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宗教法人・幸福の科學の総裁である大川隆法の原作をベースにした長編作で、古代ギリシアを舞台とする一大アドベンチャー世界が繰り広げられた。4300年前のギリシア。クレタ島シティアの王家に全ギリシアの王になると予言されたヘルメスが生を受ける。26年後、ヘルメス青年はアフロディーテ姫を妻に迎え、やがて王の座についた。天地創造の神オフェアリスから暴君ミノス王を智恵の力で倒すよう天啓を授かるヘルメス。ついにミノス王を倒すが。電影評論：世界看起來是古希臘社會，但他們崇拜的應該不是古希臘神
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流浪漢阿豫在城市中漂泊，他每天睡在肮髒的地下通道中，靠撿垃圾箱裏的食物為生，直到有天遇見一個神秘的黑衣人，後者給了他一個可以不停變出食物的盒子……電影評論：喜歡這種略帶冒險性質的實驗精神。1.潘多拉式魔盒，願者上鉤，有貪念有溝壑，生命不息，欲望不止。2.迷宮一般的房間很有儀式感，黑衣人是遊戲操控者一樣的存在，不禁想起“饑餓遊戲”，烏托邦和魔幻現實。3.亮點：店口麵包，畫餅充饑；開頭片尾的爬行，是病態渴求不是期待；迷糊不願醒來的眾人。
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1949年的日本帝都，社會分為兩個貧富差距懸殊的階層，富人掌握特權。其中，湧現出一個神秘的變臉怪盜K-20，經常偷取富裕階層的珍奇寶物。那日，他又聲言要在財團千金羽柴葉子（鬆隆子 Takako Matsu 飾）的婚禮當天盜取某財團的名畫《巴別塔》，令警察廳十分恐慌。葉子的未婚夫、探長明智小五郎（仲村亨 Tôru Nakamura 飾）如臨大敵，高度戒備。身懷絕技的雜技藝人遠藤平吉（金城武 飾）陰錯陽差卷入了這場盜畫的陰謀之中。由於被當成K-20，他鋃鐺入獄，後僥幸逃脫，在老友源治的幫助下，棲居民間，潛心研究易容之術，準備伺機向陷害自己的K-20複仇。葉子總是在把玩父親臨終前送給他的禮物，覺得裏麵暗藏玄機。後來，K-20再度出現準備擄走葉子，危急時刻遠藤平吉剛好趕到，兩人跟K-20及警察廳展開了周旋，逐漸逼近了真相……電影評論：很不錯。我覺得二十兄和Ｖ怪客天造地設，當然在片子裏，他得配平吉。平行曆史架空什麼的，也很有趣。這個怪盜有點兒中二。金城武的身手好靈活，看他爬上竄下，一氣嗬成，真是靈巧如猿。爆炸時，小五郎和平吉深情地表白（沒有霧），不會基得太明顯了麼？最後，平吉沒有和葉子雙宿雙飛，是因為他的心裏永遠忘不了小五郎吧？你死了，我就成為你。這就是基的最高境界啊口胡！鬆隆子演的葉子禦姐也蠻有趣。“我隻是一個家教良好的大家閨秀！”這句台詞很好玩，總讓我想起《鋼之煉金術師》中兩兄弟的師父，那個發完飆之後就吼“我隻是一個路過的主婦！”的女人。ＯＲＺ。總之，很有趣的一部電影。
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一名偵探小說作家（Robert Downey Jr. 飾）躺在醫院病榻上構思新作情節：一名憤世嫉俗的私家偵探一到夜晚搖身一變成為樂團主唱歌手，故事主人翁被卷入1950年代洛杉磯一宗妓女凶殺案……隨著病情加劇，他漸漸無法分辨故事與現實，精神狀態陷入瘋狂邊緣……電影評論：擦，看到快結束才發現那個禿頭醫生是mel jibson，他怎麼成瓜子臉兒了！整部片子都像個迷迷糊糊的夢境，怪異奇特，來回於幻想和現實。反正劇情神馬的都是浮雲，咱們隻要看小唐尼在那扭著胯唱歌扮萌就行了。話說蘿卜對自己拚命說 “不要勃起不要勃起！”最後還是失敗那會兒真是笑尿了！ヽ(ﾟ∀ﾟ)
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艾迪•凱伊（Michael Biehn 飾）是一個居住在洛城的平凡鍾表匠，某天，他從一幢著火的公寓中成功就出一位母親及其尚在繈褓中的孩子，艾迪一夜之中成了英雄。但英雄的光環並未給他帶來好運，反而令他厄運纏身。電影評論：個人英雄主義電影，男主腦中不斷閃現出記憶碎片，應該是個殺手（沒中字看不太懂）在女主的幫助下找到洗腦機器恢複了記憶？（那個機器造型很奇特好像在子宮裏）之後又來了的段床戲幹掉殺手阻止了一次恐怖行動。
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一名叫做塔拉的女子被判死刑，因為塔拉殺害了許多的小孩子。大家都稱塔拉是一個可怕的女巫，而此刻塔拉正準備被執行電刑。 不過塔拉卻不因此而害怕，反而是等得不耐煩。在被執行電刑之前，塔拉打開了日記本，向各位講述了三段可怕的故事……電影評論：特羅馬出品的3+1分段式恐怖電影，監獄中女囚在處刑前講述了三個故事：一個為了嫁給有錢人不惜淹死自己孩子的母親，最終被孩子的鬼魂複仇殺手；一個為了報複毆打自己的丈夫，向女巫尋找咒語，結果不小心違背了女巫的衷告，弄巧成拙將丈夫變成了更可怕的生物；一個臥底在一群飛車黨的警察見證了他們的邪教儀式，在他向警局報信時被蘇醒過來的邪靈殺死。最後女囚也化身鬼魂殺死了獄警，整體故事不算血腥，純屬獵奇吧。
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《我故鄉的四種死亡方式》其實是一部哲學電影。另外，由於電影的敘事一直保持在一種意識流的層麵上，現實與幻象頻繁交疊，這就使得電影又像是一部詩電影。總而言之，這是一部完全獨立的作家電影，不受任何政治和商業的染汙。電影評論：豆瓣簡介太可怕了。It could have been a very powerful ethnographical film, but the director put too much weight on it: the structure, the dialogues, the acting (which should have been great as all actors are locals). Best part perhaps(?): the shadow play performers
