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四處漂泊的青年薩林是個出賣肉體的易裝癖者，他極度渴望得到父愛。他的父親奧馬憂傷地過著隱居生活，一直未能從喪妻的痛苦中恢複。父子倆就仿如兩艘孤獨的輪船，彼此沉默地駛過，從未有過聯係。隻有命運將兩父子真正地團聚……可惜有點遲了。電影評論：“進進出出，每個人都有自己的生活”//學會冷漠，因為它冷漠了你不是嗎？//或許兒子是被“愛”所殺//兒子死後就已經沒有任何看點，有的也隻是繼續生存下去……

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鮑勃•維爾登（伊萬•麥克格雷格Ewan McGregor 飾）是個婚姻失敗的美國記者，絕望中來到中東，試圖設法潛入伊拉克進行戰地新聞報道以贏回前妻芳心。鮑勃在科威特遇到了以前采訪中聽說過的私家建築商林恩·卡薩迪（喬治•克魯尼 George Clooney 飾），苦苦哀求後者帶他過境。林恩曾是美國陸軍“地球精神部隊”的特種兵，在越戰老兵嬉皮比爾•迪昂格（詹姆斯•布裏奇斯 Jess Bridges 飾）的特殊訓練方法下尋求“絕地武士超能力”，以精神意念戰勝敵人；直到軍人拉裏•霍珀（凱文•斯帕西 Kevin Spacey 飾）的加入改變了“地球精神部隊”的訓練方針。鮑勃跟隨林恩在伊拉克經曆了一係列令人啼笑皆非的事故與事件，到底林恩是否真有“絕地超能力”呢？電影評論：首先我是為男神看的。一部片可以承包兩位男神也還是挺物美價廉的（凱文史派西如果沒出醜聞的話一次可以承包三位，可惜了）但是，對我來說這是一部需要影評拯救的片……怎麼說呢，大兵和戰地記者的基友組合我竟沒有聯想到這是一部反戰片，情節對於我這樣一個純唯物主義者來說也的確難以會意了些……權且當它是一部成年人童話也行，就如其他一些評論者所說的那樣。對美國這些年來的曆程我也的確不了解，所以還是看看別人的影評吧……

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男孩托馬斯（迪倫·歐布萊恩 Dylan O'Brien 飾）在電梯中醒來，奇怪的是他除了名字之外什麼都記不得。當電梯打開，他來到了一個陌生的地方“林間空地”。這裏四周被高大的石頭牆包圍著，牆內住著許多男孩，有紐特（托馬斯·桑斯特 Thomas Sangster 飾）、查克（布雷克·庫珀 Blake Cooper 飾）、米諾（李基弘 Ki Hong Lee 飾）等人，他們都被困在迷宮裏，而牆外還有一群巨大的怪獸威脅著。一天，電梯為他們送來了一個女孩特雷莎（卡雅·斯考達裏奧 Kaya Scodelario 飾），她是來這裏的第一個女孩。此後，迷宮逐漸開始發生變化，一切都陷入了混亂中，托馬斯和特雷莎決定一起走上破解迷宮之路，找出迷宮背後令人不寒而栗的秘密。電影評論：^.^#Curiosity！(The Key to S) # I'M BORN 2 BE A #LEADER# ;) JUST BORN IN A "WRONG" PLACE/ Mａｚｅ＝ But I'll Run away with My True Lover! 7- That's the Real Way Out...I Hope, 遍布四周的是讓迷宮戲中人，難以離場的［觀察者／陰謀］某些習慣了，也就難以結束罷

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根據狄豪裏赤納原著改編。一個美國工人因失業生活無著，又麵臨著應征去朝鮮打仗，失去活下去的信心，他決定離開這個世界。不想一個投機商卻想乘機從他身上撈一大筆錢。最終，這個工人醒悟，取消了與投機商訂下的“賣身”合同，繼續生活下去。電影評論：自建國後，石輝扮演了多種多樣的角色，但他的努力一直達不到中共的標準。他飾演的包括巴特勒在內的角色，從來不像諷刺漫畫裏塑造的那樣能以單純的好與壞來區分。類似關連長這樣的正麵角色也 一直表現出人物的缺點。像北京警察和浙江裁 縫這樣的“中庸角色“經常是糊塗而困惑的。馬三和紐約資本家巴特勒 這樣的負麵角色則一直顯露出無可否認的人性。對共產黨的評論家來說， 石揮做的所有事兒都不對。 到《美國之窗》發行時，中共已經對石揮不抱希望了。中共最終沒能把石揮本人和石揮在上海電影界的壞孩子形象區分開來，也沒能認識 到石揮和他所扮演的多姿多彩的角色之間存在的不同。最後共產黨得出 這樣的結論， 1952 年隻有 三十七歲的石揮既不可信，又已經失去了使用 價值。 ——畢克偉《像革命者一樣演戲1949-1952年的石輝》

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本片由幾個超現實的小故事串聯而成。公園裏，一個神秘男子塞給一個中產階級家庭的女孩幾張圖片，女孩父母對這些帕特農神廟、凱旋門等古建築的圖片大驚失色。丈夫晚上被幻覺困擾求助醫生，恰巧女護士請假離去，在回家的路上，女護士偶遇受虐狂帽商、賭博的神父等人。一位教授搭護士的車來到警局授課，卻總被打斷，他最後講了一段赴宴的經曆，幾個朋友在馬桶上閑聊，而吃飯卻在廁所一樣的單間裏。一名罹患癌症的男人被告知女兒失蹤，雖然女兒就在身邊，但一群人仍然四處尋找。一名槍手在高層建築裏隨意射殺路人，被判處死刑，但看起來卻像是當庭釋放。警察局長接到了死去的妹妹電話，他前往墓地查看，卻發現自己的位置已經被別人代替……電影評論：精彩！開場鏡頭不斷更換關注對象來回移動 正如Kuntzel所說的整部電影往往蘊含在開場鏡頭裏 接下來我們就不斷地切換於毫無幹係的角色之間 由一些偶然機遇傳遞給下一個角色 以一種接力敘述的方式進行下去/每一個小故事都充滿了匪夷所思的情節：掌摑人的雕塑/疑似戀童癖給小朋友的一堆毫無危害的旅遊景點明信片卻導致爸媽堅持陌生人危害辭退女仆/跳躍的時（間）鍾/上課時調皮搗蛋的警察/坐馬桶的聚會/學校點名沒喊到被當做消失太精辟了簡直 一個被意識形態蒙蔽有眼卻看不見的時代 同時又是一個官僚機製程序消滅意義的時代/摩天大樓上的瘋狂狙擊手被判死刑卻放歸社會太諷刺了/死去妹妹的電話/雙重警察局長//出現兩次的戈雅 和動物/一種超現實的現實批判 中產階級的瞎眼症與官僚機製的荒謬恐怕遠超此片的超現實

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″恐怖″をテーマに、奇妙でユーモラスな怖い世界を映畫化した5話のオムニバス。「快盜ルビイ」以來6年ぶりの和田誠監督作品で、腳本も和田が擔當。撮影は「大病人」の前田米造。1話ごとに原作もキャストも異なるが電影評論：1994年的奇秒劇，「箱の中」 「吉備津の釜」 「乗越駅の刑罰」 「火焔つつじ」 「五郎八航空」 共五個奇妙故事~~已收錄網盤。

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地鐵工人在挖掘過程中發現一個裝有屍骨的奇怪坑洞，卻不知道因此喚醒沈睡已久的遠古惡靈，人類命運即將麵臨空前危機。電影評論：看的是英字。同比60年代的美國B級科幻片，這些英國B級科幻片製作水準並不高，劇情以廢話對白居多，實際的場景很少，B級片的一個最大特點就是，直到影片最後才用上投資相對較大的場麵做為結局。整部影片並未出現實際的火星人，片名應該翻譯為：《地底奇魔》或《誇特馬斯地洞奇遇記》。