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《目擊者》一場突發車禍毀了秋秋的幸福的家庭，她執著跪在路口，尋找目擊撞了丈夫後逃逸車輛的人。在附近經營報亭的鮑小川是個微博控，他通過微博發動廣大網友尋找目擊者，但意想不到的事情很快發生；《私信》某白骨精OL貪戀網絡，尤其鍾愛微博。她經常在上麵大秀自己看似完美的生活，卻無意中將一名藏在黑暗的不速之客引到自己的身邊；《@誰誰》家威（杜海濤 飾）是一個生活在社會底層的小青年，他最大的樂趣就是用手機刷微博，可是卻根本引不起關注。某天，他冒充暫時行蹤不明的作家兼編劇王碩，以“田格本”的ID開博，很快便引起廣泛關注。在這一過程中，家威找到空前的自信，金錢似乎也開始找上門來。當他準備步上新的人生之時，卻發現一切急轉直下……電影評論：才知道原來在豆瓣上它的分這麼低，但看了以後確實感觸蠻多。記得多年前見過一個讀電子的（大四的時候進了微軟，是個人才），第一次從他那裏知道網絡信息其實也可以是很可怕的，這哥門幾乎算是人肉了我，知道我各種“硬件”，當時真是小怕了一下。如果哪天開罪了哪個人，怎麼掛得都不知道。

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《關鍵人物》是由樸重九導演執導的一部喜劇電影，影片講述的是清廉剛正的新任長官一心想要打造自己的清廉政治人生，在上任之後克服種種困難反貪腐的過程，此外還將展現他在私下作為一個父親的日常生活。電影評論：片子太假了。唯一亮點是那個女實習生很漂亮，可惜後來被演藝公司老板送給了國會議員享用，不堪蹂躪而跳樓自殺。 另外，片中男主角身為政府高官，老婆還在開一家小飯館。這是看到後三分之一才明白過來的人物背景。

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某測試中心，試驗大廳正在進行驚險的撞車試驗。剛剛完成一次測試後，孔武有力的機器人走出破爛的車廂，和同伴們歡呼擁抱。控製大廳內，負責人打開呼叫話筒，命令編號13的機器人立刻到測試大廳來。與其他機器人不同，13號身形瘦弱，他熱愛變魔術，最大的夢想就是能去The Biggest American Show上大展身手。當聽到老板的呼叫，13號隻得歎了一口氣，將夢想暫時所在儲物櫃中。他膽戰心驚地駕駛汽車撞向牆壁，磨難並未就此結束，巨錘接二連三襲來。機器人夥伴們則在一旁歡呼雀躍。電影評論：是教我們要安於現狀不要貿然奮進嗎？可憐的小假人，有後續！不是死不了嘛，他還會魔術，並且很高超，其實進到鋼管被彈出去的是那個醜陋的神秘人老板，他還會利用魔術向人類複仇，嘿嘿😁

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某國航空署從外太空帶來一個怪物，於是地球人類便遭了殃……（很囧的一部片，此片就算不是troma最差 也在troma最差三甲之內的）電影評論：特羅馬的怪物，太空實驗的怪物，降臨地球一對大槽牙渾身是綠，尾聲出乎意料，無堅不摧的怪物意外被門的按鈕給臨盒飯了，666的設定

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1945年，海南一帶。夜幕中，一隻小船正向檳榔島駛去。突然，日寇巡邏艇發現了它，彈雨中，瓊崖遊擊總隊的吳特派員犧牲了，同往的高恒、田力生死不明。 當夜，檳榔島日軍司令佐藤接到報告，命令對全島進行搜查。高恒、田力在共產黨員亞雄的接應下，躲過了搜查，隱入山洞。高恒重新開展工作，檳榔島又燃起了革命火種。 佐藤沒有抓到遊擊隊員，便下令把島上的全部男人抓去當勞工。高恒通過阿嬌、鄺阿婆，把島上的婦女組織起來，與亞雄取得了聯係。為了掌握敵情，田力冒著生命危險，打入機場，參加了勞工隊。 亞雄和田力的機場組織群眾，教育幫助台籍士兵小林，摸清了敵人改建機場的戰略陰謀，及時把情報送給了高恒。根據敵情，高恒製定了七天以後起義的計劃，並得到了遊擊總隊黨委的批準。起義工作正在積極準備之中，高恒等人突然發覺敵人行動異常。電影評論：熱帶風光，是本片最大的特色，島嶼、海灘、椰林都富於魅力。當然，還有美女，淳樸的美女，對阿哥滿懷崇拜的美女，準備著被阿哥領導的美女，富於戰鬥精神的美女。故事不夠緊湊，缺少核心矛盾，顯得零散。女主角，是大陸的標準好老婆。

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講述了一問題青年在喪父後偷了BMW然後從懸崖上開下去想結束自己的小命兒 結果因為沒係安全帶隻折斷了他的BABYFINGER 後來進了精神病院 跟一姑娘怎麼怎麼了電影評論：懸崖，既是影片中的重要場景，又是符號象征。當麵對人生中的失去——人、物抑或夢想，我們腳下原本的坦途瞬間坍塌半邊。於是，我們，從此，臨崖而立。進一步是擁抱死亡，退一步是背負悲傷。哪一種選擇是真正的解而脫之？懸崖邊行路的人啊，無法得知窮盡這一生能否填平那深淵，“我不是想死，而是不想活著”，不想這樣悲傷又無望的活著……抗力、禁錮怎能挽留一顆悲傷、無望、無所謂的心，除非，牽掛、依戀、渴望、希翼、天使降臨，或者，你站在我麵前對我說：“我想和你一起吃冰淇淋”。

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艾迪（尼克·莫倫）思維敏捷，是個玩牌高手。在三個好友的支持下，艾迪攜巨資參加了黑社會的高額賭局，不想落入圈套，欠下50萬的賭債。為了還清賭債，艾迪和朋友們絞盡腦汁，最終算計到一群毒販身上，並為打劫購買了兩杆老式煙槍。電影評論：本片的成功之處是運用多線交錯的敘事手法令劇情妙筆生花，環環相扣、邏輯嚴謹的黑色幽默，讓人看到了英式喜劇獨到的魅力所在。導演蓋·裏奇在片中賦予倫敦東區無賴混混花哨俗氣生活的理想化呈現，使得本片一躍成為英國當年最成功的本土電影之一，緊接著在2000 年，同樣以倫敦東區為背景的《偷搶拐騙》更是以來勢洶洶的姿態在美國市場上成為大贏家。蓋·裏奇的這兩部影片不僅反映出英國電影的一種新風格----低成本、狂躁喧囂、玩世不恭、具有顛覆性和先鋒實驗性；同時還連鎖反應似的引發出了對一係列電影的比較，從而使得影片產生了後現代文化意義上的喜劇效果。