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一名住在美國的俄裔鋼琴老師索沙茲卡夫人，她教學過分認真，因為她認為自己不單教人彈琴，還教學生品味人生。她教導一名十五歲的印度少年曼尼克，要求他絕對服從，但她以前一名女學生珍妮的男朋友卻不斷遊說曼尼克出來演奏賺錢，因而引起了印 度少年人生態度的改變。電影評論：多年前鋼琴老師介紹的電影。頂級鋼琴老師遇到頂級學生時，老師教的不隻是鋼琴而是鋼琴家的生涯
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生活潦倒的窮鬼阿武（金城武）某次因為賭博被人毆打至重傷後，開始把生命看得一文不值，拿命賭命以八萬元代價接了一宗殺人買賣。行動前因為獲得八十萬意外之財，阿武又愛惜起生命來，請了剛從監獄出來的女殺手卡雯（李若彤）代他完成任務。電影評論：依舊是韋家輝超人的想象力，無盡的黑色與宿命，也依舊是最大的主題。明明隻是群瘋癲人物，細看卻如此可愛。有了錢才惜命的金城武，為了愛一條筋的李若彤，黑幫大佬、賭場大哥、酒吧大叔，以及那個中間人印度阿三，都太精彩了。就連斷指這般殘暴的情節，在眾人浮誇的表演下，在配樂歡樂的奏響中，爆發出巨大幽默感，讓人忍俊不禁間又印象深刻。有意思的是，片名的2加1剛好等於3，而3在片中有巨大含義，很多情節重複到第3遍，便迎刃而解了，似乎韋家輝有心給這精致的片子留下希望。而敘事上能看到王家衛的影子。有趣的是，杜sir日後訪談《杜琪峰與香港動作電影》中表明：遊達誌是名義上的導演，真正的導演是他。之所以協助他完成拍攝（告訴他該怎麼做，他再告訴下麵人）是希望他取得成功被人認識。可關於受王導影響，他否認了，但這種忽視又明顯是自欺欺人
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柏林圍牆倒塌是曆史性大事，本片以此為故事的楔子，倒敘在1955年發生於西柏林邊境的一宗傳奇。坎培爾．考特飾演年輕的英國郵局電子工程人員，奉派到美國占領區的柏林，參加一個由美國中情局和英國情報處策畫的間諜行動，挖掘一條隧道到俄軍占領區內竊聽俄方的情報。與此同時，史考特跟德國女子伊莎貝拉羅塞裏尼陷入熱戀之中，不料她的前夫前來威脅，後來竟演變成殺人滅口，並將箱屍藏在隧道中。電影評論：衝著anthony hopkins去的，影帝一如既往，光是眼神就演足了角色。中規中矩的一部電影，帶有歐洲cinema的緩慢、散亂特點。三角戀，戰爭，間諜，柏林牆，愛欲...什麼都有一點兒，又都不是主線。若不是isabella那麼美麗，anthony hopkins那麼銷魂，這兩個多小時就真的是浪費得毫無收獲了。
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一齣講述傳統封建製度下，大家族興衰的悲情電影！楊家這封建大家族由楊老爺（井淼 飾）主宰一切，長子早逝、次子懦弱、三子嗜賭、四子誌英（宗華 飾）敢作敢為。二少奶（盧婉茵 飾）、三少奶（吳浣儀 飾）每喜撩事鬥非，欺負大少奶（李菁 飾）孤兒寡婦。整個封建大家族就在家人互相猜忌鬥爭中破敗 下去，再加上一向掌財務的二少奶表兄熊其方（田青 飾）私藏軍火，結果使楊家遭查抄封屋，楊老爺活活氣死，楊家最終門庭破落……電影評論：豪門家族內的恩怨情仇，這真是我最喜歡不過的題材。而當我看到李菁盤挽著民初少婦的發髻、佩戴著搖曳生輝的淚珠形耳環、身著端莊長衫徐徐出現在鏡頭上，我就決定不換台，看完這部戲。邵氏的電影不但劇情古雅、意旨明確，還可以讓人在華美光影中賞看一眾香港資深藝人年輕時的洋溢豐采。
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1913年，努納武特地區，主人公庫納納狩獵回家後發現自己的妻子和女兒被綁架，其他家人則全被屠殺。在他父親精神的幫助下，他得以反轉自己的命運，終與家人團聚。電影評論：雖然我不覺得特別好，但評分也太低了。在冰天雪地的北極拍成這樣很不容易，對於攝製組來說無異於地獄般的環境，況且影片就是要用類似紀錄片的風格增加真實感，影片問題主要還是在表演、調度和剪輯上，但請各位豆瓣文青別動不動就扯什麼鏡頭語言，也別和近一百年前的《北方的納努克》比，驢唇不對馬嘴。
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1988年的倫敦，同居十年的西裏爾·本德與雪莉，工作辛苦，收入很低，但樂於助人。西裏爾的姐姐瓦萊麗和姐夫馬丁是有錢階層，炫耀財富，還很專橫。西裏爾的母親住在兒子附近，她的鄰居也是愚蠢自私的新貴。瓦萊麗不管母親是否同意，準備了家庭宴會慶祝母親70歲生日。馬丁在宴會上企圖引誘雪莉，大家不歡而散。西裏爾真誠地說，他想要個人人吃飽飯、人人有房子住、有工作做的世界。第二天清晨，西裏爾、雪莉和母親在層頂平台，觀賞著城市之光。電影評論：這個安置在離我住的地方不超過兩公裏的電影，不光是絕佳的諷刺喜劇，更是人文關懷的長久注視。電影最表麵的一層是“撒切爾主義”之下的各類英國家庭（三個“經濟”位置不一的家庭外加一個即將被“紳士化”的母親的家）的互動。最為難得的是電影並未在這“左右陣營”之中妄下結論，看似對立的或互相瞧不起的不同家庭實則都有另外一個“潛形象”，當他們獨自或隻有與自己伴侶在一起之時才會顯現出來的另一個時空的現實。所以這個看似輕鬆的電影，內裏的濃重就來自於電影在每個角色上延展的維度，而邁克李笑裏藏刀的技巧完美支撐了電影這麼多複雜的觀點和感情。選擇倫敦也正是因為城市一直是各類人的熔爐（天然的衝突後景），而邁克李毋庸置疑是這個描寫這個城市現實最好的作者導演。演員有骨有肉的演出，而且居然是即興台詞RE。角色的“厚望”和金錢不對等
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誰是班傑明·布洛斯基？這個陌生的名字，在上世紀90年代中期以前關於中國電影史的種種論述中，隻出現過一百餘字的簡單介紹，草草不詳。在漫長的半個多世紀裏，他的名字上布滿厚厚的灰塵，幾乎同那群20世紀初來華拍影片、放電影、經營戲院的外國“淘金者”一起，湮沒於時間的縫隙—然而，如果說香港 電影迄今為止真的有了一百年（這一點電影研究界尚有爭論） ，“布洛斯基”卻是個無論如何繞不過去的標杆，因為這個紀元的起點，就是布洛斯基1909年在香港投資拍攝的短片《偷燒鴨》。電影評論：現在看不到了
