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改編自卡夫卡未完成的長篇小說《美國》，但其關注的並非真實的美國，更像是沒有詳細年代的關於美國的寓言。卡爾•羅斯曼由於醜聞而接受其舅舅的邀請搬去美國，然而他無法擺脫歐洲大陸舊式習慣，更糟的是，歐洲的階級結構無法讓他通過自己的雙手謀生。這一電影版關注資本主義社會創造的殘酷而變幻莫測的階級關係。同時忠於原著而未添加影片的結局。施特勞布夫婦風格的一貫操作與卡夫卡氛圍的完美結合：中景固定機位，麵無表情的演員，人物肢體和語言刻意僵硬，強調側麵特寫，鏡頭推進及平移刻意突兀。由此我們可以尋求到改編卡夫卡作品的帶實驗性的可能。電影評論：九區日版d9 百威拯救計劃第三張 抓盤失敗 達尼埃爾·於伊耶和讓-馬裏·斯特勞布夫妻檔 卡夫卡的美國的神奇影像化 大量的固定中景鏡頭讓畫麵近乎凝固 人物動作極簡 站立與舉手投足都偏舞台化 主角和一應配角的表情都很呆滯 很多時候更像在背台詞 很少的動作設定讓影片更趨文本化 從歐洲的貴族到美國的底層工作者 階級對立讓憐憫者的身份轉換 那一段類似審問的詢問將全局情緒慢慢積攢到頂點 卻像個被戳了一個小洞的氣球滿滿癟掉 沒有爆發也沒有衝突更沒有反擊 結尾戛然而止卻奉獻了全片難得的持續運動場麵（機位依然固定）

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美大時代に所屬していた剣道部の練習に顔を出した涼子は、そこで後輩の博之と再會するが、彼の強引な誘いでアトリエを訪ねた涼子は、博之が涼子の姿を想像してはヌード絵を描いている変質的な青年であることを知る。憤慨した涼子は、そこで博之の異母兄弟で韓國人とのハーフの右翼団體幹部・辰夫と出會った。博之と違って理性的な辰夫に涼子は魅力を感じたが、博之はそんな兄を「日本人のなりそこね」と罵るのだった。それからしばらくして、涼子は醫者から“睾丸性女性化症候群”で、性的には男であるとの診斷を受ける。それを知った博之は、涼子が例え男でも両性具有者でも愛することができると涼子を抱くが、涼子は博之を刺し殺してしまった。博之の死を知った辰夫は死體を庭に埋めると、涼子とふたりで韓國に逃亡を図るのだった。ところがそんなふたりの前に、辰夫の右翼団體から雇われた殺し屋・金が現れる。自らも在日韓國人である金は、日本人になったり韓國人に戻ろうとしたりする辰夫が許せなくて仕方がない。金に涼子が実は男であることを告げられた辰夫は、苦悩のあまり涼子に冷たくあたってしまった。辰夫にダメージを與えることに成功した金は、自分がいつの間にか涼子にひかれていることに気づく。従姉妹の売春婦・崔に連れられて生みの母を訪ねた辰夫は、「ここはお前の故郷ではない」と母から拒絶された。行き場を失った辰夫は、彼の後を追って來た涼子の目の前で金と決著をつけようとする。激しい戦いの末、ふたりはともに命を落とし、韓國の空の下、涼子は辰夫と金の遺體をいつまでも抱き続けていた。電影評論：無論是兩性體徵身份認同，還是日韓國族身份認同，高橋伴明都將自然主義貫通其中。高橋一襲過往自己粉紅片的元素種種，肉體的刺激之於視覺感官依然生猛。有個有趣的巧合來自西島秀俊。同樣是癡迷少年，《CUT》中癡迷電影，以電影投影打到自身上療傷；本片卻是將自己癡迷的女主角投影到自己的肉身之上。

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即將超過適婚年齡的打擊樂演奏者一禾，結識了鄰居大仁，二人在PUB中因談心又喝醉而有了進一步的接觸。一禾的家人知道後，誤會一禾懷孕而力促二人結婚。在籌備婚禮的過程中，父親、祖母和大仁忙進忙出好似一家人，一禾反而被置身之外無法參與。事件進行中，一禾一方麵思考自己走上婚姻之路的理由，一方麵想到父親對自己的期望與不捨，一禾麵臨著這「終身大事」帶來的矛盾心境.....在結婚當天，一禾終於決定逃婚，去自己真正嚮往的地方。電影評論：很簡單的劇情，但是展示了不同的人生價值。婚姻才是終身大事麼？

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人人都知道喬安娜（歌蒂·韓 Goldie Hawn 飾）是個富有的女人，同樣人盡皆知的，還有她那尖酸刻薄的壞脾氣。每一日，喬安娜都和丈夫格蘭特（愛德華·赫曼 Edward Herrmann 飾）待在他們那極盡奢華的遊艇上，揮霍著時間和錢財。迪安（庫爾特·拉塞爾 Kurt Russell 飾）是個平凡的木匠，在一次糾紛中，他不僅沒有拿到喬安娜所承諾的報酬，還被她從船上退了下去。電影評論：太搞笑了，自行車上笑和寶馬車上哭，但這裏女主是金主，在哪都是她的寶馬，何苦跟那個什麼三世過著無趣又無意義的生活？木匠在這裏逆襲了，開始恨那個bitch，極煩還不給工錢，後來整蠱她讓她做傭人，抱起來扔入水缸一點不憐惜，後來則是小心翼翼地抱到床上，最後則是和孩子們一起深深地愛上了這個“田螺”姑娘。I behaved so badly and you put up with me so long.

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托比，一個憤世嫉俗的廣告導演，發現自己陷入了一個古代西班牙鞋匠的荒唐幻想中，他相信自己就是堂吉訶德。在他們越來越超現實的冒險過程中，托比被迫直麵他 在青年時代拍攝的一部電影的悲劇性後果——這部電影永遠地改變了一個西班牙小村莊的希望和夢想。托比能補償並找回初心嗎?堂吉訶德能在他的瘋狂和即將來臨的死亡中幸存嗎?愛情能戰勝一切嗎?電影評論：他的電影總是後期失控（尤其結尾由虛入實的生硬），尾大不掉之感。我總是無法喜歡他的電影（和其中對女性的處理）。最後一幕（進入城堡之後）也沒有倖免。雖然結尾仍大可解釋為，用最頑強的癲癡，對抗更無情、而其實更瘋癲的全世界，那樣承繼的浪漫。不過比起前麵的流暢奔放，又是個硬拗回來麵對「創作者情結」現實的方式。我喜歡的是對於唐吉訶德文本處理的機智。讓現代的、嬌慣的主角彷彿穿越一般走入異域，走入唐吉訶德的文本，半是融入，半是與其他現代（但十分誇張）的「電影製作人外遇情仇」、「俄羅斯富豪以人取樂」等等文本互相碰撞。電影中的電影，故事外的故事，絕對比《傲慢與偏見與殭屍》之類的文本交織還精彩。

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羅博（徐天佑 飾）和水潑（蕭宇樺 飾）是同班同學，兩人之間的感情十分要好。和他們常常在一起玩的朋友們之中有一個叫沙示（袁卓威 飾）的男生，身邊女孩眾多，菲歐（羅慧英 飾）就是其中的一個。電影評論：國語真是不敢恭維。青春期的男女，思考方式千差萬別。不如意的家庭，讓我們有著與生俱來的自卑與痛苦，隻得將感情全然寄托在好友身上，卻也難免要麵臨愛情的抉擇。在女孩兒離開的時候，我們才知道自己的一生所愛，可唯有遺憾告別。我們都曾暗暗觀察暗戀的姑娘，送她們我們認為她需要的東西，可又講不出什麼理由，支支吾吾，充其量也隻能憋出一句“你好漂亮”的幹澀話語。他們愈開心愈恣意，我也就越難過。牽手過馬路，好似一起走過歲月的長河。成長不隻是換個發型，更是水潑求而不得後對羅博與小白的成全。滑滑板，組樂隊，愛情的美好和友情的彌足珍貴，讓這群少年不再孤單。

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一個十歲的小女孩（貝蒂•若耶-布蘿Bertille Noël-Bruneau 飾）在上學路上碰見了一隻正抓田鼠的狐狸。女孩被漂亮的狐狸迷住，下學後回到森林原地希望再見到那隻狐狸。從秋天到冬天，女孩在厚雪地裏沿著狐狸的腳印尋找，卻失足摔斷了腿，整個冬天隻好在室內度過，讀了很多關於狐狸的書。春天是獵狐的季節，為狐狸憂心忡忡的小女孩欣喜若狂的發現了狐狸的洞穴和它的三隻小狐狸，卻沒想到狐狸嗅出人的氣味，連夜轉移了幼崽。女孩決定不去打擾狐狸，而是坐到山毛櫸樹上等它主動出現。就這樣，人與狐狸的關係慢慢建立，狐狸帶著小女孩展開了奇妙的森林冒險……電影評論：不爭氣的看了英語配音版…小王子＋海蒂＋傲慢與偏見（部分攝影鏡頭很像） 法國鄉村和森林的回憶，關於一個小女孩是如何和一隻狐狸成為朋友以及隨著成長才發現人與動物永遠也成為不了真正的朋友的回憶...... 沒什麼精彩的劇情，故事非常簡單，正如影片是從兒童的視角看待大自然和野生動物，但這就是影片想表達的單純與美好；全片隻有小女孩一位人類角色出鏡，其他出鏡的角色全是動物；台詞非常少，幾乎都是簡單的幾個詞或幾句話，其他的全是旁白音；最後一個鏡頭：小女孩丟掉曾經拴住狐狸的布袋。象征著自己的成長，動物的自由，人永遠也不可能和動物成為朋友以及愛...... 最後，我喜歡動物！！！