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吉姆希望成為一名作家，但是在他和太太康妮買下了一幢公寓，並搬進去那裏的地下室居住之後，卻發覺要把各式各樣的房客應付好實在不容易，但是為了收到租金，也隻好免為其難。電影評論：30分鍾才有了步履款款的配角夢露，讓黑白畫麵幾近於彩色，我早就是裙下之臣了。那時候Hollywood演員講起話是一套一套的，迷得我們這些年輕人喲，哪像現在。

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1937年12月13日，時為國民政府首都的南京城淪陷，部分官員棄城逃亡，但仍有許多官兵留守，誓死保衛這個大廈將傾的城池。電影評論：對待這種題材的片過度冷靜並不為過，愛國大家都愛，但是愛國主義電影一般就是一般。野心十足的陸川，向大師學習的電影技法在片裏麵多得過火了，除了劇本較弱之外幾乎找不到陸川個人的標簽（也不排除因為他執導的片還隻有三部的因素）。本來非常期待這部電影，對陸川也持認可的態度，對南京南京的過審也高興過。這部電影可圈可點之處也不少，不亞於戰爭大片的音效，出色的鏡頭運用，神曲一般的音樂，還算比較冷靜不是特別煽情的態度等等。但是缺點同樣多。尷尬的視角設置，過於薄弱的整體情節以及一些明顯匠氣太重（太假）的情節使得（寫不下了hoh

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1948年冬，震驚中外的淮海戰役打響了。老支前模範耿東山（達奇 飾）從膠東解放區帶出一支小車隊奔赴淮海前線，有的推著彈藥，有的推著給養，一路上紅旗招展，浩浩蕩蕩。小車隊指導員耿春梅（呂亞林 飾）是耿東山的養女，她帶領民工們冒著槍林彈雨，繞過敵人密集的火力網，直接把彈藥送到我軍雷鳴（葉誌康 飾）連長的陣地，保障了阻擊戰的進行。送糧途中，支前民工又遭遇地主鄭子成（李頡 飾）率領的竄匪，耿東山與之進行了勇敢鬥爭，並使分散多年的雷鳴、耿春梅兄妹戰地重逢。1949年元旦，毛主席在新年賀詞中發出“將革命進行到底”的號召，耿東山率支前民工參加渡江戰役，直撲南京國民黨老巢......電影評論：純老百姓表演時，就用民樂；到了民工，特別是士兵的時候，就是交響樂。戰爭與他者想象。故事作為一種傳染手段，相比之下，革命小說/電影比Pilgram's Progress 不知道高出多少籌。

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真樹日佐夫原作の人気コミックを実寫化した第3弾。大日本新宿同盟の幹部・堂本は氷室抹殺のため、かつて極左集団のリーダーとして鳴らした蒼倉を呼び寄せた。だが、蒼野は敵対するはずの氷室と共に同盟傘下の甲州會、明治一家と次々と組織を破壊し…。電影評論：整體一般，不是很喜歡的類型。

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《儈子手》是西班牙寫實主義大師貝爾蘭加的巔峰之作，以辛辣的筆調描寫了一個連蒼蠅都不敢打的青年人，為生活所迫竟當上劊子手的故事。影片雖在如今的各大西班牙經典影片榜單上名列前茅，但由於推出時正處於弗朗哥黑暗時期，長時間沒有得到人們的認可。電影評論：以兩代劊子手的生活切入，用輕鬆又帶點諷刺的意味，探討了人類文明史上最臭名昭著的“創造”——死刑的慘無人道。影片用一場死刑開篇，也用另一場死刑結尾，但都巧妙地避開了陰森恐怖的行刑現場，而通過兩代劊子手行刑前後的情感變化，點明了死刑對人性的摧殘和侵蝕。癱軟的二代劊子手被眾人架去行刑現場，他的帽子——即是斯文的裝飾物，亦可代指他的項上人頭——掉落在地上，真是一個絕妙的隱喻，當劊子手即將奪取他人的生命時，他自己的某一部分生命也被收割了。死刑對人性的摧殘是無差別的，不分執行者和受刑者。

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《騎單車的人》是由莫森·瑪克瑪爾巴夫執導的一部影片，該片講述在戰爭期間，許多阿富汗難民紛紛逃到伊朗，但他們每每演繹著悲慘的故事。電影評論：莫森瑪克馬爾巴夫，1987。色調不像是80年代，倒像是50-60年代。一圈又一圈，阿富汗人直到精疲力竭也無法停止腳下的車輪。故事是這樣的，為了給病重的妻子付住院費，自行車手接受了馬戲團的工作，無論黑夜還是白晝，他在一次次人為的阻撓下開始了生命的輪回。這是無盡的循環，苦僧的循環。

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英國妓女露絲·艾莉絲在從良之後於倫敦經營一家廉價夜總會。為了她的年輕兒子有人照顧，她跟老頭子戴斯蒙同居，實際上她喜歡的人是上層社會的年輕人大衛。然而大衛是個言行粗暴的無賴，露絲越是想跟他在一起，他越是要把露絲推開。她後來忍無可忍開槍殺死大衛，成為英國曆史上最後一位因謀殺罪而問罪的女犯人。電影評論：英國最後一個絞刑犯的事跡改編，散發出濃烈的憤怒青年/廚房沉沒戲劇的氣味。它的政治傾向清晰並強勁，英國社會的階級壁壘被具象為不可實現的愛情。不過盛開期的魯伯特帶給電影一些別樣意味，當他把女主角推下樓梯，自己哭著跑到她床上睡覺，那真讓人想起蘇格拉底的話：世上最有毒的莫過於美少年的吻。