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1949年,建國前後,誕生了四個幼小的生命。他們分別是南下(馬曉偉 飾)、解放(毛永明 飾)、歡慶(孟俊 飾)和建國(王國京 飾)。二十年後,他們的命運發生了不同變化。南下和歡慶畢業後同時分配在海洋研究所,從事深海物質研究工作,解放則天遂人願,當了一名海軍戰士,隻有建國 插隊去了農村。醉心於科研的南下在工作中與女工立秋(趙靜 飾)產生愛情,歡慶則癡迷於投機鑽營,上了四人幫的賊船,大興造謠誣陷之能事,迫害死了南下的父親,並對南下伸出黑手。迫於歡慶淫威,立秋違心離開南下,和沒有共同語言的回城知青建國交往起來。歡慶垂涎立秋的妹妹臘月(洪學敏 飾)已久,他隨之向臘月伸出了魔爪......電影評論:青年人,樂觀,開朗,對未來充滿希望。這樣的精神麵貌,對觀眾有非常強烈的感染力。這種感染力,在毛主席時代,是國產電影的主要旋律。後來,從批判文革開始,就換成了相反的方向,莫名其妙的憂愁,稀裏糊塗的陰鬱。結尾時,黑白片突然變為彩色,海鷗飛朝陽,還有藍色大海。
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好萊塢最著名的經典電影之一,如《隨身變》等一人同時變成本尊與分身的電影均沿襲本片的原始的構想而來。本片是弗雷德.馬區勇奪金像獎最佳男主角的版本,也是藝術成就最高的一部。故事描述在維多利亞時代,傑克爾醫生發明了一種特殊的新藥,吃下去便會變成另一個自我---野蠻殘暴的海德先生。傑克爾雖然已有賢惠的未婚妻,但是被放蕩的風塵女子勾起了他變成海德的欲望,悲劇終於一發不可收拾。導演魯賓.馬莫利安成功地營造出大霧迷離的倫敦氣圍,處理傑克爾變成野獸般的海德爾時並不依賴特技,而是透過出色的攝影和否定達到效果,視覺風格的絢麗並不會隨著時間的過去而褪色電影評論:適合跟同年的Frankenstein對照看,兩位Dr.有異曲同工之妙。Dr.Jekyll與Dr.Frankenstein都是那種為了探索科學未知之境而不惜破除禁忌逾越雷池之人,這種人在循規蹈矩的世界裏就是天才、瘋子、狂人與怪胎的混合體。Jekyll在路燈下對朋友Lanyon發表的那番議論與Frankenstein在塔樓裏對教授說的那番話何其相似。而從Jekyll分裂出的Hyde也可與Frankenstein造出的怪物形成對照,兩者都是“人”本能的惡,在不受任何約束與教化下的自然的惡,又同樣有善惡的二元衝突與鬥爭。兩部恐怖片的主演都貢獻了精妙又可怕的表演,都有神經質的一麵。就結局而言,Jekyll玩火自焚,無可救藥,而Frankenstein若沒有35年續集裏複活,本也已死透了。
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1977年,攪擾中國人民整整十個年頭的文化大革命業已結束。人民的生活重新步上正軌,在這百業待興之際,中斷了多年的高考也得以恢複。電影評論:作為宣揚改革開放、思想解放的影片,它是介紹在1977年恢複高考後的曆史環境、人物心態以及社會變革。它從一個小農場青年們命運變化的角度,來放大闡述整個社會的變革。影片中的人物皆可代表一類人,“潘誌友”代表著當時受領導青睞的一批人在麵臨抉擇時的變化;老遲代表著當時作為基層領導幹部為了維護自己權力的一批人,他們希望自己手中的權力能持續下去,本能的阻撓著變革的來臨;陳瓊則代表著當時受到“黑五類”影響的人們對於改變命運的渴望(從她拚命想改變自身身份可見);在整個名族急需複興的時候,會湧現出這樣那樣的個體,他們或勇敢改變命運,或繼續低頭苦幹,但時代的火車仍舊會繼續向前,我們需要回望曆史,但不能止步不前。
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一段時間內,社會上接連發生兩起獵奇殺人案。死者均為妙齡女子,她們的屍體均被凶手用特殊手法冷凍過,事後被穿上華麗誇張的製服公然丟棄,宛如被人隨意擺布的玩偶。刑警隊長方友為(任達華 飾)和搭檔嚴曉童(穎兒 飾)、新入職的警官肖凱(袁弘 飾)展開調查。他們發現兩位死者十年前曾是大學同學,也在同一個Cosplay俱樂部待過,方友為據此接近二人的同學周瑾(徐若瑄 飾)。周瑾的出現無疑將案件引向了新的方向,而她似乎也即將成為下一個被殺害的目標。電影評論:神馬做小人的幼年折磨的各色都是CSI裏麵的橋段- -結果就是變成看徐若瑄了有木有...但是製服也隻讓人家穿了一套,完全木有突出主題的意思...至於殺手,怎麼一出現就有那麼強烈的變態感覺...導致後麵都有點索然無味了. 倒是結尾的小反轉有那麼一點點意思, 但也隻有限挽救了整片的真正一點點節奏而已- -
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紹拉60年代的“超現實主義三部曲”的第二部,《薄荷刨冰》(1967)、《聖力三重奏》(1968)和《蜂巢》(1969)。三部影片都是由傑拉丁·卓別林主演的,是他們倆合作的黃金時期。電影評論:“超現實三部曲”其二,主題承接前作《薄荷刨冰》,以兩男一女間的情感博弈,描摹理性抑製下本能與欲望的焦灼。1.紹拉一向鍾情於瑣碎日常中蘊含的詭異和不尋常,以現實主義重新寫就超現實:一對夫婦與好友結伴出行,在妻子與好友下車獨處時,丈夫會拿出望遠鏡偷窺妻子舉動,並在猜忌愈漸癡狂時計劃謀殺。隻是謀殺並未真正實行,導演讓三人平安離開,卻依然埋下凶機,使懸念的緊張感漫延至畫外。2.近乎停滯的時間觀,“挪動雙腳卻不知邁向何處,恍如夢遊一般。”3.假發的一體兩麵喻,脫去假發即是褪去倫理枷鎖、呈現真實的自我。4.人口暴增、環境汙染、糧食貧乏的社會問題指涉。(8.3/10)
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同誌伴侶 Freddy 和 Mo,渴望擁有自己的孩子,隻好求助於他們的好友Polly。Freddy 是藝術家,近作全都跟BB有關,恨小朋友恨到發燒。Polly也一直想懷孕,自然不介意幫忙。唯一是Mo對這個安排還有少許保留。過程期間,鄰居開始滋擾他們,危機逐漸迫近,結局意想不到。柏林首映震撼全球,結局更令觀眾議論紛紛。勇奪第65屆柏林影展泰迪熊獎最佳同誌電影,大膽踩界探討生命意義。電影評論:這片的政治觀點接近queercore運動,應該是New queer cinema之後同誌電影的一個新方向。開頭同誌情侶和女人造小孩的段落政治正確得讓人看得直膩味,沒想到這正是為了後麵大反諷做的鋪墊。當政治正確的正確成為不容質疑的,它就流露出了它的可疑、殘忍和邪惡。這是對民主黨價值破產川普當選的預言麼?
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職業大盜馬田(王敏德 飾)聯手“神槍手”文迪(李香凝 飾),兩人企圖偷竊大名鼎鼎的“沙皇之星”,誰知道他們的計劃被毛頭小賊麥大海(陳小春 飾)和露絲(袁詠儀 飾)無意中得知,兩人想要加入這支“奪寶奇兵隊”,卻被馬田無情拒絕。電影評論:個人評價:66/100 元奎這部戲非常有國際範,小龍女李香凝的難得出鏡非常炫酷,王敏德一貫的耍帥而袁詠儀一貫的感性。李與王以及袁與陳小春的愛情戲貫穿全片,點到為止。文戲個人感覺還不錯,反而是這次的動作戲除了槍戰爆炸外亮點不是特別多。最後一段飛機上的打戲並不是所有人都會打,而李香凝和噴氣機的打鬥也沒有想象中的那麼精彩。角色塑造個人感覺不是特別出色,這種比較羅列式的角色出場也是非常的好萊塢風格,簡單粗暴,唯一值得稱道的是這一次的港片風格稍微弱了一些,可能是元奎為再次進軍好萊塢做準備,這部之後的元奎作品國際範越發濃重,玩命快遞就是一個例子。總體來說,觀感一般,火爆程度不錯但是感覺80年代元奎的類似作品更好一些。