無神論大為光火,但卻無能為力。不久,三名持槍歹徒闖入福克斯的村子,為將他們趕走,福克斯將勞動成果毀於一旦。為防止家人返回美國,福克斯謊稱美國爆發了核戰,滿懷幻滅感的一家人在河道上飄蕩之際,福克斯發現了斯帕爾德的教堂……電影評論:對資本主義的憤恨與逃離,在原始叢林構建心中的烏托邦。他構建的是技術至上主義的烏托邦,他作為國王般的存在擁有不容置疑的絕對權力,這與神父的基督教權力別無兩樣。甚至這種權力背後的壓迫性歧視比之更甚,神父視教徒為身負原罪的懺悔體,而異教徒則是被上帝拋棄的暴民,他手握技術的權力,不隻踐踏基督教虛偽的權威,更是從心底蔑視愚昧的野蠻人。當那三把槍出現在他的烏托邦中時,便預示著他這種自負、極權、技術至上的文明從開始就蘊含著毀滅。搖搖欲墜的文明就像太陽底下的冰塊,他隻不過是把資本主義龐大生產機器製造的“堅固而充滿罪惡”的冰塊搬到了一個原始叢林的小型試驗場。冰塊即文明,文明即權力,權力即是掠奪、壓迫和殺戮。

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