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“允”是朝鮮戰爭戰後孤兒,幸運地被一家比利時人收養,於是他入鄉隨俗,漸漸忘記自己是韓國人。然而在西方文化中的允,仍無法在白人世界找到身份認同感,他甚至把自己當做一個日本人。和家人愈發緊張的關係也加劇了他對身份認同感的懷疑。一次偶然的機會,他遇上了同是韓國領養孤兒的“金” ,兩人也開始擦出別樣的火花...電影評論:在cityu日本電影賞參加了編劇的talk,Jung不斷想嚐試用英語溝通但每次到關鍵部分隻能笑笑切回法語。影響深刻的是他關於自我認同為日本人那一段故事的解釋,他說韓國的棄嬰文化讓他的童年很ashamed,而日本文化碰巧成了他唯一能在心中和東亞文化產生自豪和共鳴的聯結點。總體是個很能激發起情緒的故事
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當大學裏純真美好的愛情和友情遭遇社會之後產生怎樣的化學反應?為工作也許累了,為結婚也許疲憊了,為責任是選擇從頭再來還是後會無期?電影講述了新一代職場人的工作和愛情,是成功還是遺憾,且行且珍惜。電影評論:好不容易在樂視找到的片源,不出所料的粗糙,有一種大學時代自娛自樂創作的小視頻的質感,故事也全部發生在大學校園,拙劣的演技,粗糲的吐詞,音畫不同軌的配音,倒也非常的原生態,但對那種將我愛她,她不愛我,她愛他的狗血橋段作為展示青春的標配我非常的不認同,說不好聽的,這種解讀純粹就是臆想。不過片尾那首《痛並快樂著》卻還是很好聽的。14年的片子,至今沒有評分,即便是網大,有這樣遭遇的也著實不多,令我意外的是,本片居然還能由原創作班子換了一票演員拍出了續集,真是意外,而這部續集繼承了前作的所有缺點之外,卻沒有了第一步原生態的親切感,還特別的矯情,女主的弱智表現和民俗表演,很有廣告的嫌疑,如果是說第一是忍一忍還能看的片子,那麼第二部就是那種根本看不下去的了。當然第二部中演員無論顏值還是演技都略好於第一部。
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コンプレックスを持った腳タレントの女性と、追いつめられた売れっ子腳本家との戀を描く戀愛ドラマ。アメリカ出身のポップス・シンガー、キンバリー・フランクの曲をモチーフとしている。監督・腳本は「真夏の地球」の村上修。主演は「大江戸浮世風呂譚 卍舞」の喜多嶋舞。共演は「マークスの山」の西島秀俊。電影評論:完全生肉地練習人類的古老的理解能力。。。。西島叔舌吻的舌頭不要太誘惑!
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Tim Burton 工作室繼【聖誕夜驚魂】之後又一部製作的模型動畫,敘述孤兒 James 想要逃離姑媽的虐待到遙遠的大都市紐約去,然而神秘老人給他的魔法鱷魚舌卻意外散落在庭院裏,也因此長了一顆大桃子,James 進入巨桃裏認識了六隻大昆蟲,於是他們結為好夥伴,共同運用智慧努力讓桃子飛天渡海,以期能讓夢想成真。此故事在美國是非常有名的兒童故事,故本片的賣點不在劇情而是在拍攝技巧,這是迪士尼繼【聖誕夜驚魂】後又一利用模型靜態拍攝的作品,【聖誕夜驚魂】裏的 Jack 特別在本片客串,他扮演凶惡的幽靈船長。電影評論:偽裝成兒童片的兒童片,無法容忍刻板的人物和套路的情節。表麵上在弘揚真善美,但實際上看不到一點純真。無論視覺上蒂姆·伯頓式的哥特畫風如何亮眼,保守的迪士尼還是把故事帶回到極其平庸的軌道上來。盡管有巨桃、擬人昆蟲、上天入海這些新奇(但不一定合理)的敘事元素,但在成人視角下兒童的想象力是被矮化的,兒童的世界是被簡單化的,這場曆險從頭至尾是不能成立也缺乏共情的。
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故事主角叫作大衛·蓋茨,他被雇來拍攝一項調查。在一個神秘的小鎮,所有的居民都消失得無影無蹤。在調查中,大衛逐漸發現很多奇異的事情,並且陷入危險。他感到自己體內出現了異樣的感覺。與此同時,他的老板讓他拍攝一場他並不熟悉的驅魔儀式。在這過程中,他遭遇了一些不自然的狀況,被純粹的邪惡侵襲,而且許多非人的力量在他身體內部將他撕裂的恐懼時刻伴隨著他,永遠無法消除。電影評論:鑒定一部電影的好壞需要從多方麵觀察,首先是劇情,太過於單調,並沒有我自己YY的劇情好。模型的話做的也是不錯了,畢竟是小公司。也因為這部電影我和朋友之間發生了點口角,不過總的來說還是一部較為優質的作品。還有就是這部電影BGM做的非常棒,戴上耳機加上HiFi的原汁原味可以說是爽呆了。
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1932年,教授的女兒Franziska和四處漂泊的記者Michael一見鍾情之後,開始了他們漫長然的愛情長跑,相聚,別離,下一次相聚串起了他們的一曲戀歌。Michael總是在各地奔波,為新聞社發去時事報道,包括事故,自然災害和戰爭這些沉重的主題。而Franziska則安心地留守在一個風景如畫的小鎮上,獨自撫養著一雙兒女。她時常為平淡的生活感到失望,甚至多愁善感,但是心中的愛怎麼可能輕易割舍。影片講述的是一個由一些幸福時刻串聯起來的淡然而又堅定的愛情故事,其中兩位主角Marianne Hoppe和Hans Söhnker精湛細膩的演技格外出彩。電影評論:同一時期眾多優秀作品中較為造作的一部。燈光、鏡頭略近平均水平,表演極平庸,女主演有更好的作品。這個有跨度的題材看起來是劉別謙挺長玩弄的--事實上德國這一時期也產生了大量這樣以人生的無常與偶然性為題旨的情節片型--但是完全無法做到劉別謙此一時期創造出的那種關於所有情節劇的核心東西
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本片通過一個善意謊言的故事,刻畫了前蘇聯格魯吉亞的三個不同年齡女性的形象。艾達是文科大學生,她和母親瑪麗娜和她的外婆愛卡一起住在一套舊公寓裏,在這個緊張的地方,生活中的任何一點小事都會引發家庭爭執。隻有奧塔的消息——愛卡最疼愛的移民到巴黎的兒子——對大家來說是夢想和希望。電影評論:《再見列寧》女性版,謊言包容謊言,片名的"left"是指離開喬治亞?離開人世?還是離開法國去更完美的天堂美國?政治批判,三代女性對史達林的態度差異。女性堅強,最後,祖母的謊言,女兒的淘金夢。男性的缺席。還算細膩的通俗劇(如開場蛋糕戲),有小有大,好評不意外,但會不會太典型了點?