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在某個偏僻的小鎮,神浦組大哥神浦玄洋(Lily Franky 飾)以其頑強的不死之身成為一方霸主。名叫影山亞喜良(市原隼人 飾)的青年仰慕大哥的威儀,渴望有朝一日也能成為貫徹人情和義理的極道大哥。某天,神浦被神父打扮的男人以及功夫高強的刺客狂犬殘忍殺害,身在現場的影山一同遭到重創。直到此時他才知道,大哥的真身竟然是吸血鬼!神浦垂死之際,與影山完成了“換杯儀式”,將其轉化為黑道吸血鬼。在此之後,神浦組大權落入二當家膳場壯介(高島禮子 飾)之手,而他們所在的毘沙門仲通商店街也因影山的關係變成了一條黑道吸血鬼橫行的可怕街區。電影評論:嗬嗬666,三池再出神作。這是一部喜劇科幻動作奇幻超現實大片,從頭到尾基本是蛇精病向。偶有超級爆笑的點,真的是那種非常搞笑的點。你很難聚精會神的看完整部電影不過我還是希望你們能堅持到底不然你永遠不知道會有什麼驚喜,你也無法感知奇葩。現在的三池完全是活在自己的世界裏,沒事你玩開心就好~

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一群喜愛電影《大逃殺》的高中生相約到童年時經常玩耍的地方聚會,當他們興致勃勃的回憶童年,嬉笑打鬧時,殊不知一雙眼睛正在黑暗中凝視著他們 ,電影中的情節竟在他們身上真實發生,陰謀將他們卷入了無情的殺戮中,故事就此展開……電影評論:劇情肯定是很屎了,但認真的說:開頭那是《天堂之日》的配樂吧?那後麵為什麼還要用人聲和二胡這種違和的配樂,所以說就是在甘肅山區裏現拍的?不說其他的就片子裏那種窮山惡水確實蠻有感覺。

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共時性:久未謀麵的高中同學榮子(黒木メイサ 飾)和朱美(藤井美菜 飾)意外見麵,此外她們還發現彼此許多的共同點,這莫非就是傳說的共時性?當然“偶然的一致”並不止這些。電影評論:第一個共時性,看到班主任放棄殺人就猜出來結局了,反而出租車司機為了反轉鋪墊太多顯得有點故弄玄虛;被貼了算是挺好看的,把標簽具現化,腦洞和表演都可以,最後男主回歸平常又被女兒貼上標簽,應該是在暗示不必太過在意別人給自己的標簽,在意自己在乎的人的想法就可以了;棄物狂整體創意是好的,有舍有得,但是不能貪得無厭,上帝欲使人滅亡,必先使其瘋狂,就是有點冗長,明明結局一眼就能看出來;最後一個車裏的變故頗為精彩,反轉不斷,我的感受就是一旦權力不正當應用就會造成信任危機,所以權力需要監督,執法需要透明;還有一個穿插的恐怖小故事,沒有什麼出彩的地方,讓我想起多年前看的女高怪談;不得不說世界奇妙物語裏麵好看的女演員還挺多的。

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《鄉村歲月》為拉烏.盧伊茲在智利結束獨裁政權後返回祖國所完成的一部傑作,根據智利著名文學作品改編而成,影片重現智利昔日上層社會的時代氛圍兼及處理記憶所引發對現實與虛構之討論,敘事活潑大膽,燈光細膩幽微,運鏡優雅流暢,畫麵詩意豐沛美不勝收,音樂配置精準無懈可擊,充份展現拉烏.盧伊茲的純熟電影技巧與獨特的創造力,以及他對人情世事的包容理解。電影評論:3.8,2011/12/21@光點

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本片講述了約翰·列儂的少年故事。列儂(亞倫·泰勒-約翰遜 Aaron Taylor-Johnson 飾)從小被姨媽Mimi(克裏斯汀·斯科特·托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾)收養,直到15歲才與親生母親Julia相認,他的姨媽更和他的母親展開了對他的爭奪。列儂的母親帶著列儂走上了音樂之路,給他買了一把吉他。後來列儂認識了和他差不多年紀的保羅·麥卡特尼(托馬斯·桑斯特 Thomas Sangster 飾),保羅矯正了列儂的吉他技法。列儂的生活充滿了掙紮和矛盾。直到有一天,列儂的母親車禍死去,列儂下定決心離開Mimi,離開他從小生長的利物浦,去探求更廣闊的天地.....電影評論:雖然成長過程中有被隱瞞真相的痛苦,但是終究得到的是母親和姨媽的愛,還有過早去世的姨父的愛,這些愛使列儂在不順利的成長過程中依然有著洞悉人性善良溫暖部分的願望和能力。姨媽嚴肅認真,喜愛古典音樂,雖然不讚成列儂放棄學業搞音樂,但是當列儂堅持這樣做的時候,還是給了他有力的支持;媽媽熱情似火,音樂被賦予了放蕩不羈的活力,列儂癡迷於母親的風情,從中感受了生活中更歡快和更自由的一麵。影片截取列儂在青春叛逆期這段經曆,展示了他反反複複掙紮的過程和複雜的情緒體驗,仿佛也說明了一個並不那麼幸福的童年和青春期,並不能完全決定一個執著於自己前行目標的人的燦爛人生。 不過觀影過程不是那麼愉快,很多相互故意的傷害的情節多少讓人難過。愛音樂與愛人並不能統一。有才華的人好像缺陷也更多,影片也許隻是試圖隻是描述這一進程。

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本片是根據20世紀30年代,曆史上真正存在的一支由平均年齡不到20歲的青少年組成的少共國際師的史實改變的。故事發生在第五次反“圍剿”前,為了擴大紅軍,進一步激發群眾參軍參戰的熱情,在紅軍總政治部和共青團中央的倡議下,經黨中央批準,建立“中國工農紅軍少共國際師”......電影評論:小演員演技不太在線呀

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烏西巴爾(哈維爾·巴登 Javier Barden 飾)是個職業通靈師,他能與死人交流從而撫慰那些悲痛的親人,但能溝通生死的同時,他自己也罹患癌症,隻剩兩個月壽命,家裏還有兩個需要照顧的小孩,而孩子的母親,他的前妻瑪拉姆巴塔(瑪麗賽·阿爾瓦雷茲 Maricel Álvarez 飾)卻是個常年酗酒和藥物依賴的婦人,難以依靠。自家一團糟的烏西巴爾還要周旋在一群非法移民和偷渡者中間,幫助他們找工作,逃避警察,還自己掏錢為睡在工廠的移民們買了幾個暖氣,卻不想好心造就一場煤氣泄露事故,二十五名非法移民一夜殞身,赤裸裸的慘劇令烏西巴爾無法承受,隨著他受到身心雙重煎熬,一個肮髒破敗的巴塞羅那隨之掀開它的幕布……電影評論:7/10。很久沒看哈維爾巴登演一個善良平凡的好人,這就有點不適應…老是跳戲… 絕症、家庭矛盾、子女撫養、餐桌、手持鏡頭、突然而來的意外事件,並藉由這些完成對生命與生活意義的詮釋…似乎伊納裏圖中期創作有一種極為突出的相似性。 但和《21克》不同的是,首先影像更多將目光投注向了巴薩這一城市,並一定程度上完成了都市影像,而順序描寫完成的時間連續性強化了生活瑣碎的寫實,同時也更多的麵向了多種多樣的社會群體,達成了多樣性的表意。 不過,描寫的不完整,角色行為與情感的關聯性較弱,導致了影像中相對數量的內容並不足夠立體,使觀影體驗甚至不一定好過瞎瘠薄用蒙太奇的21克。 值得注意的是,與婁燁相比,伊納裏圖的手持鏡頭是如何由心理和感知真實更多地轉向社會真實的?是節奏與運動速度差別的結果嗎?值得分析。

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