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《蘭州1949》以蘭州解放為背景,講述解放大軍兵臨城下之際,蘭州市內的各階層人員在國民黨白色恐怖之下,為營救獲取敵人城防情報而受傷的地下黨人員並轉送情報,與敵人周旋。藝術再現了1949年金城蘭州眾生的群像圖。故事情節十分曲折、感人。 該片是新中國成立以來第一次攝製的以蘭州為名的電影故事片,也是蘭州市廣播電視總台首次獨立攝製的,以故事片形式展示蘭州地下黨和進步人士的電影。電影評論:還不是因為蘭州兩個字麼 沒辦法 這座城市再髒亂差都是擁有我十多年美好回憶的地方 還有這城市裏的人 我深愛的~~
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英國皇家海軍的一艘驅逐艦“托林”號建成服役後,曾屢建奇功,1941年5月,在克裏特海麵一次激烈的對空作戰中,“托林”號的全體官兵浴血奮戰,擊落多架飛機,但“托林”號也不幸中彈起火。艦長洛金斯向官兵發出了跳海離艦的命令。在海上一個半沉的皮筏周圍,聚集了一批幸存的軍官和水兵,這其中有艦長洛眾斯、軍士長沃爾特哈迪和新兵肖蒂·布萊克,幸存者們不由得回想起了過去的戰鬥生活以及自己的親人和家庭。盡管他們各自的生活經曆不同,但軍艦在他們的生活中卻占據著重要的地位。經過一段時間的漂流,幸存的人終於被一艘英艦救起。全艦240多名官兵中,生還者隻有19人,他們很快就和家人取得聯係,而布萊克卻得到了哈迪的妻子和母親在一次空襲中不幸雙雙罹難的消息。牢存的士兵們又補充到其他軍艦。電影評論:英國戰時宣傳片,導演編劇作曲主演都是Noel Coward(扮演Torrin號驅逐艦艦長),大衛裏恩負責執導戰鬥場景。Torrin號的原型是蒙巴頓勳爵在克裏特島戰役中指揮的Kelly號驅逐艦,她是K級驅逐艦的領艦,41年5月23日為德空軍轟炸機擊沉。本片也是大導演阿滕伯勒的銀幕處女秀。
狭路相逢之妖孽横生
一名醫學院的女學生被指派了一項艱巨的任務——研究一名殘忍殺害自己親生母親的罪犯心理,在和這名凶手交流的過程中,女學生反而被警告:要小心來自外麵世界的威脅……電影評論:探索一個層麵的或一小群體的心理,但很難引起太大的觀影興趣,本片較為不爽的是女主角的禿頭化妝,她沒有真正的剔禿頭發,而化妝也不能達到惟妙惟肖,所以印象較差,女主角不夠為藝術獻身,使影片的凝重性大打折扣。
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德國男星肯·杜肯自導自演的驚悚片處女作,精神創傷的精英戰士在前往柏林探望女兒的途中搭載了一名麵善的攔車者,卻沒料到後者正醞釀著一起柏林恐怖襲擊。伴隨多次視角轉換和對善惡問題的拷問,在逐步揭開極端的意識形態深淵的同時,兩名主角最終將故事引向意外結局。電影評論:起手的部分太像密閉空間挖掘人性的類型片了,劇情的發展出乎意料但並不是反類型,細究的話主要和男二的對抗不足,加之從第二幕開始借助夜景和遠燈,大量出現男主迷失在柏林的夜色中的特寫,MV感十足。男二的表演基本是量身訂造的,喜怒無常和恩威並施,也是其在權遊中無臉人人設基礎上進一步外延,多麵性就是這個人物的全部。這同時讓男主到底是被男二控製還是假裝順從變成了懸疑點,並為人物弧光作了劇情上的輔助,然而表演麵癱,雖說作為PTSD麵部麻木是還原任務狀態,即使能夠展現人物心理變化,第三幕講述生死取舍糾結的表達卻因人物單薄被削弱,某種程度上來說男主比男二更功能化。主題上並沒有左派常見的博愛表達,隻是批判反極端右派那種沒有經曆戰爭的殘酷而一味鼓吹戰爭的狂妄,以及衍生出來的懦弱,他們有能力做的隻是殘害自己的同胞。
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妻子小霖(景甜 飾)去世後,米一帆(陸毅 飾)就和五歲的兒子小樂(迷你彬 飾)相依為命。小霖去世前留下“下一年的雨季會回到人世”的諾言,父子倆將信將疑。沒想到第二年雨季小霖真的出現,隻是記憶全無,破碎的家庭再次團圓,雖然存有疑慮,但米一帆和小樂還是將他們的愛毫無保留地給了小霖,漸漸小霖也真正融入這個家庭,接受了妻子和母親的角色,幸福的家庭看似美好,但人死真的可以複生嗎?眼前這個失憶的小霖真的是他們的親人嗎?電影評論:兩條線 一條23車禍→病死→29重生生活一段時間 另一條23車禍→穿越 ↑ ↓ ↑ 29生活 ↑ ↙ 夢醒↙ 夢醒後就去找有病的米一凡,說“命中注定在一起”,那第一次呢?她不知道他倆結婚這件事情的時候呢,再怎麼循環,事情都有個開端吧,否則她穿越也看不到後來的一家三口,畢竟是現在一起才有後來生活的,所以第一次是怎麼在一起的?穿越劇情節漏洞,呃呃呃呃,編劇????既然補不了死循環,就應該像《時間都知道》處理,有人猜想是葉伽成也穿越過,但那樣情節就如上分析有漏洞,陷入死循環,倒不如直接葉伽成本來愛時簡,浪子回頭愛專一的好。
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電影《一粒米》講述了主人公周 小賀立誌農業、紮根農村、服務農民 的感人故事,本片場景在故事發生地 安陸全程取a景拍攝。該片由“詩人導 演”劉一君執導,著名影視演員周浩東 領銜主演。電影評論:有幸觀看了首映,沒有報多大的期望,看完卻滿是感動!真的比當下哪些惡俗的搞笑片還有商業片好看的多!希望一粒米能在電影院上映,讓更多的年輕人看到!
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17歲庫德族少女小琴從遊擊隊叛逃,一路上背著槍枝穿越暗夜叢林,躲避政府軍和自己的同夥。她編造理由搭便車遠行,徒手麵對意圖強暴的工頭,一路上險象環生,最終在同樣患難的動物間得到溫暖。旅途上無止盡的凶險中,野獸們似乎是她那渺小存在的唯一見證。導演刻畫人與萬物間的交流慰藉,以充滿神性的寫實凝視開創獨特的電影語言,驚豔國際。電影評論:西亞影史補遺;講述17歲的庫爾德少女珍從遊擊隊叛逃,背著槍枝穿越山岩密林、躲避政府軍和自己的同伴,編造各種理由搭車前行,徒手麵對意圖強暴自己的工頭和翻譯師,一路險象環生,最終在同樣患難的動物間得到溫暖.1.影片以珍的遊曆視角展望國家內部民族戰爭帶來的傷痛/破壞,以及所處特殊背景下社會的混亂不堪與道德意識腐敗的人性批判.槍炮作為唯一“入侵者”,其震耳欲聾的轟鳴聲及冷漠無情的機械打擊劃破了靜謐/靈性的自然環境,較比一眾雀熊虎豹,人類或許更適合冠之野獸名稱.2.另一種解讀方式(片名Jin的不同含義):在庫爾德,Jin代表“生活”,而在土耳其語中,它的意思則是“女人”.珍雖然還未成年,但她首先被看作是一個庫爾德女人,置於男權主導的動亂時境下,即“易捕食的對象”.3.服飾細節豐滿人物心性.4.標誌式仰躺+凝視+超現實收尾,畫外槍聲終結偽開放結構.