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1919年俄國革命後,內戰爆發,在伏爾加河平原上,不少匈牙利人加入了蘇維埃紅軍同白軍展開消耗戰……一名來自匈牙利的紅軍士兵被殺死在村邊的河流中,白軍驅車在村莊宣傳,似乎勝利已經在握。落魄的紅軍戰士跑回營地,而那裏同樣有白軍俘虜,紅軍除去俘虜的衣服羞辱他們,但是轉眼間營地又被白軍包圍, 這次失去軍裝的是紅軍士兵,一身軍裝成為了人們區分敵我的唯一標示,抹消對方身份和屠殺的報複行為在兩方間周而複始……幾個紅軍戰士逃出營地,在白軍的圍追中亡命天涯,而他們所遭遇的一切,注定是以死亡為終結的無奈循環。電影評論:革命創造新的時代,而新的時代總會麵臨矛盾的政治意識形態,比如列寧既提出“全體勞動人民,牢記你們自己現在在管理這個國家”的民主思想,又不斷強調“革命是可以想象的最為獨裁專製的一件事”這樣的集權思想,麵對這樣的矛盾,我們總會尋找一種公式去平衡它們,最初人們借鑒馬克思主義提出的“每個革命階級都由它們注定去摧毀的那個體係的條件所培育,這樣曆史才能前進”,爆發了“白衛運動”,企圖推翻獨裁專製,而失敗的原因則是人們對馬克思辯證法的誤解,辯證法提醒我們世界通過矛盾和革命進步,白衛運動成員忽略了“矛盾”的作用,而革命的原因僅僅隻是人們“一步跳到真正共產主義時期,實現這個無產階級自由社會的長久夢想”的烏托邦,在楊索生活的時代,馬克思主義的許多承諾都被事實否定。

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退休教師格蘭特(戈登•平森特 飾)與妻子菲奧娜(朱莉•克裏斯蒂 飾)相依相守44年,兩人一直過著平靜而舒適的生活。可是優雅高貴的菲奧娜患上了老人癡呆症,她的記憶力開始衰退,更日漸嚴重。菲奧娜決定入住療養院,深愛妻子的格蘭特隻好妥協。從未分開過的兩人需要在菲奧娜住院後的一個月內不能見麵。電影評論:4.5. TMD太感人了!Sarah Polley adapted the short story "The Bear Came Over the Mountain" specifically for Julie Christie. “I never wanted to be away from her. She had the spark of life.”

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港商四鳳回鄉建廠,整蠱初戀朱一來。鄉長讓朱一來全力配合。四鳳使出各種手段被其化解後,又讓朱一來去主持朱二去迎娶李桂飛的婚禮。朱一來還是找到了解決之道。四鳳也認識到錯誤,撤回了自己的苛刻條件。電影評論:看什麼片就說什麼話,去麥當勞非點高級牛排餐,這不是誠心砸場來的,整部係列看下來,這部應該算是最抓馬強行搞笑的一部也是比較脫離現實環境設定的,畢竟也有石榴姐殷十娘坐鎮,我倒是覺得她這次可沒當港式擺設,還真與三家村的這一幫人擦出了點小火花,本來以為這種城鄉結合故意販賣土味笑點的會很低級,但整體下來卻還真挺有意思的,春燕她閨女演得可真不錯,還說她一把年紀臉還硬裝小姑娘,但她最後這一鬧讓角色和劇情一下子就升華了,這一部算是這個係列裏的一個例外,本來以為會慘不忍睹,最後反倒成了係列裏的點睛之筆!

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一個男孩因為向父母討要零花錢失敗,去當了自己的手表,卻換回一張500元法郎的假鈔。之後,這張假鈔在很多人之間轉手,最後落到了一個叫伊文(克裏斯琴·佩蒂 Christian Patey 飾)的年輕人手中。伊文試著去餐館花掉這張假鈔,但被服務員發現了。警察認為他參與了假鈔販賣案而逮捕了他,但法官念他初犯,沒有給他判刑。伊文釋放之後,丟了工作。沒有了錢,他隻好和朋友去銀行搶劫,卻又一次栽在警察手裏,被抓進監獄,被判刑三年…… 本片是布列鬆的最後一部作品,改編自托爾斯泰的短篇小說《偽息券》,曾獲第36屆戛納電影節主競賽單元最佳導演獎。電影評論:布列鬆最佳之一,極簡與冰冷的極致形態,且與酷烈無望的主題完美契合。1.幾乎均為固定鏡頭,以簡潔的鏡頭組接代替鏡頭運動,轉場一律用硬切,不再有前中期作品裏的疊化或淡入淡出。2.盡可能少地展現人臉、全身或完整動作,取而代之的是對手或腳的局部特寫或對環境中的物件(尤其是門-門鎖、車牌、過道、工具與家具)的凝視,錢與社會對人的物化隨之彰顯出來。3.關鍵情節(如犯罪過程)極盡留白與省略之能事,多用畫外音,讓觀眾自行填補想象。4.除演員模特木偶化外,動用多種方式間離,如通過對獄卒分揀信件的淡漠描摹來交代主角收到的書信的重要內容。5.聲音取代配樂,局部細節取代整體勾勒,動作取代情感。6.盡管公義缺失,罪惡遍地,布列鬆還是在影片末段強調了純粹善良的存在,給予了救贖的希望,最後再短促、無情、令人震悚地摧毀它。(9.5/10)

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天真可愛的伊麗莎白(安娜·弗萊爾 Anna Friel 飾)自幼嫁入貴族,肩負著振興家世的的重任。適時戰爭不斷,匈牙利的土地上未見安寧之地,伊麗莎白的夫家弗倫茨·納達斯第(文森特·瑞根 Vincent Regan 飾)則在戰爭中愈加強大。弗倫茨連年征戰在外,伊麗莎白則體驗著孤獨與無聊,她沉湎黑魔法、不倫之愛、蕾絲之情,更成為百姓談及色變的吸血鬼女伯爵。真相在曆史的長河中早已撲朔迷離,真正的伊麗莎白究竟如何無人得知……電影評論:亞庫比斯克不再瘋癲怪誕,而以雍容華貴的風格揮就了一段蕩氣回腸的龐大史詩,不變的是他鏡頭中永恒的瑰奇魔幻,湛藍玫瑰與浮溢血色蕩漾於夢境般的轉場,用浪漫主義手法展現曆史的複雜性偶然性與多樣可能性,劇本縝密厚重涉及政教階級等方方麵麵,作為傳記始終強調人與所處時空的關聯。曆史由權力書寫,幻麗的影像充滿神秘感,多次出現弧形玻璃/鏡子折射的靈異景象,如同培根提出“心靈的假象”所言之充滿欺詐的魔鏡,表現片中人物在時空局限下的扭曲,所有史實必定的歪曲與人心看待曆史時論斷的扭曲,在真相的不確定性這一基礎上表達人欲的回歸與浪漫的永恒,所以本片中伯爵夫人可以與卡拉瓦喬靈欲相交,所謂洗白、聖母化、不夠血腥的批評並不成立,評論真是迷到無語,心疼爺爺拍了50年電影還要被瞎diss

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某電台舉辦廣播劇劇本征選大賽,結果隻有普通家庭主婦鈴木美彌子(鈴木京香 飾)一部作品提交並入選。該故事講述的是熱海一名主婦與漁夫的純愛故事。午夜將近,直播在即。節目統籌牛島龍彥(西村雅彥 飾)蒞臨現場,協調各個部門的運作。然而在這高度緊張的關鍵時刻,各種狀況層出不窮。高傲的女演員千本信子(戶田惠子 飾)任性地將女主角“律子”的名字改成“瑪麗·簡”,演對手戲的男演員濱村錠(細川俊之 飾)也不甘於“寅造”這一土了土氣的名字。為了與這番洋範兒相匹配,牛島隻得拜托鈴木改寫故事背景。隨著各種各樣無理改動的出爐,這出純愛廣播劇早已看不出原來的樣子……電影評論:原來是三穀幸喜的作品,還是處女作,太厲害啦。絕對是 攝影機不要停 的靈感來源吧,而且無法被超越。不像 攝影機不要停 需要分割時空進行解釋,電台錄音棚裏發生的故事完全是真實時間,這樣同為直播,就要比一鏡到底的劇集直播麵臨更狹小的空間和更密集的矛盾,不過導演在開場的複雜長鏡頭裏就已經完美展現自己的調度能力和解決上述問題的能力了。能做出這樣大部分角色都活生生的群戲太不容易了,可惜揭露電台工作潛規則的深刻發言之後迎來的卻是和解,也是遺憾吧,畢竟這是個通過緊張衝突博人一笑的喜劇,而不是什麼黑色喜劇。

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