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艾利克斯(方中信 飾)曾是業內非常有名的音樂創作人,他所做的曲子可謂是千金難求。然而,艾利克斯並不想一味的去寫那些討好聽眾討好市場的歌,而是希望能夠將自己的抱負寄托在音樂之中,久而久之,他的訂單越來越少,最終再也無人問津。電影評論:"其實,愛情就像泡茶一樣,一開始可能很香,很好喝。可是時間一久,它就會變淡,在這個時候,若不加點茶葉,不加點水,你可能喝不到好喝的茶。其實交朋友也一樣,一開始什麼都好,很好玩,很新鮮。可是過了一段時間,人太習慣了,兩個人開始出現問題了。這個時候如果不好好溝通的話,很容易分手的,其實感情方麵占有欲不能太強,兩個人要互相信任,彼此給對方一些空間。這樣的話,感情才會長久” <不死的情人> 掛念過怒過罵過 祈求過怨過痛哭過 這麽傷心這樣傻 我最終等不到什麽 累了亂了罷了 盲目了醉了崩潰了

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影片主人公是一名退休的音樂教授,名叫米沙·布蘭科夫,在不同尋常的情況下揭開了自己的身世秘密。在貝爾格萊德曾經矗立著納粹集中營的一片廢墟上,人們發現了一個裝滿文件的鐵盒子。這是在1941年,一位名叫伊薩克·威斯的集中營犯人把它埋在地下的。教授得知威斯才是自己的真正父親。他在離開之前,把孩子交給了布蘭科夫一家撫養。盒子中還裝著一本未完成的曲譜,曲名叫做《當天色破曉》,是伊薩克·威斯在集中營中創作的作品。教授決心完成父親未盡的作品,並且在廢墟上進行一次告慰亡靈的演奏。電影評論:CCTV6國配版。1、影片講述了退休的音樂教授米沙·布蘭科夫,在不同尋常的情況下揭開自己的身世秘密:一位名叫伊薩克·威斯的集中營犯人才是自己的真正父親。教授決心完成父親未盡的音樂作品《當天色破曉》,並在廢墟上進行一次告慰亡靈的演奏。帕斯卡傑維奇讓主人公透過音樂——這一情感豐富的藝術載體,安撫殘酷的戰爭創傷、告慰已逝的動蕩歲月,借由遲暮老人堅守關懷的故事,向觀眾傳達一份麵向燦爛未來的美好冀望。2、兩場夢境的時空交錯,秋葉轉冬雪的情感升華。作為一部兼容反思與批判意味的商業電影,製作已足夠精良,完成度令人稱道。3、“隻要音樂尚存,我們就不會死去”。4、黎明之時,萬物複蘇。當新的一天到來,我們相聚於一堂,黑夜終會離去。(8.0/10)

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講述一個女人在舞台上失去了精湛的表演能力,然後試圖不斷地用自殺的手段來滿足自己的性欲快感。影片一開場讓人回想起伯格曼的經典作品《假麵》,導演用29個幾乎沒有任何對白的“單個鏡頭”描述女主角向前移動,再加上前“地下絲絨”樂隊主唱John Cale的配樂,創造出出一種恐怖而極端的獨特戲劇方式。電影評論:Body pain,全程無對話。兩男一女舞台群啪,裸露的失去一邊乳房的女性胸部……

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馬庫斯是特萊西恩施塔特和奧斯維辛集中營的幸存者,戰後他選擇遺忘一切,重新開始生活。年事日高、感受到死亡臨近的馬庫斯想讓自己在猶太墓地落葬,但出人意料的是,若想購買猶太墓地,必須先通過文件或證詞確定其猶太身份。為此馬庫斯隻得重拾不願回首的往昔,在年輕的德籍土耳其女郎古爾的陪同下返回故鄉匈牙利尋找文書和證人。旅途中或悲傷或滑稽的經曆讓古爾和馬庫斯更好地認識自身、了解彼此。最終馬庫斯在他的出生地瓦茨遇見了那個等待他良久的人……(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:一個猶太老人為了證明自己的身份,從而能葬在猶太墓裏而開始的旅行。他遇到了童年的夥伴,遇到了同為集中營的幸存者,但是誰也無法提供政府所需要的資料。結局很令人難過,當有人無意聽到他的死訊時,終於能證明其身份了!在感歎他死的太早的同時,又想,如果他沒死,這人會因緣巧合出現嗎?這就是命!

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《極限救援》取材於2005年感動哈爾濱人物事件——2005年高考期間,因突降大雨影響交通,許多考生受阻於途中。在冰城出租車司機及廣大市民的幫助下,最終使考生們安全、及時地到達考場。《極限救援》的創作者對原型故事進行了大膽的藝術加工和改造,將考生群體濃縮為一個一歲的嬰兒嗓 子眼裏卡了一塊雞骨頭急需救治,卻在前往醫院的途中遭遇了堵車、撞車、交通高峰等一係列困難,將影片的危機感提升到最強。影片通過市民、交通廣播主持人、醫生、交警和出租車司機等眾多熱心人為搶救孩子的生命所做的努力,表現了高度的人文關懷和崇高的精神風貌,以此充分展示人性中的真善美,提升哈市良好的外部形象。電影評論:那條高速路一定是通往善良的道路 雖然bug頗多,比如為什麼不直接打120,而要找交通之聲;為什麼接到兒童醫生後,醫生不通過電話直接和劉師傅聯係呢?但也不失為給五顆星,雖然裏邊兒的正能量看起來有些太過於牽強,但依然,人性占據了大多數,雖然知道裏麵有可能有誇張的成分,但依然想給四顆星,因為就是人性的力量!減少一顆星是因為它有點兒太誇張的意思,把人間宣揚的太美好

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滄洲捕頭鐵無情(羅烈飾)嫉惡職仇,時滄州出現四劇盜,包括梁延中(陳星飾),彭雲強(穀峰飾),李不樂(張佩山飾)及馬威甲(房勉飾)。鐵先後擊殺梁、彭、李三人。但被馬的奪魂筆所傷,混亂間,鐵以馬的坐騎突圍而出,意被送往馬家,認識馬雙目失明的女兒桂姑(李菁飾)……電影評論:不同於以往硬馬硬橋邵氏明快的打鬥,這部顯得悶熱肅殺,顏色也處理得濕潤黑暗,像極了日本劍戟片,裏麵的幾處殺陣,燈籠,五官特寫,隨時掛著的汗珠,比人頭還高的草,完完全全的直指日本劍戟,我實在是不喜歡邵氏在這部片裏放棄本身的美學去羨慕日本電影的感覺,覺得挺慫的,不知道為什麼還有那麼多人恰恰喜歡這片就是衝著日本劍戟的味道,我隻覺得作為有自己武打體係的堂堂邵氏去刻意模仿劍戟片太掉底了,而且情節動作也沒有什麼出彩的地方。所以也覺得這片被很多人認為是邵氏最佳之一太過分了,我喜歡不來。

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卡塔琳娜(Theresa Scholze 飾)和斯蒂芬(馬克思·雷邁特 飾)看起來和典型的成功夫婦無疑 ,他們擁有高薪的工作,一段充滿甜蜜的愛情,一間壯觀的公寓。一天晚上,他們突然厭倦了自己生活的循規蹈矩,決定來一場“徹底“的改變:他們打算逐步毀掉一切存在過的所有痕跡,並記錄整個過程後上傳到網上,希望引起其他人的關注。這對夫婦計劃先毀掉了所有財物,凍結銀行賬戶最後刪除他們在網絡上留下的所有訊息。即便是他們的最好朋友——羅伯特和保羅,這對夫婦也沒打算向他們透露這個計劃。由於周圍的一切都被打破成碎片,拋開了一切的他們,最終似乎找到了生活的真相。電影評論:事業有成卻陷入意義危機的柏林夫婦決定以拆毀物質生活的極端方式重啟生活,卻令原需捍衛的感情遭遇考驗。作為實驗性的室內雙人劇,角色自我拍攝與演繹的偽紀錄手法刻意保持觀眾與演員的距離,又常被略具超現實色彩的詩意慢鏡頭和強烈色彩的視覺元素打斷,讓作品始終介於絕對自由和無限空虛的中間狀態。

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