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校園祭結束後,來到了寒冷的冬天,唯將打算在家弄個火鍋大會,準備邀請輕音部的其他成員,然而每個人都有自己的事要做..電影評論：給我家京阿尼的看板娘k-on係列怒打五星！本來這個係列就是這樣嘛，全員不需要練習，每天放課後就喝喝茶吃吃點心練習，直接都是天才的設定多麼屌啊~萌就完事啦，萌即正義嘛~能讓你看到嘴角上揚的番，到底是個歡樂的番嘛~話說我每次聽他們唱“呼啊呼啊Time”總聽成“呱呱太”真的大丈夫？~

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英國、西班牙、保加利亞合拍的同性戀題材影片。故事描述西班牙馬德裏一位事業有成、受人尊敬的律師，瘋狂愛上一個保加利亞非法移民後迅速墮落，不但傾全力幫他做假證明搞非法移民、漂白贓車，最後還為拯救情人不惜幫他窩藏、轉移毒品罪證等等。影片的“情人”是一個複數，即這個律師的男情人在保加利亞還有一個女情人，她也在律師偽造文件的幫助下得以移民到馬德裏，三人住在一起。電影評論：煙雲化為胴體的片頭，達利附體的驚恐片段……老電影特有的藝術風範。更沒想到西班牙也可以在敘事回味中變得憂桑。我曾經走在保加利亞老舊的街道上，在樹陰下在鐵軌旁，把自己想象成從相框裏走下的年少的你......如今我在黑暗中劃開打火機，點燃一根煙，用婊子的希望與紳士的尊嚴活著。

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身材火辣的應召女郎茱莉，喜歡錄下與客人交歡的鏡頭。這次她照例錄下自己的交易鏡頭，但對方卻是個殺手。殺手將茱莉滅口，不過接著自己也隨之身亡；一連串的迷團，其中更牽扯上政治和寵大的商業利益，絕非單純的情欲……電影評論：要求有激烈動作片的看AV好了，這爛片明顯就是softcore，有幾場借位給你看已經很好了，每場還有3分鍾這麼長的時間

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1984年押井守離開了<福星小子>的製作組和小醜工作室,開始了他自己的企劃.押井的離開不僅標誌著自己職業生涯新階段的開始,還激勵了他的前同事們創作出風靡一時的動畫電影(Project A-ko ),的作畫監督和分鏡頭製作森山雄治說:"(A子計劃> 的成員主要是那些來自<福星小子>劇組的成員.最初,這一tv係列是由押井守執導的,但是在他被迫離開之後的缺席極大的打擊了士氣並讓我們信心低落.我們準備轉移到其它更有趣的企劃去,那些能夠讓我們真正全力發揮的企劃.於是抱著同樣想法的人聚到一起並開始腦力激蕩,這部電影就是我們所有想法的結晶."雖然押井和製作組的關係使得擁有和<福星小子>相似的起源並受到了很多影響,但是最終的成果卻是很不一樣的.是以製作真正有趣的動畫而不是探討深刻的學思想為驅動力,森山說:"(在那段時間)有一種愈演愈烈的趨勢,那就是越來越多作品都承載起了過多的意義和沉重的主題.這對那些真正熱愛動畫的動畫 師來說是一個灰心喪氣的時期,把這些東西踢到一邊,力圖提供一種無拘無束的樂趣,拍出一部拍起來好玩看起來更加好玩的"action-packed" 電影,我覺得你可以把這稱為動畫師的動畫,那些想拍出一些好東西卻沒條件的動畫師們聚集在這個企劃裏,並實現了他們所有的夢想."電影評論：外星公主與超人之女與地球土著女的繽紛百合三角。受飛躍高峰激勵頗大，動畫表現（尤其前半段校園戲份）誇張至極，手繪感極為明顯（或者說粗糙），相比出彩的寫實感太空戰、空戰部分讓人覺得相當地分裂，另一方麵，武鬥戲也相當精彩，動作設計參考過格鬥遊戲？包括插曲ED在內的三首英文歌也是亮點。

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用“大器晚成”來形容導演柏雅米可能有點誤導（他2002年才 36歲）。1980年代末期負笈多倫多攻讀電影，回國後一直沒有拍片機會，蟄伏近十年才拍成首部作品，先後在東京和意大利都靈電影節奪獎，第二作《暗票》，在威尼斯輕取最佳導演獎。影片最難得的是用了最深入淺出的手法，直踩政治禁區：揭官僚、論民主。電影評論：發現這電影分類是喜劇，雖說這麼悶的喜劇著實另類，但想想它確實有冷笑話的特質。比如對政治一無所知但帶著全家積極投票的民眾，還有二元體製帶來的反差，民選是靠宗教領袖領導的軍隊保護，神權至高所以去收集選票的女子帶頭巾還被法律禁止駕駛……這是一種需要了解些背景才能體會的荒誕感。片名還是用無記名投票更恰當。

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曾經是朋友眼中的愛情楷模，而如今結婚業已15年的尼古拉（布魯諾·托德契尼 Bruno Todeschini 飾）和瑪麗（瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi 飾）卻突然宣告離婚，這令周圍的人驚詫不已。在外人看來，他們的分手十分友好，似乎這好聚好散的樣子也很讓人羨慕。可是個中的痛苦幾人知，即使離婚了，他們還結伴前往巴黎參加好友的婚禮，還延續著生活中各種各樣的小習慣，還會歇斯底裏地指責對方的種種不是，還會為了對方吃醋生悶氣。廝守亦或分別，不能改變的是你在我心中決然不可動搖的位置。愛已成為習慣，我們無法停止……電影評論：4.5 攝影機時常不合時宜地停留在男女沉默凝滯的撕扯氛圍中遲遲不肯離去，然後就是直杵到演員充滿疲憊的臉上，它強拉著我們忍受這場空間被切割，言語難以解釋，身體皮膚已然相斥的尷尬僵局。在早已被文藝史寫盡的分手/離婚故事中，導演展示、描繪、剖析、思辨一段關係本不是難事，可他卻讓你的理性在單個鏡頭內幾乎靜止（你不知何時結束）的時間中頓然失效，你隻能支付出私人經驗才能在此慌張境況中存身，信息不再由導演提供，最後的溫存和駐留，是習慣還是愛？不知道，它交由觀眾的身體本能來回答。