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有史以來最嚴重的大地震撼動了南加州。不隻把洛杉磯夷為平地,更讓住在當地的所有人的生活為之天翻地覆。在整座城市試著在恐怖的地震再度來襲前重新恢複正常時,陌生人也必須擔任起英雄的角色。電影評論:我們說長鏡頭也會騙人,不代表要替蒙太奇翻案。事實上,蒙太奇不僅騙人,而且經常騙得很沒有水準。七十年代災難片《地震》收官鏡頭。首先一個持續的鏡頭緩慢後撤,人物逐漸變小,場景逐漸變大。但退到“要露餡”的關口,馬上切鏡,轉入一個超遠的地震廢墟全景鏡頭。但顯然那是個模型。

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薩拉(珍妮·麥克蒂爾 Janet McTeer 飾)和未婚夫漢密什(JJ·菲爾德 JJ Feild 飾)千裏迢迢來到馬來西亞的熱帶雨林之中,在那裏,他們遇見了販賣象牙的女商人瓊斯夫人(布蘭達·弗裏克 Brenda Fricker 飾)。很快,薩拉就發現,瓊斯夫人掌握著家中的大權,她的兒子威廉(托尼·毛德斯雷 Tony Maudsley 飾)和外甥諾頓(菲利普·傑克森 Philip Jackson 飾)都是她牢牢操縱在手裏的“提線木偶”。電影評論:一不小心看了個生肉,還好有JJFeild

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劉樹是一位年輕的婚慶司儀兼婚禮策劃師,他因為在一次婚禮上揭穿了準新郎的謊言而被開除。誤打誤撞,來到新公司後,他成了遠近聞名的婚慶“試煉師”,專為心存疑慮的新人們進行測試。電影評論:演員個個長得“接地氣”,扔人堆裏都挑不出來,故事背景就是三線城市青年男女愛來愛去的事,女二演技尤其浮誇,這種片子也就隻能等著電台收購吧。

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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一,愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係,他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突,無法統一。在電影的最後一場戲中,在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後,他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息,都是通過三個女人的感知而透露出來的,我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭,是這個男子處在三麵鏡子的前麵,這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代,很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論:顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影(快動作和慢動作)消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動,更加精神化 時間減速→物體呆滯,變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西,它就是形體,它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾

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朱利昂(金柱赫 飾)是俱樂部裏人氣最高的牛郎,他把女人當成玩具,周旋於眾多的女人當中,一句甜言蜜語便能為他帶來許多錢財。一位情迷於他的女顧客自殺身亡了,利昂也受牽連而被關進了監獄。他以為熬過這段苦日子,出獄後便能繼續牛郎的生活。沒想到他被解雇了,還有欠下了巨額債務,債主還要他在30天內還錢。電影評論:對Julian寫給旻的離別信箋印象很深 一下子就回憶起來了。「現在我坐在桌子邊一個字一個字寫下「我愛伱」如果寫上一千遍 伱應該會看見吧 也許會認為我說的都昰謊話吧 因為這些日子我說的謊言數不勝數。如果命運安排我重新認識伱的話 伱會到我所在的地方等我嗎? 我會等伱。不來也沒有關繫。我等伱。」

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艾米蒂島是一個旅遊度假勝地,有大批的遊客來這裏遊泳。然而,大白鯊的出現卻改變了這一切。事故從一對情侶開始,他們下海遊泳,女的不幸成為了第一個犧牲者,支離破碎的屍體令人慘不忍睹。當地官員卻不願意封場調查,他們怕影響旅遊收入,於是請來了生物學家布朗(理查德•德萊福斯 Richard Dreyfuss 飾)。電影評論:評論總從隱沒製造懸念角度去解釋大白鯊,可實際如不盡量隱沒而是露出全貌就是個一望便知的機械贗品。所以這部電影有它敘事受製於特效的被動性,但斯皮從題材上巧妙規避了被動性所帶來的負麵影響:故事講的是海洋生物,無需像地麵怪物那樣露全身。來到二十年後,當地麵怪獸全身亮相已不存在技術障礙,敘事便從被動化為主動,迅猛龍群襲擊捕獵隊被有意隱沒在高草叢中進行……當然技術無礙的敘事主動並不意味著整片必優,侏羅紀2口碑上就遠不及大白鯊。影片整體成就取決於劇本題材角色技術甚至出品時代等多重因素影響,約束反成美德的例子也不勝枚舉。但至少,遭遇江郎才盡平庸難免之時,技術優勢選擇從容能夠確保作品的專業水準和品質基礎。正如劉別謙所言,“我拍的電影有時達到不我的標準。但最終人們隻會說這是一部他所有工作都達到標準的平庸之作。”

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