少女吃大狙最后去哪了

少女吃大狙最后去哪了

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為挽救瀕臨破碎的婚姻,克雷頓帶著妻子莉迪亞到巴哈馬群島度假。兩人巧遇隔壁島上的另一對夫妻,並受邀到對方家裡作客。未料回到住處後,竟發現屋內遭人侵,於是克雷頓便向同住在島上的雅各夫婦尋求協助。然而,克雷頓漸漸發現雅各夫婦明顯隱瞞不可告人的秘密…電影評論:劇情:為挽救瀕臨破碎的婚姻,克雷頓帶著妻子莉迪亞到巴哈馬群島度假。兩人巧遇隔壁島上的另一對夫妻,並受邀到對方家裏作客。未料回到住處後,竟發現屋內遭人侵,於是克雷頓便向同住在島上的雅各夫婦尋求協助。然而,克雷頓漸漸發現雅各夫婦明顯隱瞞不可告人的秘密…

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1936年,西班牙內戰頻仍,保皇黨軍隊因勢力薄弱而被佛朗哥軍隊所破,屢失要點,在兵臨城下之前準備撤退。然而,這一班戰敗者,在損兵折將之餘,竟遷怒於若幹教徒與群眾。於是,他們將教堂搗毀焚燒,一些神父及教友們不是被屠殺便是逃匿,處境悲慘;而若幹人民對於宗教信仰仍深,他們因教堂被毀、聖約翰血跡聖跡失散而惶惶不可終日,因為他們深信如不能尋回聖跡,則再也不會有平安快樂的希望。電影評論:光是講述西班牙內戰的故事而演員全是說英語沒事還來幾句極不標準的adios, senorita就已經夠扯蛋了,情節也很莫名。據目測這次全場除我之外還沒一個40歲以下的人

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Derek Jarman根據布裏頓《戰爭安魂曲》所攝的影片。主要人物為《戰爭安魂曲》歌詞的作者歐文,後者為英國詩人,戰死於第一次世界大戰。德高望重的勞倫斯·奧利弗爵士出演片中的一名老兵。這也是奧利弗爵士的最後一次銀幕亮相。電影評論:賈曼的電影像是拚接藝術,本片采用了許多影像資料和家庭錄像,拋棄了同期音以歌劇代替,對於電影的界限不應該是狹隘和唯一,這種形式未嚐不是一種新的拓寬和嚐試。如果說文學回歸到最初或許到最後是詩,那麼音樂就是聲音,而電影就是影像,說賈曼是電影的詩人就在於他抓住了影像的美和鏡頭節奏的律感。關於這部戰爭安魂曲,我們可以寫下諸多關於戰爭殘酷和痛苦的感悟,也可以痛斥資本和帝國的虛偽和殘暴,但賈曼宗教氣息的儀式感讓我更想抓住其中神聖和撫慰傷痛的那一部分,可我並沒有抓住它們心裏有些失落。斯文頓真是好演員,年輕時的麵容很符合古典美的標準,賈曼電影裏的她太仙了,在本片的表演一眼就能看出是讓自由發揮,英國真是出這樣演技與容貌並存的實力派演員,傳統戲劇底蘊乃是英國導演之幸。

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艾德蘭(邁克爾·卡蘭 Michael Callan 飾)是一位小有名氣的攝影師,專業能力十分出色。隻有最性感,最熱辣的女模特才有資格出現在他的鏡頭之下,與此同時,生性浪漫的艾德蘭和這些女模特們之間的關係十分融洽。電影評論:VS做的80年代片子一般都是硬核情色片,但這片子挺特殊,就幾處裸兩點,全片還是側重劇情。攝影師男主和他的殘疾賽車手弟弟的演員選的不錯,倆人看上去長得很像,而且他倆還有飆戲的意思,男主介入弟弟的感情關係那一場裏,他倆演的應該挺過癮。這片子在剪輯和視覺處理上花了些心思,開場像機械主義繪畫一樣,做了動作殘影疊加的效果,剪輯也營造出了男主夢境與殺人事件晦澀混淆的感覺,在片尾反轉之前,劇情也設置了心理治療等供觀眾分析的線索,最後是用了邪惡的殘疾人這個梗。不過全片依然是B級片的拍法,畫麵看著髒兮兮且隨意,不知是為了鋪墊反轉還是怎樣,中段的鋪墊過多(而且沒有新線索,也沒有更多的露點和血腥場麵),看的很困

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宮女瑪雅(英迪拉·瓦爾瑪 Indira Varma飾)自幼和公主塔拉(薩莉塔·喬德霍裏 Sarita Choudhury飾)生活在一起,形影不離。她們擁有共同的口味、習慣以及愛好,直到多年之後,二人仍然保持著超越身份地位的深厚友誼。然而這一切都被強烈的嫉妒心和愛欲,瓦解得不堪一擊。電影評論:豔情畫卷、愛的藝術、女性主義,愛是靈欲統一,而非女性自我的失去,最後她逆著千軍萬馬孤身離去,便脫離了這個由男性權勢主導的社會。米拉·奈爾真的美,滿眼華美香豔的印度古典神秘元素,摻入了女導演獨有的細膩柔媚,基調又是西方的文藝迷離氣質,賞心悅目,可惜她隻拍過這麼一部東方古裝。兩個大美人,徐娘半老的Rekha透徹又高貴,風情初現的Varma驕傲而明豔

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