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在繁華刺激的賭場世界內，隻有那些腦筋靈活，如數字天才積克(泰雅希．李密特飾)這類全靠記憶力的人才算是真正的賭徒。但若說他的精神狀況與《非常任務》中的尊尼有點兒相似，那他的形象卻是傾向於型似占士邦──聰明、圓滑和單人匹馬。在這個一切講求合理回報的的社會中，其它的賭徒若不是騙徒，失敗者便純粹是好運氣。若是這樣，那沙治(莫裏斯．班力舒飾)這個令人費解的數學教授又屬於那一個類別呢？他聲稱計算出一條百發百中的發達方程式，並連續中了兩次彩票。安芝娜(愛莎．施伯斯坦飾)日間是專責調查沙治中獎的內裏乾坤的督察，晚上卻與積克糾纏在一段熱烈的戀愛中。當安芝娜決定請她這位精於數據的男友幫忙查案時，遊戲才正式開始電影評論：故事講的不妙，沒有法國的娛樂風格。

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復員して來たが、帰るべき家もなければ親兄弟もいない、何のアテもない島村修作であった。彼は下関駅構內にぼんやりとたたずんでいる。浮浪児達が入って來る列車をめがけて何かにありつこうと、狼群のように襲いかかる。だがこれは復員列車で獲ものにならなかった。浮浪児達の失望した顔、その顔に並んで一人の若い女が、これもぼけたように立っている。行くアテを見失ってすっかり考え込んでいる引揚者の夏木弓子である。彼女も修作も浮浪児達も皆同じ様な立場であった。だから気持ちにもお互いに通じ合うものがあった。何となく話し合ってみた。弓子は最後の頼みの知人を訪ねて行くといって去った。修作と浮浪児達はたちまち仲良くなった。普公、義坊、豊、丹波、寛市、源之介、弘之、清の八人組、ところがこの浮浪児達を操っている男があった。図星の政という一本足の暴れ者、彼は浮浪児を手下に使い、コソどろ、かっ払いをやらせてそのピンをはねているのである。救われぬ環境に落ちている浮浪児達であった。修作も何かして食わねばならぬ、彼は別にアテもなく流浪を始める。荷役をやったり、薪を割ったり、塩焼に従事したり、それが浮浪児達の放浪としばしば一緒に成った。例の八人組の子供達に修作は特に教えたわけじゃなかったが、子供達は働かねば食えぬという事を覚えた。修作の実踐が子供心にも影響を及ぼさぬはずはなかった。彼等は次第に修作と離れ難い親密の度を増して行く。彼等を支配する図星の政は、ヘタな事をしやがると、修作をつけねらうが、反って修作にのされる。彼も始めて目覚める。今は楽しい修作達の旅であった。山陽線を海岸沿いに、歩いたり汽車に乗ったり、野宿をしたり広島の近くまで來た時豊は母を戀いながら病気になって死んだ。修作達は、広島で弓子に會った。彼女は愛情を求めてやはりさすらいの旅をしていたのである。今はすっかり心のつながれた、修作と、子供達とそれから弓子であった。電影評論：放風的年代，青蔥的遠揚。PS：同質於《塔》的詩意告白，爬坡一幕想及《日本昆蟲記》。

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17歲的衝野瞳參加了攝影社，在春天時帶著相機到錢倉捕捉春天的景色，就在錢倉遇見了一名男子川。隻是一位普通的中年男人，但在瞳的感情上卻開始有了變化。川邀請瞳一起參加舞會，使瞳感受到大人的氣氛。數日後，瞳在母親的遺物中看到川的照片，為什麼！？在複雜的情緒中，瞳漸漸地被川吸引住了，至箱根的兜風、紅酒的醺醉之下，第一次的吻。因為害怕受傷，所以刻意逃避自己的感情，當發覺自己的愛情時，卻是……電影評論：角川為什麼總在拍少女配大叔的故事？藥師丸獨立後，原田終於撐起了角川的大旗，而且借此早一步登上紅白，澤井也帶來了完成度更高的偵探物語。為不成熟而焦慮，戀大叔，希望擁有自己的身份，都是少女心的全麵展現。最後聽說殉情的一幕就像《大開眼戒》結尾一樣。而結局更是直白道出戀愛不過是成長的過程

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這次說的是天界惡魔要打通陰陽道，這樣一來，能幫助人間勇士的天神亦無計可施，天地格鬥大賽的地上一方隻有依靠自己的力量，與魔鬼進行一場生死搏鬥。期限無多，凡間的鬥士怎樣才能迅速充實自己的力量呢？電影評論：4/10🙄 電玩不適合小朋友，於是就把電影排毒成兒童向。老實說這部的故事與人設根本和《忍者龜3》(1993)或《金剛戰士電影版》(1995)沒兩樣，就隻是把角色換成真人快打罷了。

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改編自卡夫卡未完成的長篇小說《美國》，但其關注的並非真實的美國，更像是沒有詳細年代的關於美國的寓言。卡爾•羅斯曼由於醜聞而接受其舅舅的邀請搬去美國，然而他無法擺脫歐洲大陸舊式習慣，更糟的是，歐洲的階級結構無法讓他通過自己的雙手謀生。這一電影版關注資本主義社會創造的殘酷而變幻莫測的階級關係。同時忠於原著而未添加影片的結局。施特勞布夫婦風格的一貫操作與卡夫卡氛圍的完美結合：中景固定機位，麵無表情的演員，人物肢體和語言刻意僵硬，強調側麵特寫，鏡頭推進及平移刻意突兀。由此我們可以尋求到改編卡夫卡作品的帶實驗性的可能。電影評論：九區日版d9 百威拯救計劃第三張 抓盤失敗 達尼埃爾·於伊耶和讓-馬裏·斯特勞布夫妻檔 卡夫卡的美國的神奇影像化 大量的固定中景鏡頭讓畫麵近乎凝固 人物動作極簡 站立與舉手投足都偏舞台化 主角和一應配角的表情都很呆滯 很多時候更像在背台詞 很少的動作設定讓影片更趨文本化 從歐洲的貴族到美國的底層工作者 階級對立讓憐憫者的身份轉換 那一段類似審問的詢問將全局情緒慢慢積攢到頂點 卻像個被戳了一個小洞的氣球滿滿癟掉 沒有爆發也沒有衝突更沒有反擊 結尾戛然而止卻奉獻了全片難得的持續運動場麵（機位依然固定）