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厄普警長向來執法強悍，令匪徒聞風喪膽而威震四方，在19世紀無法無天的西部，自成一股安定人心的力量。然而，他曾有過厭倦之感，希望能在別的地方度日，從此不問世事，可是人在江湖身不由己，他無故被卷入一場紛爭，為了維護自己所追求的和平，再次披甲上陣...電影評論：看來我的新一輪cultural reference adventure開始了。第二站：The gunfight at the O.K. Corral。除了毀了Tim童年的英雄電影以外還得到了法學院新技能：台詞："See, U.S. Marshal"；點評：Service can be made by a U.S. Marshal under Fed. R. Civ. P. 4(c)(3).

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主人公可瑪貓在山間小屋的閣樓上、擺弄著她最喜歡的布偶、孜孜不倦地嚐試著定格動畫的創作。那些布偶原本是不會動的、但製作成影像之後、這些布偶可以自由走動、麵部表情乃至尾巴的動作都很自然地表現出來、宛若有了生命一樣。電影評論：定格動畫好讚。五個小故事，最喜歡滿屋子做玩具的那個。偏幼齒，沒劇情。這類動畫完全沒技術壁壘，缺的隻是情懷，或許還有道德枷鎖和審查桎梏，與之對比就是國人的現實而冷酷。小屋子萌翻，還有各種小玩意兒。來福四代爾。貓風雨無阻的等雪人。關於雪人的劇情可以有N種解釋。第一眼以為是泰迪2013#232

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定位青春喜劇片的《保持冷靜》描寫的是一個小有名氣的作家，在去通知高中生畢業典禮地址的途中，碰到了自己少時愛慕的女孩(薇諾娜-賴德飾演)，故事也由此開始。片中達芙飾演一個性感的女高中生，她在作家麵前賣弄風騷，並邀請他來參加自己的舞會。。。電影評論：既然豆瓣提醒我能看全片我就看了 優酷字幕翻譯地一塌糊塗 男豬腳看到最後覺得稍微順眼點 WR還挺漂亮的就是口音一聽就特別老式美國人的趕腳 HD居然不是主角 而且我沒覺得她演的是個“性感的女高中生”啊...

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莎拉（瑞貝卡·德·莫妮 Rebecca De Mornay 飾）是一名研究犯罪學的心理學家，工作中，她見識過各種各樣冷酷殘暴的變態凶手，無數個鮮血淋漓詭異可怖的犯罪現場，沒有任何罪犯留下的蛛絲馬跡能夠逃脫她的眼睛，沒有任何威脅和危險能夠讓她屈服。電影評論：96年的時候看的，真的是我懸疑片的啟蒙。打四星以下的都是因為後看的吧，想想當時29寸電視機是正常人半年以上的工資，絕大多數家庭還沒有電腦，從未見過鼠標，網絡聞所未聞。美劇可能隻看過大西洋底來的人。這樣一個年代，這部懸疑大片真的給了正在上大學的我極大的衝擊。我有此片1.46g的版，可豆郵我

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2004年，美國在伊拉克的戰爭仍未有結束的跡象，而前方戰士的傷亡則一直在增加……美國海軍陸戰隊上校邁克（凱文·貝肯 Kevin Bacon 飾）接受了一項任務：護送一等兵錢斯的遺體回鄉安葬，盡管邁克與錢斯素不相識，後者又並非他的下屬，但參加過海灣戰爭的邁克認為有責任幫助這位科羅拉多同鄉入土為安。與此同時，錢斯和戰友們的遺體從歐洲的機場開始了回家之路，在凝重的氛圍中，他們的遺體被仔細的清理、編號，小心翼翼的擺放在靈車中……經過了相關禮儀的培訓後，邁克踏上了護送的路途，一路上，他感受到了形形色色美國民眾對於戰死他鄉的戰士的敬意，這不單是一次護送，同時也是邁克與死者的一次無聲對話……電影評論：美式主旋律 換了一種視角的《拯救大兵瑞恩》 整部影片以莊重沉穩的節奏徐徐推進 幾乎沒有任何戲劇情節 而是中規中矩的“記錄”了一部“無事發生”的公路片 看到最後全片最好的部分依然是表現送屍人的視角 運送屍體的過程中令送屍人得到重生 是這一係電影永恒的主題 《葉落歸根》 不得不提 這樣的題材很容易做成一路酸甜苦辣的公路片 沒想到HBO非常沉得住氣 就拍了一部絲毫不為戲劇性所動的生活流電影 但你說它完全是生活流倒也不是 影片中也絕不乏一定程度的煽情 表現一路護送犧牲士兵的不僅是男主 更是“整個美國” 反觀HBO 由於HBO以往的美劇就以同行中最強的電影感笑傲江湖 到真拍電影時 反而顯得像在拍美劇了 鏡頭處理的都比較一般

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伊桑·霍克扮演一個前軍隊的牧師，他在兒子不幸去世之後始終沉浸在悲痛中，阿曼達·塞弗裏德扮演的女主角是一個教堂成員，曾是個激進環保主義者，遭遇了丈夫自殺，於是兩個受傷的人有了人生交集。電影評論：Schrader此終是活過70年代的人，也是具宗教感的導演，老馬有火，反叛有理，神聖裡頭也略帶邪氣，上帝有沒有缺席似乎不重要，最終都要朝向超然聖凡之路，人唯有學習耶穌走過的路後(隻不過這份激進路線從不被認真看待，耶穌也是革命家來，他的死也不隻是宗教感)，所以他眼下無論是的士司機，舞男、小說家，還是牧師，都以行動超越自身。但何不火爆到底？對世界太認真的人終究會走向自我滅亡，相信自我犧牲來換取他人救贖，Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《Pickpocket》，不過，世界是否還能以「愛」作為救贖？你看Bresson 後期電影也絕望，連他也否定價值，變得虛無了。電影也是體現了他本人所想的Transcendental Style，作出影像性整合和重新思考，雖然Bresson、Dreyer，小津處處烙印，怎樣也想不到三位一體過後最終路標竟然是 Manoel de Oliveira？

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9歲的瑪蒂爾德自從父母離婚之後就跟母親海倫同住，她的祖父保羅剛做完手術，擁有一間名字叫“長頸鹿的脖子”的書店。12月的一個夜晚，瑪蒂爾德拿著一封信去找祖父。是瑪德蓮的來信，說她祖母失蹤了30年，要保羅幫忙一起找到她。第二天早上，他們前往比亞裏茲。由此保羅、瑪蒂爾德和海倫三人便展開了尋找真相的旅程……電影評論：我曾經多麼想見到你，可當你真正出現在我麵前時我已經不記得任何事了。上升又驟然下墜的線條，通達得讓人流不出眼淚。