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1937年12月13日，時為國民政府首都的南京城淪陷，部分官員棄城逃亡，但仍有許多官兵留守，誓死保衛這個大廈將傾的城池。電影評論：對待這種題材的片過度冷靜並不為過，愛國大家都愛，但是愛國主義電影一般就是一般。野心十足的陸川，向大師學習的電影技法在片裏麵多得過火了，除了劇本較弱之外幾乎找不到陸川個人的標簽（也不排除因為他執導的片還隻有三部的因素）。本來非常期待這部電影，對陸川也持認可的態度，對南京南京的過審也高興過。這部電影可圈可點之處也不少，不亞於戰爭大片的音效，出色的鏡頭運用，神曲一般的音樂，還算比較冷靜不是特別煽情的態度等等。但是缺點同樣多。尷尬的視角設置，過於薄弱的整體情節以及一些明顯匠氣太重（太假）的情節使得（寫不下了hoh

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劇情講述英國駐土耳其大使館的男仆竊取了戰爭情報賣給了德國間諜，德軍由於多疑，卻沒有用他的真情報，倒是英國情報員發現了事態可疑展開調查，而此時男仆已先人一步逃離使館。電影評論：曼凱維茨依靠構圖構建人物關係，權力趨向於前景，背景則代表權力的反麵。片中很少出現平等。甚至當安娜變成了迪爾羅的情人時畫麵呈現依然是不平等的權利方式。通過構圖突出權力關係的轉變，用切和臉部特寫來記錄敘述中出乎意料的事情，導演讓情節以及主人公的前提表達十分清晰，在情感上與整個片子共鳴

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鬆子是一名鄉村女教師，思想非常先進的她發起了青年民主共同農業經營運動，成為了組織者，和鬆子一起奮鬥的，還有英助、誌野和源治等人。源治一直癡癡的愛慕著鬆子，無法自拔。最終，因為源治的背叛，運動以失敗告終，源治妄圖向鬆子求婚，也遭到了對方的拒絕和唾棄，絕望之中，源治選擇了自殺。電影評論：日影史補遺；大島渚賦予四人組不同於田村孟原著中純粹的愛欲-虐殺關係，轉以人性道德的淪喪與情感塌陷作為日本戰後社會風貌及政治境況的隱喻。影片既非致力於強奸犯的行罪過程、情態演化摹繪或動機挖掘，亦非警員偵查辦案的艱辛詳述，而是借由大篇幅的冗長互白呈現兩個被害人之間的心理糾葛、直接對接至60年代社會主義改革運動挫敗下的民眾失意症結。1、大島渚的兩性觀：男強/女弱/欲歡/殉情。2、通過人物心緒活動進行片段式閃回推動敘事開展。拍攝對白場景時，以失去方向感的攝影機遊移運動及偏離中心的麵部特寫循序切換外化焦慮意識。3、惡魔重疊陽光，恐懼吞噬靈魂。（8.3/10）

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關於年輕街頭男孩索費恩（Redouane Behache 飾）的世界，他的夥伴、他的家庭和他所生活的城市... 在白天他是恐同的暴力幫派分子，在夜晚他盡情投入同誌的情欲夜迷宮。病態的、憂鬱的、迷失的——這就是生活。電影評論：影片雖短，五髒俱全。時長偏短，可是節奏把控很好，把男主這個表麵痞子氣強硬其實內心渴望被愛撫的人物塑造的很不錯。所以一開頭我就納悶為啥這麼一個街頭混子會去忍辱當男妓，這與他本身性格有衝突。後麵發展才明白他隻是不敢直麵自己，靠這種方式滿足生理欲望，最終勇敢出櫃，尋找屬於他的生活。