哇太嫩了十八岁

哇太嫩了十八岁

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一對夫妻在摩洛哥度假(亞力山大飾演妻子,格裏奧飾演丈夫),而妻子密謀借助情人之手謀害丈夫,故事圍繞此展開。當她的情人和丈夫在一個偏僻的沙漠公路上遇到了車禍時,整個計劃被打亂了。他們從沙漠十字路口的連環撞車現場逃離,與一群車禍中的幸存者遭遇,包括一名被通緝的走私犯,一名便衣警察,一名綁匪,一個嬰兒和一名不知情的澳大利亞人。他們踏上欺 騙和反欺騙的旅程,在丹吉爾的露天市場故事情節達到了高潮。電影評論:沙漠版生存挑戰,臨時拚湊的一小隊人馬各懷鬼胎。劇情和節奏都還不錯的,這個題材雖然沒新意但總是好看的。結果結尾才發現片子對女人滿滿的惡意。剛剛欣慰的發現雙姝聯手呼應了咬耳朵和談心的人細節,下一個鏡頭就一被俘一被殺了。兩人都敗給了男對手,長發女的奪嬰行為釀出惡果,短發女夫妻反目也罷了,得不到心就殺掉人的丈夫居然逃脫懲罰。這種價值觀真是滿滿的男權思維。

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傑克和黛恩是兩個年輕的女同性戀。她們在紐約相遇,此後整晚都在互相親吻。黛恩的純真逐漸打開了傑克一直封鎖的心門。但當傑克得知黛恩在一個星期內就要離開這個國家的時候,她開始有意疏遠對方,希望自己能從這段感情中擺脫出來……電影評論:要是那天時間協調好,看的是#Keep the Lights On#那會精彩些。這部les片實在是拍得蒼白空洞、無聊。即使背景人物設定是青春期,也不至於內容如此沒貨啊。另 多次惡心莫名的蟲蛹般玩意到底是隱喻了神馬?換了主角,就難看得更徹底了。小MM那不是在表演好麼。#Tribeca Film Festival# #Jack and Diane#

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1985年中央電視台春節聯歡晚會是由黃一鶴導演的晚會,這一年的春晚導演對春晚的表現形式做了大膽的嚐試,把春晚舞台搬到了北京工人體育館。本屆春晚主持人服裝也有了很大的變化,女主持人穿上了洋氣的套裝裙,而男主持人穿上了紅襯衣、白西裝,顯現了時代的進步,都是那一年的流行元素。那屆春晚給人留下印象最深的董文華的歌曲《十五的月亮》。主持人有馬季、薑昆、張喻、朱苑宜(台灣)、斑斑(香港)。電影評論:1985年的央視春晚,相比前兩屆,可以看出規模大了不少,在體育館中的春晚,可以說是相當考驗360度全方位表演效果。百猴迎春,喜氣蒸騰,仿佛真的來到了花果山,京劇演繹的孫悟空,生龍活虎。

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庭獨居於桃花島,自稱桃花島主。與好友聰一起任沙灘救生員的工作。庭一直暗戀相識兼相知十年的好友敏,但不敢透露愛意,後來發現敏竟有十二年的夢中情人——辛加力,更加消極無奈。庭與聰二人某夜誑一間從未去過的“夢幻成真”鐳射影碟店,好奇心驅使他們二人入去參觀,不由自主買下了幾張鐳射女郎影碟回家解悶。庭和聰的命運由此改變時空開始逆轉:鐳射女郎竟可以活生生從電視屏幕中走出來……電影評論:結尾男主與葉玉卿“重遇”—她隻是長得像她的人,而男主卻覺得重見了真愛:可是,內心不一樣的兩個人,隻相貌相似,便可以無縫替換了嘛?(男權主義奇葩)。印象最深還是李麗珍《情人》造型,俏皮極了。還有周慧敏傷心裏一閃閃的眼神,“花啊花,你知道嗎?草啊草,你知道嗎?”

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導演德裏克·賈曼的辭世遺作《藍》,記錄下了他罹患艾滋後的最後歲月。此時的賈曼已經雙目失明,麵對他的是死亡的顏色——這憂鬱的藍。影片從始至終都是滿眼的藍色,也是唯一的顏色。無畫麵無情節,也沒有對白沒有人物,除了詩性的背景音樂和賈曼寧靜安詳的自白。賈曼用這種極端的“反電影”形式,向我們講述他最後的歲月:是嘈雜煩躁的醫院聲,也是岸邊孤獨深沉的海浪聲;是他麵對死亡時毫無怨言的沉默,也是他不舍離開深愛戀人的不忍與決絕。電影評論:單純的聽覺和(隱性的視覺性的)念白文字共同藏掖在顯性的看似靜止畫麵那流動的褶皺和觳紋當中,觀者的各項官能在此種波浪似的流動中已然不啻於通感而達到了更相諧的共振,如艾略特所言“詩歌是生命意識的最高點,具有偉大的生命力和對生命的最敏銳的感覺”,賈曼分明在用影像創作詩歌;博爾赫斯失明後隻能看見混沌如暮色的老虎金黃,賈曼所見之處卻是一片輕盈、憂鬱、夢幻、令人心碎的藍色,像特拉克爾“愧對藍色的死亡”、巴塔耶的“天空之藍”和”普魯斯特的“藍色發粉”,處在光譜邊緣的、需得經由天空與海水才能抵達我們的遙遠的顏色,同性戀與艾滋病、愛情與死亡、不堪而甜蜜的回憶與光榮而無望的夢想,“當一個詞或句子在閃耀的火花中突然顯現時,藍色注視著這一切”,世界退回洞穴之中,一切事物都被投入穴壁反射出永恒的陰影。

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