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小潛艇阿力前往海底深處執行任務，遭遇史無前例的意外事件。小鯊魚梅莎拒絕成為爸爸獨眼鯊那樣魚見魚怕的海底霸王，內心幻想成為小潛艇阿力一樣的海底英雄。她無意之中得到的神秘寶盒，卻把爸爸獨眼鯊變回了童年的模樣。當寶盒離奇失蹤後，海底遊樂場驚現神秘大怪物……電影評論：原本一部很簡單的兒童動畫電影，但是亂入的美國隊長 鋼鐵俠 星球大戰的激光劍，還有莫名變節的寄居蟹，原本可以有五分的電影能拿到3.3就真當是奇跡了！當然了，這部隻適合學齡前兒童觀看的電影硬是做成3D電影，明白著就是圈錢，完全不考慮3D電影對小孩子視力的影響，更何況這3D做的大人看著都嫌眼睛痛

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影片描寫了抗日戰爭後期，在江南水鄉，一個從雜技班逃離的孤兒，在我黨地下工作者的幫助下逐步走上革命的道路，最後成為一名新四軍小戰士的故事。電影評論：小孩成長為新四軍，有不少江南風景，當年把男主角當做祝新運

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清晨第一縷陽光照進庭院，腦袋謝頂的某市文聯趙主任（張壽卿 飾）正隨著一張丟了轉唱片做體操。這時一個調皮的女青年搞亂了唱片的速度，好好戲耍了趙主任一番。趙主任並不氣惱，他從女孩手裏接過通知，原來文聯邀請了小有名氣的諷刺文學作家李少白（白木 飾）來講座，作家不日到達。與此同時，李作家正躺在火車的長椅上呼呼大睡，他一個人霸占座位，全然不理會其他有困難的乘客。等到了目的地，這位不拘小節的大作家又亂扔果皮，不講公共道德，弄得趙主任鞍前馬後幫他賠不是。電影評論：呂班喜劇三部曲之二，一脈相承的風格，略帶誇張又立足現實，短小精悍的敘事結構，以小品式的形式對一個諷刺作家的“不拘小節”給予諷刺，同另一部《新局長到來之前》相同，兩條敘事線索，壁壘分明的人物設定，兩條線索相互交織最終彙聚，真相大白之後留下對這一醜角兒的無盡反思；結尾仍是以角色與假想中的觀眾對話的方式謝幕，而其中一段看戲的插曲中，台上台下趣味橫生的角色轉換也堪稱點睛妙筆；縱觀十七年電影，呂班的喜劇絕對是一抹獨特的異色，其存在的意義不亞於十七年的另一抹異色《早春二月》。

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蘿拉·蒙蒂斯是19世紀歐洲貴族的寵妓，在馬戲團裏兜售自己的豔史，這似乎是她為放縱付出的代價。這是奧菲爾的最後一部電影，影片以此作為框架，用閃回拚貼的方式表現籮拉巡回歐洲各國表演記憶，尤其她與巴伐利亞的路德維係國王以及作曲家李斯特之間的關係。電影評論：8/10。奧菲爾斯竟賦予了一個肮髒的妓女形象以某種神聖感，結尾勞拉站在馬戲團最高處的籠裏，觀眾們付錢換取近距離接觸勞拉的機會，他們紛紛湧上前親吻勞拉的雙手，勞拉成為被男性世界的欲望仰視的商品，為了生計回答觀眾侵略她私生活的問題，在撤掉安全網的保護下縱身一躍達到觀眾仰視下的受虐高潮。彩色片中運用黑色電影布光手法的嚐試很大膽，演員淹沒在大麵積色塊對比的強烈光源中（主要是馬戲團段落，使演員的臉染上綠漆象征對勞拉的禁錮），如勞拉身著綠裙躺在紅色背景前，馬戲演員唱歌往樓梯上走時讓橙黃色和陰冷藍兩種不和諧的光源處於同一場景，閃回段落的李斯特家中連土地、牆麵都染成超現實的粉色，拒絕嫁給老伯爵的年輕勞拉服飾配色清淡，前景遮擋（開場懸在舞台空中的王冠、王宮大廳的拉繩）以及有時用絨布將寬銀幕遮得更窄，形成視覺實驗。

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4年刑滿之後，Jang Baek-ho出獄了。他的夢想是開一家麵館，卻發現賬戶裏的錢不翼而飛。然後，妻子和兄弟姐妹給他帶來的麻煩事卻一樁接一樁......電影評論：一個家庭式的喜劇，簡潔風趣演員們的演技很強。因為家庭內部失竊的500萬開始了這個故事，父親將兩個女兒一個兒子和老婆關在倉庫裏，因為缺乏交流的他們短短兩天就暴露出各種惡習老婆的出軌小女兒的7個男朋友大女兒和兒子藏著自己的另一麵，就算最後女主人說天氣會變人是不會變的，當家終歸是家。

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《留愛》是一部圍繞農村家庭展開的親情電影，真實反映了當代農村因父母外出打工，導致孩子渴望愛、尋求愛，進而矛盾交織的生活狀態，是當代社會農村家庭情感的真實寫照。電影評論："父母的外出，使留守兒童無法得到細致的照顧與關懷，麵臨著更多的成長風險和安全隱患。”留愛，這部電影，讓我內心有了最深的感觸，同時也讓我們有了很大的反思。這部電影，絕不僅僅是喚醒人們的悲憫，而是呼籲盡快找到一種行之有效的解決方式，家庭、政府、社會組織、公眾，都不再缺位。