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本片由黃梅調巨星淩波反串主演，故事講述，泉州才子陳伯卿（淩波），邂逅潮州第一美人黃碧琚（方盈），心生傾慕；後伯卿得知兩人幼時曾定親，於是隱瞞身份，賣身黃府，作陪讀書僮，以接近碧琚。陝西巡撫之子林大雄（雷鳴），垂涎碧琚美色，強自下聘，欲娶之為妻；碧琚父（李影）貪財怕勢，不理家人反對，收下林家聘禮。伯卿得知碧琚已有婚配，刺激過度，一病不起……電影評論：淩波妝樓訴衷腸演得太讓人動容了，雙目含淚，聲色悲切。詞也好，“千般病苦一身受”，唱盡相思苦。方盈閨秀儀範十足，從懼遵父命到後來拒婚，嬌怯的小姐勇於衝破禮教的束縛，值得嘉獎。“雨中贈傘尋常事，不是單獨送了你。”聽著真難過，希望我能付出和獲得，坦率的情意。
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本片為1963年第二屆金馬獎優等劇情片，為大師李翰祥執導，王月汀編劇，由金馬影後李麗華飾傳奇天後武則天，趙雷飾唐高宗，另有丁寧與二位導演羅維、胡金銓主演，張衝、張仲文及嚴俊客串。故事描述，武則天有傾國之貌，絕世才華；年十四，唐太宗召為才人；及太宗崩，武入感業寺為比丘尼……電影評論：豆瓣電影分類寫個“情色”是什麼意思？李麗華是和周璿、王丹鳳、白光齊名的人物，演這戲時，差一點點四十歲，可以說是正在巔峰之年。李翰祥導演就不多講了，在我個人的喜好上，低胡金銓一級，但高出張徹等等這類的很多。本片絕對是不惜成本的時代巨製，而且劇本處理方麵，也可稱是跨越時代，非常值得一看。
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消防員從一家被大火燒毀的“虛擬空間工廠”的廢墟裏救出了身受重傷的喬布，此時的他處於奄奄一息的狀況之下，並且失去了過去的所有記憶，由於過度燒傷，醫生還對他進行了整容手術，醒來後的喬布已經完全失去了從前的麵貌。但沃克帶領的正從事虛擬空間研究的“虛擬空間研究所”卻已經暗中盯上了喬布，他們對喬布進行了虛擬現實實驗，以此來幫助他重建了思想，最終借助他的力量來實現不可告人的目的。電影評論：同樣是壞未來，本片反派逼著人類進入電影世界，而《頭號玩家》裏人類發瘋似的往遊戲世界裏跑，20多年過去了，人類對虛擬現實技術的看法也發生了變化，這一點倒是很有趣。 本以為是接著第一部，結果關係不大。融入元素太多，反而失去第一部亮點，結尾反派穿著皮套似的疑是埃及風格服裝，與主角刀劍對決，看的我一臉懵逼。
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這部電影設定在一個人類和布偶共同生存的世界。某天開始，80年代電視劇《歡樂時光幫》的布偶卡司們接連被謀殺，由人類和布偶組成的頗不搭調的偵探二人組開始展開調查。電影評論：貌似Mccarthy減肥初顯成效 不是那麼肥了 但還是胖的 她演戲的風格很獨樹一幟 或者說她總是適合用自己的套路演此類角色 特別中間有幾段感覺THE HEAT裏那個潑婦女片警又回來了 應該說說話腔調加上手勢都一模一樣 但本片似乎刻意降低了她惡搞的成分 轉而全部加在了布偶角色上 章魚擠奶 辦公室飆精 但是布偶警探是一個很悶內向的角色 但是這些幽默全圍繞他展開感覺非常奇特 而且由於是實拍的布偶 所以他的動作總是有種違和感 一抖一抖的 看著就想笑 一些小角色也讓人捧腹 比如鋼管舞那裏的幾隻色色的小兔子 應該說那些布偶的配音演員得非常出色 MCCARTHY的戲路收斂了 轉而讓出戲份讓更多角色參與其中 其實也未免不是個好主意 但是我想知道的是 那個紫毛女布偶怎麼會和一個人類女性結婚？怎麼回事？
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駐南美某國日本大使館，大使黛竹千代（鬆本幸四郎 飾）為人冷酷嚴厲，奢華無度，他利用職權之便大肆斂財，引得當地民眾怨聲載道。適值外務大臣即將來訪的重要時刻，作為參事的川北健（及川光博 飾）不願再涉足泥潭，準備召開媒體懇談會將大使的罪行公布於眾，他也由此引來殺身之禍。與此同時，剛巧來南美洲度假的古畑任三郎（田村正和 飾）因護照被猴子偷走而被迫滯留，所幸遇到了無處不在的花田（八島智人 飾）而暫得棲身之地。不久之後，綁架川北的勒索信函送至，但是這封疑點重重的勒索信馬上便引起古畑刑警的懷疑……電影評論：雖然不是我最喜歡的type，但是確實強其他同類太多。亮點就是看犯人與古田的不斷拉鋸，但是誠然，一開始基本上猜到犯人的古田，之後犯人怎麼行動都顯得畫蛇添足。。。這個劇我看到現在的集裏麵，還沒有破壞古田開始推理，而二次推理的。。嗯，要這樣就真的上檔次了
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主旋律電影《血源》以“江都好人”獻血大王王文清為原型。主要謳歌中石化揚州分公司江都正誼加油站站長王文清，堅持18年無償獻血、扶貧幫困的感人事跡。王文清累計獻血超過8萬毫升，相當於15個成年人血液的總和。電影評論：雖然是主旋律，但仔細看，導演的拍攝，劇本台詞還是比較講究的。當然，很多人是不喜歡這類題材，可是我還是推薦一看。
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“羅馬媽媽”（安娜•麥蘭妮 Anna Magnani 飾）將十六歲的兒子艾萄裏（Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城裏，艾萄裏多年不見母親，顯得害羞和沮喪。媽媽在屋裏放起音樂邀請兒子一起跳探戈舞。她在城裏的集市上做著蔬果的買賣，總是告誡艾萄裏不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄裏經朋友介紹喜歡上一個已經有小孩的妓女，並且賣掉媽媽的老唱片換錢給妓女買禮物。媽媽得知此事十分擔心，委托好友引誘艾萄裏使他忘記那個妓女，並且幫兒子找了一份工作，看著兒子日漸走上正軌，媽媽很高興。而此時當年羅馬媽媽的皮條客找到了她，用告訴艾萄裏她的不堪過往來勒索錢財，羅馬媽媽被迫無奈重操舊業……電影評論：《卡比利亞之夜》到ppp前兩作，該期間的意大利電影，多可定義為新現實主義的再發展和終結，保留的是藝術態度，集中表現在抽離人造因果（起承轉合）的敘事方式。發展並終結的，隻需回想卡比利亞片尾的“目光流盼”，看看此片中星光輝映下的長鏡頭。一種破敗的現實材質——等待被展示的廢墟不相衝突的精神力被提煉了出來,從情節的碎屑之中，被吸附而回歸此前若隱若現的基督教主題——整個歐洲的磁石 或許因為大環境處過渡期，ppp該作作者性比之處女作不進反退，受廣泛認可的多是結尾處的平行蒙太奇、及羅馬媽媽的錐心演繹——新現實的另一核心：取消表演意識，在此階段隨著攝影棚等等也逐步“歸正”，隻是不再是朝向“優質電影”的教化窠臼，不再重複俯身往下的姿勢，而是從私人的“目光流盼”的體驗，用作者個人的眼睛，凝視著人間與天上的牽掛
