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在英國宮廷電影中,英皇亨利八世和繼承他皇位的伊麗莎白女主都是編導最喜歡拍攝的熱門人物。本片將他們父女集中在一起演出,焦點則放在年輕的貝絲跟初戀情人湯瑪斯西摩之間的一段情上麵。查爾斯.勞頓重複他在金像獎得獎作《亨利八世的私生活》的角色,將自我主義的英皇詮釋得十分精彩,年輕的簡.西蒙斯散發出公主的漂亮和英氣,斯圖爾特.格蘭傑和德博拉.克爾的搭配演出亦佳。此外,導演喬治.悉尼擅於掌握皇室的大方得體氣氛,攝影和美術等都部分顯得美侖美奐。電影評論:把曆史上性騷擾伊麗莎白的繼父編成真愛,編劇也真敢寫。西蒙斯發威的戲演得有點生硬,悲傷的戲倒都演得不錯,最後望著托馬斯被斬頭的表情很動人。

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雪平夏見(篠原涼子)の後任として警視庁捜査一課特殊犯係に配屬された望月陽(北乃きい)は、女子高生から行方不明の父親の捜索を依頼される。その直後、特殊犯係に男の聲で「4人の男を誘拐した」という犯行聲明の電話がかかってきた。人質の中には女子高生の父親も含まれており、犯人の要求は「今夜7時15分までに東京タワーを夏にしろ」という不可解なものだ。電影評論:案件弱了點,套路加上演員太熟悉,大致劇情很快就猜了個透。不過好在敘事上結構性不錯,看起來比較舒服。同前作的聯結基本靠住友的音樂。攝影偏做作。北乃依然很浮。老資格演員都不錯。山本君無論接什麼類型的角色都少見扭曲崩潰戲碼,這次算是一次看夠本了。另外這SP其實是山路叔番外吧?燒照片是淚點

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西蒙.梅迪埃愛妻死後,便當了牧師,一天,罪犯弗朗西斯科出現了,告訴他說:“你妻並沒有死,而是跟我結婚了,現在她又想回到你身邊來。”西蒙經過內心的鬥爭,決定脫下黑袍,重新回到愛妻的身邊,可是在這期間,妻子已在一所女修道院當了見習修女,西蒙的來到,把修道院鬧得不亦樂乎。電影評論:不懂這三觀。童自榮老師配的,逗逼神父,德龍沒有期望中那麼帥

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為紀念蘇聯衛國戰爭30周年,前蘇聯莫斯科電影製片廠於1970—1972年,拍攝了一部堪稱前蘇聯電影史上耗資最巨、規模最大、場麵最為壯觀的戰爭題材影片———《解放》。影片從1943年蘇聯紅軍反攻(庫爾斯克戰役)開始,到強渡涅伯河,解放基輔,最後攻克柏林。分為五集,片長將近8個小時。導演尤裏·奧澤洛夫為強調“紀實性”、“史詩性”,在影片中穿插了大量的真實曆史文獻鏡頭。影片還出現了不少曆史人物,如斯大林、朱可夫、羅斯福、丘吉爾、希特勒、墨索裏尼等。此外,影片還蘊涵豐富感人的故事情節,從蘇、德兩軍統帥到普通士兵,從蘇軍反攻到德軍覆沒,成功地表現了一種攻無不克、戰無不勝的革命樂觀主義精神。電影評論:貌似是第二部,朱可夫在得知突擊正麵的寬度後當即反對“德國人會從兩側把你們炸得透心涼!”“每公裏戰線上部署三百門火炮可以壓倒兩側敵人的炮火,朱可夫同誌。”另一名將領解釋道。這種涉及方麵軍級戰役戰術思想的台詞,試問還有什麼電影能拍出來?憑這一點,這部旨在反映大戰役的電影就是難以超越的經典。的確,這部電影有一些假的地方。但是另一方麵,庫爾斯克在德軍坦克壓力下崩潰的蘇聯步兵,第聶伯河會戰的巨大損失和上級冷酷無情的決定,國會大廈的殘酷戰鬥...既不諱言自身的失敗,也不過分貶低對手的戰鬥力,在冷戰的歲月裏,這種胸襟和自信已經遠遠超過了對手吧。

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帕德(Mahasamut Boonyaruk 飾)是一名罐頭工廠的切魚工人,一次意外中,他削去了自己的左手食指,當他在一個魚罐頭裏找到了自己的手指後才發現,這截手指其實屬於工友耀德(Sawatwong Palakawong Na Autthaya 飾)。電影評論:稱作泰國版的《天使愛美麗》,還真的不過分,奇幻清新的城市童話,高飽和度的顏色搭配,舒緩平穩的鏡頭運動,第一人稱的敘述手法,主線牽引多配角的故事模式,都是對照著進行而來。難得的是,本片並未簡單的直接複製,而是本土化的十分成功,首先在人物背景設置上,因其國情為男主設定了一個地域差別的背景,還套用了人生奮鬥的模式,其奶奶角色的出現,方便神話傳說元素的植入,更從另一維度為電影增添了奇妙的說教方式,其次在畫風設置上,地處熱帶季風氣候的泰國並不同於法國,沒有用深色打底,反而使用了大量的鮮明色調,在主角服裝上也都是以藍綠為主的衣服,室外戲份也使用這偏藍的清新濾鏡,這一點製造了完美的夏日氣息,符合自己的格調,雖然道具使用上略顯劣質,不過反倒凸顯了真實性,沒有用精雕細琢來架構空中樓閣,增加的代入感與親近感。

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